Уорд. Композиция кадра

Picture Composition for Film and Television

Peter Ward

Каким бы правдоподобным ни было изображение, несущее визуальную информацию, процесс его выбора всегда будет подразумевать интерпретацию создателем того, что он считает главным

Е. X. Гомбрич

Композиция кадра в кино и на телевидении

Питер Уорд

Перевод с английского

Москва Издательство ГИТР

2005

СОДЕРЖАНИЕ

I

ПРЕДИСЛОВИЕ

i

В конце XIX века появились кинетоскопы Томаса Эдисона, где за несколько пенни можно было увидеть «живые картинки». Един­ ственный зритель крутил ручку и завороженно смотрел в темный ящик, где в смутном мерцании двигались фигуры. В скором времени на смену кинетоскопам пришли проекционные аппараты, но от этого таинственная притягательность кино, «этого мира в миниатюре», не ослабла. Почти сорок лет спустя, работая оператором, я всякий раз, когда смотрел в видоискатель и видел там изображение, не переста­ вал удивляться магической привлекательности кино. Здесь был ог­ ромный мир, сжатый до плоской картинки и живущий по своим соб­ ственным законам.

Благодаря движению камеры, объектива и смене точек съемки создается калейдоскоп непрерывно меняющихся картин. Некоторые из них привлекательны и приятны, в то время как другие являют собой однообразное отражение окружающего мира. Почему так про­ исходит? В чем разница между изображением на экране, радующим глаз, и привычными каждодневными картинами реальности?

Привлекательность может объясняться как содержанием изобра­ жения, на котором фиксируется внимание, так и техническими досто­ инствами картины. Впрочем, часто удовольствие от просмотра прояв­ ляется на каком-то подсознательном уровне и вызвано упорядоченно­ стью пространства, предметов, линии горизонта, контрастности и цветности. Композиция кадра является одной из важнейших характе­ ристик кино- и видеопродукции, поскольку она обеспечивает привле­ чение и удержание внимания зрителей.

Композиция — это организация видимых элементов внутри кад­ ра, это основа всей зрительной коммуникации. Эта тема редко за­ трагивается на кино- и телеоператорских курсах, где обучение ос­ новывается на примерах, а главным принципом считается интуи­ ция или чутье. Впрочем, многие операторы настаивают на том, что композиция кадра полностью зависит от интуиции и базируется на субъективных представлениях. Хотя даже при поверхностном ана­ лизе, скажем, вечерних телепередач мы обнаружим завидное од­ нообразие композиционных решений. Конечно, существуют исклю­ чения и нестандартные решения, и цель данной книги как раз и

заключается в том, чтобы сопоставить их с общими законами по­ строения композиции кадра.

Используя в этой книге термин «оператор», я обозначал принад­ лежность к профессии, а не к полу, имея в виду, что оператором мо­ жет быть как мужчина, так и женщина.

Благодарю Роберта Крюгера, Алана Бирмингема, Нику Вилисиду, Кейт Салмон и Нику Коллиеру, которые прочли рукопись книги и дали много ценных советов и рекомендаций. И, конечно же, все ошиб­ ки и упущения, которые вы, возможно, встретите в этой книге, при­ надлежат мне. Также мне хотелось бы поблагодарить Мэри Берес- форд-Уильямс за разрешение на публикацию ее фотографий о про­ изводстве телепередач. Особая благодарность Патрику Каулфилду, предоставившему рисунок на фронтиспис, а также моей жене Сью, моим детям Салли и Эдмунду за их помощь и поддержку во время написания книги.

Изображение на обложке — кадр из фильма «Большой Комбо» (The Big Combo. 1955*) из киноархива Ричарда Л. Росенфелда, который любезно нам предоставил этот материал.

* Большой Комбо. Реж. Джозеф Льюис.

Глава 1

ВСТУПЛЕНИЕ

ЧТО ТАКОЕ КОМПОЗИЦИЯ КАДРА?

Под композицией кадра обычно понимают расположение видимых в кадре элементов, придающих изображению убедительность и целост­ ность. Единство изображения достигается особым соотношением линии горизонта, предметов, цвета и света, которое приятно глазу.

Это определение дает нам первое представление о композиции, но в нем пока больше вопросов, чем ответов. Что считать «убеди­ тельным», «целостным» или «приятным», и насколько эти показате­ ли объективны?

Кроме того, в определении композиции скрыта интенция, что ее задача — обеспечить наилучшее зрительное восприятие, независи­ мо от общего замысла сцены. Очевидно, что многое из кино- и те­ лепродукции создается не только для того, чтобы «радовать глаз». Прежде чем отвечать на все возникающие вопросы, определимся с тем, что мы понимаем под «хорошей композицией» и какие функции она в себе несет.

Эта книга посвящена прежде всего процессу организации про­ странства вокруг находящихся в кадре объектов для достижения мак­ симального зрительного эффекта. Объект съемки :— это основной элемент кадра, но многие операторы, пытающиеся решить пробле­ му зрительных отношений (вот вам еще одно определение компози­ ции), вынуждены работать с заранее заданным объектом. Обычно роль оператора сводится к выбору наилучшего способа преподнесе­ ния уже имеющегося материала. При подготовке ежедневных про­ грамм оператору иногда предоставляется возможность выбрать для съемки материал и самостоятельно расставить в нем акценты, но в большинстве случаев объект съемки предписан сценарием или ин­ струкцией, и оператор должен лишь наилучшим образом снять име­ ющийся материал.

Композиция любого удачно отснятого кадра может быть оцене­ на по нескольким определенным критериям. Глава о восприятии по­ священа тому, какое изображение привлекает и удерживает внима­ ние и как соотносится природа человеческого восприятия с группи­ рованием видимых элементов.