XX век:

1. Бабичева Ю.В. Драматургия Л.Н. Андреева эпохи первой русской революции. Вологда, 1971.

2. Берковский Н.Я. Литература и театр. М., 1969.

3. Бояджиев Г.Н. Марецкая. М., 1954.

4. Велехова Н.А. Охлопков. М., 1970.

5. Головашенко Ю.А. Режиссерское искусство Таирова. М., 1970.

6. Государственный Академический Большой театр: История театра // http://www.bolshoi.ru/history.shtml

7. Громов П.П. Театр Блока //Громов П.П. Герой и время: Статьи о литературе и театре. Л., 1961.

8. Гугушвили Э.Н. Котэ Марджанишвили. М., 1979.

9. Данилов С.С. Способы освещения театральных зданий в России в XVIIIиXIXвеках // Работы по технике сцены. Л., 1937.

10. Данилов С.С. Очерки по истории русского драматического театра. М.-Л., 1948.

11. Докутович Б.Н. Актер и роль: Некоторые режиссерские уроки Ю.А. Завадского. М., 1983.

12. Захава Б.Е. Современники. М., 1969.

13. Зоркая Н.М. Творческий путь А.Д. Попова. М., 1954.

14. История // http://www.freestage.ru/start/history/

15. Климова Л.П. К.С. Станиславский в русской и советской критике. Л., 1986.

16. Комиссаржеский В.Г. Хмелев за режиссерским столом. М., 1956.

17. Кризис театра: Сборник статей. М., 1998.

18. Крыжицкий Г.К. К Марджанов и русский театр. М., 1958.

19. Крымова Н.А. Станиславский – режиссер. М., 1984.

20. Любомудров М.Н. Н. Симонов. Ю. Завадский. М., 1988.

21. Московский государственный театр ЛЕНКОМ на Малой Дмитровке, 6 // http://www.lenkom.ru/history.php

22. Новицкий П.И. Хмелев. М., 1964.

23. Полякова Е.И. Станиславский. М., 1977.

24. Полякова Е.И. Станиславский – актер. М., 1972.

25. Ростоцкий Б., Чушкин Н. «Царь Федор Иоаннович» на сцене МХАТ. М.-Л., 1940.

26. Рудницкий К.Л. Мейерхольд. М., 1982.

27. Рыбаков Ю.С. Товстоногов: Проблемы режиссуры. Л., 1977.

28. Сахновский В.Г. Мысли о режиссуре. М.-Л., 1947.

29. Смелянский А.М. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1989.

30. Смирнов-Несвицкий Ю.А. Евгений Вахтангов. Л., 1987.

31. Собольщиков-Самарин Н.И. Записки. Горький, 1960.

32. Строева М.Н. Чехов и Художественный театр. М., 1955.

33. Строева М.Н. Режиссерские искания Станиславского. 1898-1917. М., 1973.

34. Строева М.Н. Режиссерские искания Станиславского. 1917-1938. М., 1977.

35. Сушков Б.Ф. Александр Вампилов: Размышления об идейных корнях, проблематике, художественном методе и судьбе творчества драматурга. М., 1989.

36. Топорков В.О. Станиславский на репетиции. М.-Л., 1949.

37. Туровская М.И. Бабанова: Легенда и биография. М., 1981.

38. Урушадзе Н.А. Сандро-Ахметели. М., 1990.

39. Херсонский Х.Н. Борис Щукин: Путь актера. М., 1954.

40. Цимбал С.Л. Творческая судьба Певцова. М.-Л., 1958.

1Симеон Полоцкий (в миру – Самуил Емельянович Петровский-Ситнианович) являлся белорусским и русским общественным и церковным деятелем, писателем, наставником царских детей. Он преподавал в школе Заиконоспасского монастыря. Симеон Полоцкий был соавтором проекта Славяно-греко-латинской академии, которая была основана в Москве в 1687 г. под названием Эллино-греческая академия, а в 1707 – 1775 гг. – Славяно-латинская академия. Это было первое высшее общеобразовательное учебное заведение в Москве, которое являлось центром подготовки кадров для нужд государства и церкви. Симеон Полоцкий также был одним из зачинателей русского силлабического стихосложения и драматургии.

