307_76cb9d3ddac5ec21a55176f5eb24fa4f / 307_76cb9d3ddac5ec21a55176f5eb24fa4f

ШВЕЦИЯ. Феномен еще одной маленькой страны. Начало кинопроиз­ водства. Нума Петерсон, Карл Магнуссон и организация кинокомпании «Свенска». Фильмы Шёстрёма и Стиплера. Дебют Греты Габро. Эмиграция Шёстрёма и Стиплера в Голливуд. Фильмы Карлстона, Хедквиста, Брюниуса, Муландера. Раннее шведское кино как этап в истории кинематографа.

РОССИЯ. Первые хроникальные съемки. Русские изобретатели кино­ аппарата. Первые кинотеатры и первые фильмы. Производственно-прокат­ ные компании: «Тиман и Рейнгардт», «ТД Ханжонков» и др. «Понизовая воль­ ница» и экранизации песен. «Оборона Севастополя» — первый военноисторический боевик. Первые экранизации. Фильмы на фольклорные темы. Сказки Чардынина и Старевича. Съемочные особенности первых русских фильмов. Жанры раннего русского кино. Рост кинопроизводства в 10-е годы. Фильмы Протазанова и Бауэра. Февральская революция и октябрьский во­ оруженный переворот 1917 года. Кризис российского кинопроизводства и национализация кинопромышленности.

Общее состояние мирового кинематографа к концу 10-х годов.

ПРОГРАММА КО ВТОРОМУ ЦИКЛУ ЛЕШИЙ

Раздел 6 (см. книга 1, цикл 1)

Великий немой. Ведущие страны: США, Франция, Германия, СССР

США. Эпоха «безумных двадцатых». Образование мощной кинопро­ мышленности. Связи первых крупных кинокорпораций («Парамаунт», «Метро-Голдуин-Майер», «Фёрст нэшнл» и др.) с банковским капиталом. Нарушения антитрестовского законодательства крупными кинокорпора­ циями и попытка обойти его (создание МППДА). Общий подъем кинопро­ изводства. Жанры и зрительские вкусы. Мелодрамы и светские комедии Де Милла и Любича. Сатирические комедии Штрогейма и «Алчность». Символистские мелодрамы Кинга Видора «Большой парад» и «Толпа». Ковбойские фильмы Харта, Микса, Крюзе, Форда и других. Костюмно-ис- торические фильмы Де Милла, Эдвардса, Ингрэма, Уолша и т.д. Эпичес­ кие фильмы Гриффита. Комедии Чаплина и Китона. Фильмы Флаэрти и рождение документального кино. Американское кино в канун звука.

Франция. Общая ситуация в национальном кино по окончании Пер­ вой мировой войны. Коммерческий ширпотреб Диаман-Берже, Лепренса, Фёйяда, Туржанского и других. Идеи Канудо и деятельность Луи Деллюка.

Первый Авангард: фильмы Деллюка, Л'Эрбье, Дюлак, Эпштейна. Смерть Деллюка и расслоение Первого Авангарда. «Колесо» и «Наполеон» Абеля Ганса. Возникновение Второго Авангарда. «Киноимпрессионизм» и филь­ мы Кавальканти, Ренуара и Кирсанова. «Чистое кино» и фильмы Леже, Рэя, Дюшана и Клера. Сюрреализм и «Андалусский пес» Буньюэля и Дали. Твор­ чество «индивидуалистов»: «Атлантида» и «Крэнкебиль» Фейдера, филь­ мы Рене Клера, «Страсти Жанны д'Арк» Дрейера. Французское кино «под занавес» десятилетия.

Германия. Реконструкция национальной кинопромышленности по окон­ чании Первой мировой войны. Рост числа кинотеатров. Массовый успех авангардистских фильмов и его причины. «Киноэкспрессионизм»—его жиз­ ненные и художественные основы. «Голем» (версия 1920 г.) Вегенера и Безе. «Усталая смерть» Ланга и «Носферату — симфония ужаса» Мурнау. «Каби­ нет восковых фигур» Лени. Школа Макса Райнхардта: фильмы Любича, Ос­ вальда и других, с одной стороны, и фильмы «каммершпиле» — с другой. Карл Майер и фильмы Йесснера и Лупу-Пика. «Последний человек» Мур­ нау. «Уличные» фильмы Грюне, Пабста и других. «Неоромантизм Фрица Ланга. Арнольд Фанки «горные» фильмы. «Экспериментальные фильмы». Итоги десятилетия в немецком кинематографе.

