История русского стихосложения

История русского стихосложения насчитывает три этапа. 1) До утверждения силлаботоники (XVII–XVIII вв.), господство силлаботоники (XVIII–XIX вв.), господство силлаботоники и чистой тоники.

До господства письменного стихотворства русская поэзия знала три системы: «свободный стих» церковных песнопений (молитвословный стих), промежуточный между тоникой и силлаботоникой песенный стих (эпический и лирический) и чисто тонический говорной стих (скомороший); последний стал основным стихосложением ранних (до 1660 годов) произведений русской поэзии, а в низовой, лубочной литературе существовал и далее. В XVII–нач. XVIII вв. были сделаны три попытки усвоить иные системы стихосложения: метрическую – по античному образцу (Мелетий Смотрицкий), силлабическую – по польскому образцу (Симеон Полоцкий) и силлабо-тоническую – по немецкому образцу. Наибольшее распространение получает силлабический стих, но к середине XVIII века его вытесняет силлабо-тонический и он почти полностью исчезает из практики.

Основы русской силлаботоники вырабатываются В.К. Тредиа-ковским («Способ к сложению российских стихов») и М.В. Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворчества», 1739) (1735–1743). Они внедрили силлаботонику (двусложные и трехсложные размеры). Названия стоп были заимствованы из античной метрики (Франция). Они считали, что в случае пропуска ударения появляется особая вспомогательная стопа – пиррихий. Если писать только полноударными ямбами, то придется использовать только короткие слова. Такая речь будет искусственной. Ломоносов пытался писать только полноударными ямбами, но под влиянием Сумарокова и Тредиаковского стал использовать и длинные слова.

Следует помнить о том, что деление на стопы достаточно искусственно (А. Белый, Б. Томашевский, В. Жирмунский).

Силлаботоника господствует в русской поэзии почти безраздельно до конца XIX века, за ее пределы выходят лишь немногочисленные эксперименты с имитациями античных и народных стихов (гекзаметр, стих «Песни западных славян» А.С. Пушкина и др.). Эволюция русской силлаботоники на протяжении XVIII–XIX веков идет в направлении все более строгой нормализации – ритмические тенденции стремятся стать доминантными, доминанты – константами, все шире распространяются трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест), сравнительно бедные ритмическими вариациями, а двухсложные размеры (ямб, хорей) сокращают количество употребительных ранее ритмических вариаций.

Как реакция на это на рубеже XIX–XX веков возникает противоположная тенденция к ослаблению и расшатыванию стиховой организации. Силлабо-тоническое стихосложение сохраняет господствующее положение, однако рядом с ним развиваются формы стиха, промежуточные между силлаботоникой и тоникой (дольник, тактовик), формы чисто тонического стихосложения (акцентный стих) и свободный стих – явление, характерное и для современного стихосложения.

А. Белый как основоположник учения о ритме

Теория А. Белого («Символизм»). Он сделал выводы из общеизвестного факта отступлений от метра и подверг строение русского стиха системному обследованию.

Совокупность отступлений от метрической схемы А. Белый обозначает термином ритм. Для того, чтобы установить взаимное расположение ритмических отступлений, Белый предложил использовать графическую систему.

Осенней, позднею порою 2 4 8			х
Люблю я Царскосельский сад, 2 6 8		х
Когда он тихой полумглою 2 4 8			х
Как бы дремотою объят. 4 8	х		х
И белокрылые виденья 4 8	х		х
На тусклом озера стекле 2 4 8			х
В какой-то неге онеменья 2 4 8			х
Коснеют в этой полумгле. 2 4 8			х
И на порфирные ступени 4 8	х		х
Екатерининских дворцов 4 8	х		х
Ложатся сумрачные тени 2 4 8			х
Октябрьских ранних вечеров. 2 4 8			х
И сад темнеет, как дуброва, 2 4 8			х
И при звездах из тьмы ночной, 4 6 8	х
Как отблеск славного былого, 2 4 8			х
Восходит купол золотой. 2 4 8			х

К богатым (обилие, разнообразие и редкостный подбор фигур) А. Белый отнес поэтов с богатым и оригинальным ритмом – Ф.И.Тютчев (сближается с Г. Державиным).

Поэты бедные в ритмическом отношении – А.К. Толстой, В. Брюсов.

Была дана характеристика ритмической манеры того или иного поэта. Условная порция – 596 стихов.

Изучение ритма (явления индивидуального) происходит на основе изучение метра (явления постоянного).

У графической системы А.Белого были определенные недостатки. Учитывались пропуски ударений, но невозможно учитывать отягчения неударных слогов (спондеи). Нельзя объединить в один ритмический рисунок разные строфы. Выводы могут быть случайными (недостаточное количество). Основной недостаток в том, что А.Белый был очень субъективным в своих выводах. Непонятно, на каком основании он утверждал, что одна фигура изящнее другой. Например: квадрат совершеннее фигуры крыши, зигзагообразная – интереснее других. Возникала погоня за неожиданными ходами.

Но главное – он разграничил понятия ритма и метра.

Ритм – реальное чередование ударений в стихе, возникающее в результате взаимодействия идеального метрического закона и естественных фонетических свойств данного речевого материала.

Метр – идеальная закономерность чередований ударений.