2См.: Книга Есфирь // Библия. Книги Ветхого Завета. С. 529 –537.

3Антрепризы – частное зрелищное предприятие (театр, цирк и пр.), которое находится во владении антрепренёра (от франц. словаentrepreneur– предприниматель) – владельца, арендатора, содержателя частного зрелищного предприятия.

4Под пугачёвским восстанием понимается так называемая Крестьянская война (1773 – 1775 гг.) под предводительством донского казака Емельяна Ивановича Пугачёва (1740 или 1742 – 1775 гг.). Началась она с того, что Пугачёв объявил себя императором ПетромIIIи поднял восстание яицких казаков в августе 1773 г. В сентябре 1774 г. он был выдан заговорщиками властям и казнён в Москве на Болотной площади.

5Антрепренёр (франц. словоentrepreneur– предприниматель) – это владелец, арендатор, содержатель частного зрелищного предприятия, например, театра, цирка и пр., т.е. антрепризы.

6ПётрIIIФедорович (1728 – 1762 гг.) был российским императором с 1761 г. До правления в России он являлся немецким принцем Карлом Петром Ульрихом, сыном герцога голштейн-готторпского Карла Фридриха и Анны Петровны, а также внуком ПетраI. В России он находился с 1742 г. Вопреки национальным интересам России, ПетрIIIзаключил мир с Пурссией, по которому были сведены на нет все результаты победы русских войск во время Семилетней войны. Кроме того, он ввел в армии немецкие порядки, чем вызвал в свой адрес недовольство в русских войсках. В результате переворота, организованного его женой Екатериной, в 1762 г. он был свергнут с императорского трона и убит.

7Лефортово (бывшая Лефортовская слобода) – исторический район в Москве, который находится на левом берегу реки Яуза. Название района было получено от имени адмирала русской армии, швейцарца по национальности, сподвижника ПетраI, командующего флотом в Азовских походах, а также одного из руководителей Великого посольства, Лефорта Франца Яковлевича. Его пол размещался в этом районе.

8См.: Государственный Академический Большой театр: История театра //http://www.bolshoi.ru/history.shtml

9Традиция открывать сезон императорских театров 30 августа сложилась вместе с открытием театров по двум причинам. Одна из них связана с историческим днём «учреждения русского театра», другая – с днём святого Александра, т.е. в день именин АлександраIIи АлександраIII– «высочайших хозяев» императорской сцены.

1⁰См.: История //http://www.freestage.ru/start/history/

1¹Модерн (француз. словоmoderne– новейший, современный) – стилевое направление в искусствеXIX- началаXXвв. Искусство модерн отличается поэтикой символизма, декоративным ритмом гибких текучих линий, стилевыми растительными узорами. Представители модерна использовали новые технические, конструктивные средства, свободную планировку для создания необычных, подчёркнуто индивидуализированных зданий. Все элементы зданий подчинялись единому орнаментальному ритму и образно – символическому замыслу.

1²Дивертисмент (француз. словоdivertissement– развлечение) – имеет 3 значения: 1. вставные вокально-хореографические номера в драматические, оперные и балетные спектаклиXVII–XIXвв.; 2. Программа из номеров различных жанров, показывавшаяся сXVIIв. в драматическом театре по окончании основной пьесы; 3. Многочастное инструментально-музыкальное произведение типа сюиты (франц. словоsuite– ряд, последовательность – инструментально-циклическое музыкальное произведение, состоящее из ряда контрастирующих частей), служившее для развлечения. ВXIXв. это был жанр салонной музыки, близкий к попурри ( франц. словоpot-pourri– музыкальная пьеса для эстрадного или духового оркестра, составленная из популярных мотивов), а вXXв. – сюита, составленная из балетных номеров.