СССР. Национализация кинематографа и ее последствия. «Агитки» («Уплотнение», «Сон Тараса» и др.). Новые задачи партийной пропаган­ ды и старые сюжетные схемы. «Русская школа кино»: идеи и фильмы Кулешова («Необычайные приключения мистера Веста...», «По закону»). Пропагандистские фильмы Эйзенштейна («Стачка», «Броненосец «По­ темкин», «Октябрь», «Генеральная линия»). Документальное кино: Дзига Вертов и «киноки» («Кино-Правда», «Кино-глаз», «Человек с киноаппара­ том»). Фэксы: фильмы Козинцева и Трауберга («Похождения Октябрины», «Чертово колесо», «Шинель»). Протазанов и фильмы «идейно»-коммерчес- кого направления. «Злободневные» истории Роома, Эрмлера и других. Что принесли 20-е годы в отечественный кинематограф.

Общее состояние мирового кинематографа к концу 20-х годов.

ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ ЛЮБОПЫТНЫХ

(см. с. 229)

Тройной экран, примененный Абелем Гансом в двух эпизодах своего «Наполеона», — лишь стадия, этап в процессе технологизации кинемато­ графа, проявление неизбывной потребности изобретателей разнообра­ зить экранное зрелище. (Что до зрителей, то жизнь показывает, что они довольно скоро охладевали к каждой следующей новации.) За всю доста­ точно недолгую историю кино формат экрана (а тройной экран означает изменение формата) менялся несколько раз, и эти изменения происходи­ ли в несколько этапов.

1 этап. Синеорама Рауля Гримуэн-Сансона, показанная в 1900 году на Всемирной выставке в Париже, представляла собой 10 синхронизирован­ ных проекторов, которые давали 10 изображений на огромный (100 м в ок­ ружности) круглый экран, установленный вокруг проекторов.

2этап. Итальянский изобретатель Филотео Альберини запатентовал в 1911 году так называемый «автостереоскоп» и снял с его помощью на 70 мм пленку стереоскопический фильм с соотношением сторон кадра 1:2,52.

3этап. Идея «тройного» экрана, придуманная Абелем Гансом и реа­ лизованная инженером Андрэ Дебри.

4этап. В 1927 году профессор физики Анри Кретьен предложил при­ способить для киносъемок и кинопроекции специальный объектив «гипергонар», созданный им двумя годами раньше и изначально предназ­ наченный для расширения поля видения в перископы подводных лодок. Это предложение было реализовано только один раз, в фильме Клода Отан-Лара «Разложить костер» (1927). Идея, заложенная в этот первый (в нынешнем понимании слова) «широкоэкранный» фильм, отклика, од­ нако, не нашла и была развита лишь спустя четверть века в США (см. дальше). Далее общий процесс преодоления стандартного формата эк­ рана как бы раздваивается: одна его линия ведет к «синераме» (не пу­ тать с «Синеорамой» Гримуэн-Сансона), другая — к кино на широком экране. Первая система «Синерамы» под названием «Вайтерама» (разработчик Фрэд Уолер) была показана в 1939 году на Международ­ ной выставке в Нью-Йорке и состояла из 11 синхронизированных кино­ проекторов и широкого вогнутого экрана. В 1952 году «Вайтерама» была усовершенствована и упрощена: число проекторов уменьшилось до трех, но был добавлен стереозвук (7 каналов). В 1956 году аналогичную сис­ тему под названием «Кинопанорама» разработали в СССР (рук. проек­ та Е. Голдовский). В 1964 году в Лозанне (Швейцария) показывался эк­ спериментальный панорамный фильм на трех 70 мм пленках, что замет-

но улучшило качество изображения. Недостаток всех систем «Синера­ мы» тот же, что и в «Наполеоне», — заметные «швы» на стыках между изображениями с разных проекторов.

