- •Экранный образ телевизионного журналиста : Закономерности формирования Диссертация
- •5 Характеристики, которые мы воспринимаем в первую очередь, но далеко не все составляющие образа.
- •7 В.Б. Александров, b.C. Библер, н.В. Бордовская, н.К. Гей, в.В. Горбачева, э.Я. Дмитриева, в.А. Кругликов, о.Ф. Кудрявцев, в.А. Малахов, в.А. Марков, н.Л. Портная, н.В. Ревякина.
- •8 Подоплеку. Сегодня можно говорить о таком явлении как индустрия имиджа, который, в свою очередь, требует изучения.
- •9 Ораторского искусства и дикторского мастерства, материалы, составляющие профессиональную этику журналиста.
- •Основные положения
- •14 Информационных услуг. Эти обстоятельства чаще всего и толкают журналистов на нарушения профессиональной этики.
http://www.dissland.com/catalog/110655.html
Экранный образ телевизионного журналиста : Закономерности формирования Диссертация
Автор: Караганова, Жанна Валентиновна
Заглавие: Экранный образ телевизионного журналиста : Закономерности формирования
Справка об оригинале: Караганова, Жанна Валентиновна. Экранный образ телевизионного журналиста : Закономерности формирования : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.10 Москва, 2005 156 c. : 61 05-10/749
Физическое описание: 156 стр.
Выходные данные: Москва, 2005
Глава I. Теоретические предпосылки исследования экранного образа. 17
1. Образ и имидж как категории экранного искусства 17
2. Формирование образа ведущего в системе экранных искусств 28
Глава II. Латентный образ тележурналиста (содержание образа) 43
1. Профессиональная этика - составляющая содержательного образа тележурналиста 43
2. Профессиональные навыки - средство выявления сущности телекоммуникации 68
Глава III. Аудиовизуальный образ тележурналиста (форма образа) 82
1. Внешний вид в знаковой системе телеимиджа 82
2. Мимика, жесты - актуализация невербального телеобраза 92
3. Влияние стилевых разновидностей речевого общения на образ телеведущего 99
Глава IV. Анализ экранных образов (портреты современных телеведущих в контексте взаимовлияния формы и содержания) 112
Заключение 140
Библиография 145
Приложение 154
В диссертации анализируются способы и механизмы формирования образа ведущего телевизионных программ с точки зрения экранных искусств, культуры речевого общения и личностного восприятия. Подвергаются детальному изучению составляющие образа на примере портретов современных популярных ведущих.
Актуальность исследования обусловлена переменами в организации и практике телевизионной деятельности. Изменения, произошедшие в социально-экономической и политической жизни страны, не могли не оказать влияния и на телевидение. С одной стороны, изменение экономической базы телевещания (появление новых источников финансирования, демонополизация СМИ, возникновение частных каналов) и политической обстановки в отношении телевидения (в рамках демократизации и гласности ТВ стало играть новую роль в информационной системе, способствуя политизации масс) дало возможность появления на экране широкого спектра стилей поведения и образов ведущих. С другой стороны, доступ зрителей к каналам иностранного телевидения определил новые требования и запросы к отечественным передачам. Результатом взаимовлияния этих тенденций стало резкое увеличение образцов поведения в информационном поле и точек зрения на то, каким может и должен быть телеведущий.
Чтобы понять, каким образом современное российское телевидение адаптируется к новым требованиям и возможностям, как происходит создание образа телеведущих в этих условиях, требуется осмысление самой телевизионной практики. Телеведущий зачастую становится не просто «человеком с экрана» и (или) источником информации, но и общественным деятелем, мнение и позиция которого оказываются важным ориентиром для большого числа людей. Электронные средства массовой информации сформировали коммуникационную среду, в которой происходит синтез текста, аудио- и видеомодальностей нашего восприятия. В результате возникла культура реальной виртуальности, когда наши впечатления от медиа становятся нашим опытом. Телевидению в этом процессе принадлежит ведущая роль.
Традиционно практика исследований исходила из концепции «идеологически правильного образа» ведущего, для которой набор возможных ролей был серьезно ограничен требованиями политкорректное. Несмотря на существующие цензуру и контроль тележурналистам советского телевидения все же удавалось внести свои коррективы в формируемый образ, однако это оставалось за рамками официальной теории и практики. В настоящее время проблема трансформировалась до противоположного: тележурналист почти не ограничен в выборе своего амплуа и стиля, но именно отсутствие каких-либо границ позволяет в некоторых передачах нагромождать противоречивые образы, вызывая у зрителей чувство недоумения и недоверие к отдельным программам и телевидению в целом.
Центральным понятием в диссертации является «образ». Термин «имидж», хотя и является английским эквивалентом слова «образ», все же не тождественен ему по смыслу. Несмотря на то, что дословный перевод может иметь приблизительно одно и то же значение, более детальное рассмотрение понятий открывает характеристики, позволяющие дифференцировать эти термины. «Образ» представляется нам понятием более широким, что не позволяет отождествлять его с английским эквивалентом. Это означает, что в ряде контекстов более правильно использовать категорию образа, а не имиджа.
Образ тележурналиста складывается не только из характеристик ведущего, которые мы можем воспринять в ходе просмотра одной или нескольких передач (это скорее можно назвать формой образа, его внешней составляющей), но и из того опыта, который мы имеем в повседневной жизни, из наших установок, психологического типа личности (в этом случае имеет смысл говорить о содержательной стороне образа).
Поэтому в работе предложена следующая классификация восприятия образа тележурналиста - он может быть аудиовизуальный («осязаемый», формальный) и латентный («неосязаемый», содержательный).
В связи с этим в работе предлагается разделение образа тележурналиста на аудиовизуальный («осязаемый», формальный) и латентный («неосязаемый», содержательный). Аудиовизуальный образ любого человека воспринимается посредством органов чувств, в частности, как оценка стиля одежды, манеры поведения и общения с аудиторией, красоты голоса, стиля речи и т.д., - это те