1³См.: Московский государственный театр ЛЕНКОМ на Малой Дмитровке, 6 //http://www.lenkom.ru/history.phpC. 1-7.

1⁴Подробнее о ранний провинциальных театрах см.: Алексеев М.П. О связях русского театра с английским в концеXVII– началеXVIIIвеков // Учёные записки Ленинградского государственного университета. 1943. № 87. С. 139; Данилов С.С. Очерки по истории русского драматического театра. Л., 1948. С. 409.

1⁵Классицизм (от лат. словаclassicus– образцовый) – стиль и направление в литературе и театре. Он сложился вXVIIв. во Франции, отразив подъём абсолютизма. Этика классицизма установила иерархию жанров. К высокому жанру относились трагедия, эпопея, ода, историческая, мифологическая и религиозная картина. К низкому жанру относились комедия, сатира, басня, жанровая картина. В театральном искусстве классицизм характеризуется торжественным, статичным строем спектаклей, размеренным чтением стихов, нормативными, типизированными образами.

1⁶См.: Всеволодский-Гернгросс В.Н. Политические идеи русской классицистической трагедии // О театре. М., 1940.

1⁷Наперсник, наперсница – сценическое амплуа (амплуа с франц. – применение – сходные по характеру роли, соответствующие дарованию и внешним данным определённого актёра. Существуют амплуа трагика, комика, героя, инженю, простака и пр.), традиционный персонаж в классицистической трагедииXVII-XVIIIвв. – друг или приближённое лицо героя (героини). Наперсник, наперсница служат для того, чтобы герою (героине) было кому рассказывать о своих делах и мысли.

1⁸Кучук-Кайнарджийский мир был заключён между Турцией и Россией после 6-ти летней Русско-турецкой войны с 1768 г. по 1774 г. Мир был заключён при Российской императрице ЕкатеринеII(1762 – 1796 гг.) и Турецком султане Абдул-ГамидеI(1774 – 1789 гг.). Подробнее см.: Энциклопедический словарь / Издатели: Брокгауз Ф.А. (Лейпциг), Ефрон И.А. (Санкт-Петербург). Т.XXXIV. СПб., 1902. С. 240.

1⁹Кираса (от франц.cuirasse) – защитное вооружение из 2-х металлических пластин, выгнутых по форме спины и груди и соединённых пряжками на плечах и боках. В России Кирасу стали носить с 1731 г. в кирасирских полках, а с серединыXIXв. она стала предметом парадного снаряжения гвардейской кавалерии до 1917 г.

2⁰Подробнее см.: Данилов С.С. Способы освещения театральных зданий в России вXVIIIиXIXвеках // Работы по технике сцены. Л., 1937; Данилов С.С. Очерки по истории русского драматического театра. М.-Л., 1948 г. С. 90 – 109.

2¹Бурбоны – королевская династия во Франции в 1585 – 1792 гг., 1814 – 1830 гг. Главными представителями этой династии во Франции были: ГенрихIV, ЛюдовикXIV, ЛюдовикXV, ЛюдовикXVI, ЛюдовикXVIII. ГенрихIV(1553 – 1610 гг.), французский король с 1589 г., являлся королём Наварры с 1562 г. Затем, в результате протестантских гугенотских войн во Франции во главе с ним, Генрих Наваррский стал формальным королём Франции. Но Париж его не признавал таковым, пока он в 1593 г. отрёкся от гугенотов и принял католичество. Это стало для Парижа основанием признать его королём в 1594 г. В 1598 г. ГенрихIVиздал Нантский эдикт, по которому католицизм оставался господствующей религией во Франции, но гугенотам предоставлялась свобода вероисповедания и богослужения почти во всех городах, замках и сёлах страны, кроме Парижа. ЛюдовикуXIV(1638 – 1715 гг.), королю Франции с 1643 г., приписывают изречение «Государство – это я». При нём абсолютная власть короля достигла апогея. ЛюдовикXVI(1754 – 1793 гг.), король Франции с 1774 г., был свергнут с престола народным восстанием 10 августа 1792 г. и в следующем году обезглавлен по решению Конвента. ЛюдовикXVIII(1755 – 1824 гг.), король Франции с 1814 г., занял королевский престол после падения НаполеонаI.