Кино на широком экране существует в двух видах: широкоэкранное кино и широкоформатное кино. Известны 4 системы широкоэкранного кино. С анаморфированным кадром — основана на свойствах «гипергонара» Анри Кретьена (см. выше) и на разработанной по его следам ана­ морфотной оптике, «сжимающей» изображение при съемках (на 35 мм пленку) и «разворачивающей» его при проекции. Первая системная разра­ ботка — «Синемаскоп» — создана в 1952 году в кинокомпании «XX век — Фокс» и впервые применена на съемках цветного фильма «Багряница» (1953); в СССР первым фильмом, также цветным и снятым с применением анаморфотной оптики, стал «Илья Муромец» (1956). С продольным кад­ ром — система основана на горизонтальном движении пленки; впервые предложена в СССР в 1928 году П. Г. Тагером; аналоги разработаны уже в 50-е годы кинокомпанией «Парамаунт» под названием «Виста-Вижн» (пер­ вый фильм — «Белое Рождество», 1954) и фирмой «Текниколор» под на­ званием «Текнирама» (первый фильм — «Случай в Монте-Карло», 1956). С кашетированным кадром — система основана на применении непроз­ рачной маски, кашэ, перекрывающей для части светового потока доступ к кадровому окну; строго говоря, это не собственно широкий экран, а его имитация, при которой стандартный кадр (1:1,38) кашетируется по высоте сверху и снизу до формата 1:1,85. С динамическим кадром — система основана на выкадровывании части изображения, на сужении или на рас­ ширении экранного формата по ходу демонстрации фильма. Если приме­ ры фильмов с кашетированным кадром многочисленны, то с динамичес­ ким кадром их очень мало: английский фильм «Дверь в стене» (1956) и отечественный фильм «Айболит-66» (1967).

Широкоформатное кино основано на пленке более широкого формата (до 70 мм), что позволяет существенно улучшить качество изображения, и это — главное отличие от широкоэкранного кино, при всех системах предпо­ лагающего стандартную 35 мм пленку. В широкоформатном кино также изве­ стны 4 системы: «Тодд-АО» (первые фильмы — «Оклахома», 1955, «80 дней вокруг света», 1956); «Супер-Панавижн-70» (первый фильм — «Исход», 1960; до 1963 года фильмы по этой системе снимались с применением тройной камеры); «Ультра-Панавижн-70» (первые фильмы — «Вестсайдская исто-

рия», 1961, «Мятеж на «Баунти», 1962); «Супер-Текнирама-70» (первый фильм — «Спартак», 1960); первый советский широкоформатный фильм «По­ весть пламенных лет» (1960/1961) был снят на отечественном аналоге упомянутых систем. Причина того обстоятельства, что широкоформатное кино (любой системы) не получило дальнейшего развития, состоит в необходимос­ ти практически полной перестройки кинопромышленности (переход на массо­ вое производство широкой пленки — при том, что ее ширина колебалась от 65 до 70 мм, т. е. пленка не была стандартизирована; полное переоборудование киностудий и кинотеатров съемочной и проекционной аппаратурой).

ПРЕДИСЛОВИЕ

1.Опыты Майбриджа. 1881 г.

2.Фотографическое ружье Жюля Марея.

1882 г.

3.«Прибытие поезда» (1895) бр. Люмьер

4.Фотосерии

Эдварда Майбриджа (1877)

5.Аппарат Люмьеров. Модель.

1895 г.

6.Кинетоскоп Эдисона. 1894 г.

НАЧАЛО

1.Устройство Снежного гиганта «Покорение Северного полюса» (1912) Ж. Мельеса

2.«Политый поливальщик» (1895) бр. Люмьер

3.«Дело Дрейфуса» (1899) Ж. Мельеса

4.«Человек-оркестр» (1898) Ж. Мельеса

5.«Взрыв на крейсере «Мэн» (1898) Ж. Мельеса

6.«Человек с каучуковой головой» (1902) Ж. Мельеса

7.«Путешествие на Луну» (1902) Ж. Мельеса

ЯРМАРОЧНОЕ

КИНО

1.Зал кинетоскопов

вСан-Франциско. 1894 г.

