Потенция. Пять шариков. Порог

Допустим, что у всех у нас имеются свои «Казбеки», что все мы гораздо шире, гораздо глубже того, что думаем о себе.

Но, боже мой, как трудно добраться до всех этих Казбеков и как не хочется!

Не лучше ли сидеть спокойно на своем месте? Жизнь, по правде сказать, и без «Казбеков», и без гениальных обхватов не такая плохая штука!

Тем более что иногда бывает и помощь со стороны...

Приходит художник, запускает тебе в душу огромный бур, добирается до драгоценных недр и — захлещет фонтан горестных слез... польются золотые мысли.

Сами мы раскопать в себе ничего-то не можем.

Сами не можем подняться в облака высоких мыслей и чувств. Приходит художник, сажает вас в кабину своего самолета, и вы несетесь высоко-высоко...

Вы вялый, инертный, ленивый обыватель — приходит художник, сажает вас в кабину своего стратостата, выдергивает вас из вашей спокойной тропосферы и показывает вам звезды и небо в таком виде, в каком они еще никогда не представлялись вам.

Когда мы сидим в его кабине, мы видим мир таким, каким способен видеть его он.

Когда мы сидим там, мы можем летать так же, как он.

Когда он своим буром добрался до нашего сердца — фонтанируют, глубоко скрытые до этого, наши кипучие целебные воды, наша горючая нефть.

Это свидетельствует о том, что в потенции в нас — великие возможности.

Но быть чем бы то ни было в потенции — еще не значит быть этим на самом деле.

В потенции каждый может ходить на руках, вертеться в воздухе, как делают это циркачи, жонглировать тремя-четырьмя шариками — но хватит ли терпения и сил до-

243

вести себя до этого? Ведь надо учиться, тренироваться изо дня в день, месяцы, годы. А большинства хватает на полчаса.

О двух способах вхождения в «комнату аффекта»

1. Каждый раз выламывать дверь.

2. Отпирать дверь ключом.

По методам Станиславского (если их применять идеально правильно, т. е. со значительными поправками) дойти до вдохновения — путь очень длинный. Надо нагружать и нагружать обстоятельства сверх предела, и тогда дверь вдруг проломится, и доступ будет свободен.

Путь же дыхательный — без всякой ломки и без всякой перегрузки. Он подобен отпиранию двери ключом.

В переживании драматическом, нет ли чего с невольным подтормаживанием?

Пожалуй, что так.

Что такое драма, перешедшая в трагедию? Когда впечатление от объектов доходит до самой глубины актера, и ответная реакция идет из глубины.

Ведь мы же не только то, что, так сказать, мы есть сейчас, где-то в наших глубинах хранится как особая память и миллионнолетний наследственный опыт.

Тут сразу образуется и крупнота, и связь с вечностью и со всем человечеством, и вызов року, судьбе и всему миру.

А драма? Ограничение всего круга лично моим. Но если «спуститься» в себя же, только глубже, там непременно выйдешь за пределы личного.

Таким образом, торможение в процессе восприятия — вот одна из технических причин ухода от трагедии в драму.

И растормаживание — вот путь к трагедии от драмы.

Если затормозить еще больше дохождение до своей души, то получится комедия, а еще дальше — водевиль, в котором серьез чрезвычайный, но сам человек мелкий, маленький,

244

глубины у него вообще нет. А отчего? Ведь фактически у актера она, глубина, есть, он ведь не дурак. Ответ: глубина заторможена.