2²Аустерлицкое сражение (20 ноября – 2 декабря 1805 г.) было решающим сражением между русско-австрийскими и французскими войсками около города Аустерлиц. Французская армия НаполеонаIразбила русско-австрийские войска под командованием М.И. Кутузова, который вынужден был действовать по одобренному АлександромIнеудачному плану австрийского генерала Ф. Вейротера. После этого сражения 3-я антифранцузская коалиция распалась.

2³Аллюзия (от лат.allusio– шутка, намёк) – это стилистическая фигура, намёк посредством сходно звучащего слова или упоминания общеизвестного реального факта, исторического события, литературного произведения.

2⁴«Карамзиновская школа» - это условное название направления сентиментализма в литературе и искусстве со второй половиныXVIIIв., полученное от имени русского писателя, историка, идеолога дворянства, просвещённого абсолютизма и основоположника русского сентиментализма Николая Михайловича Карамзина ( 1766 – 1826 гг.). В этом направлении им написаны: «Письма русского путешественника», «Бедная Лиза» и пр. Он был редактором «Московского журнала» (1791 – 1792 гг.) и «Вестника Европы» (1802 – 1803 гг.). Основным его сочинением является «История государства Российского» в 12-ти тт.

2⁵Бенкендорф Александр Христофорович (1783 – 1844 гг.) являлся русским графом, государственным деятелем, генералом от кавалерии, участником подавления восстания декабристов. С 1826 г. он стал шефом жандармов и главным начальником 3-го отделения Собственного Его императорского величества канцелярии, которое занималось политическим надзором и сыском в России с 1826 по 1880 гг.

2⁶«Уваровская формула» названа по имени её создателя Сергея Семёновича Уварова (1786 – 1855 гг.), графа, русского государственного деятеля. В 1818 г. он стал президентом Петербургской академии наук, а с 1833 по 1849 гг. служил министром народного просвещения. По его мнению, развитие российской государственности должно было основываться на формуле «православие, самодержавие, народность».

2⁷См.: Добренко Е. Фундаментальный лексикон: Литература позднего сталинизма // Новый мир. 1990. № 2; Маленков Г.М. Отчётный докладXIXсъезду партии о работе Центрального Комитета ВКП (б) // Правда. 1952. 6 октября.

2⁸Дискурс происходит от позднелатинского слова «discursus» - рассуждение, довод.

2⁹См.: Восемь нехороших пьес. М., 1990. С. 5 – 75; Ерофеев В. Оставьте мою душу в покое. М., 1995.

3⁰См.: Шипенко А. Из жизни Комикадзе. М., 1992; Его же. Смерть ван Халена // Театр. 1989. № 8; Его же, Археология // Восемь нехороших пьес. М., 1990. С. 223 – 270; Его же. Натуральное хозяйство в Шамбале // Театр. 1991. № 7.

3¹См.: Волохов М. Игра в жмурики. М., 1993; Его же. Великий утешитель. М., 1997; Гришковец Е. Город. М., 2001; Сорокин В. Собр. соч.: В 2-х тт. Т. 2. М., 1998.

3²См.: Садур Н. Чудная баба М., 1989. (В этом сборнике кроме пьесы «Чудная баба» опубликованы и другие, перечисленные в тексте конспекта - лекций пьесы).

3³См.: Коляда Н. Пьесы для любимого театра. Екатеринбург, 1994.