2.Импайр тиэтр в Лондоне. 1896 г.

3.«Экран площадью

в400 кв. м на Всемирной выставке в Париже

в1900 г.

БРАЙТОНСКАЯ

ШКОЛА

Кадры из фильма «Большой глоток» (1901) Дж. Уильямсона

ИМПЕРИЯ ПАТЭ

ИФИЛЬМ Д АР

1.4. «Убийство герцога де Гиза» (1908) А. Кальмета, Ле Баржи

2.«Вампиры» (1915/16) Л. Фёйада

3.«93-й год»

(1914) А. Капеллани

5. «Отверженные»

(1911) А. Капеллани

КИНЕМАТОГРАФ

ДАНИИ

1.«Революционная свадьба» (1913) А. Бпома

2, 3. «Черный канцлер» (1912) А. Блома

4. «Остров мертвых»

(1913) В. Глюкштадта

РАННИЙ НЕМЕЦКИЙ КИНЕМАТОГРАФ

1.«Крысолов»

(1914) С. Рийе,

Д.Вегенера, Г. Галеена

2.«Потерянная тень» (1914) С. Рийе,

Д.Вегенера, Г. Галеена 3.«Пражский студент»

(1913) Д. Вегенера

4.Аста Нильсен в фильме У. Гада

«Танец смерти» (1913)

5, 6. «Кабинет доктора Калигари» (1919) Р. Вине

ФРАНЦУЗСКОЕ КИНО В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ

1.«Граф Монте-Кристо» (1917) А. Пукталя

2.«Матерь Скорбящая» (1917) А. Ганса

3.«Десятая симфония» (1918) А. Ганса

4.«Орфографическая

ошибка» (1919) Л. Фейдера

5.«Варрава»

(1919)Л.Фёйада

РАННЕЕ ШВЕДСКОЕ КИНО

1,3. «Ветер»

(1928) В. Шёстрёма

2.«Сага о Йосте Берлинге» (1923)М.Стиллера

РАННЕЕ РУССКОЕ КИНО

1.«Понизовая вольница» (1908) А. Дранкова

2.«Драма в таборе подмосковных цыган» (1908) А. Ханжонкова

3.«Оборона Севастополя» (1911) В. Гончарова

4.«Пиковая дама» (1916) Я. Протазанова

5.«Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири» (1909) В. Гончарова

6.«Позабудь про камин...» (1917) П. Чардынина

7.«Отец Сергий» (1918) Я. Протазанова

ПОЧЕМУ

ДВАДЦАТЫЕ?

1.«Броненосец «Потемкин» (1925) С. Эйзенштейна

2.«По закону»

(1926) Л. Кулешова

3.«Прекрасная безжалостная дама» (1922) Ж. Дюлак

4.«Страсти Жанны дАрк» (1928) К.-Т. Дрейера

5.«Сила и красота» (1925)

В. Прагера и Н. Кауфмана

БЕЗУМНЫЕ ДВАДЦАТЫЕ

ВАМЕРИКАНСКОМ КИНО

1.«Крытый фургон»

(1923) Дж. Крюзе

2.«Пилигрим» (1923)4. Чаплина

3.«Глупые жены» (1921) Э. Штрогейма

4.«Золотая лихорадка» (1925) Ч. Чаплина

5.6. «Алчность»

(1924) Э. Штрогейма

7.«Слепые мужья» (1921) Э. Штрогейма

8.«Малыш»

(1921) Ч. Чаплина

9. «Нанук с Севера»

(1922) Р. Флаэрти

10. «Толпа» (1928) К. Видора

СОДЕРЖАНИЕ

ЦИКЛ ПЕРВЫЙ ОТ «КАМЕРЫ ОБСКУРА»

ДО«КАБИНЕТАДОКТОРАКАЛИГАРИ»