Экзамен_2015,гармония

Билет №1

1. Гармония западноевропейского романтизма XIX века.

2. Проходящие и вспомогательные обороты: типология, принципы использования.

3. Гармонический анализ: С.Танеев, «Венеция ночью».

4. Игра на фортепиано: секвенция № 2, модуляцию в форме периода повторного строения fis-moll – h-moll.

Билет №2

1. Ладовая основа и интонационные особенности знаменного распева.

2. Группа аккордов альтерированной субдоминанты (DD). Аккорды с ув 6.

3. Гармонический анализ: А. Гурилев, «Сердце-игрушка».

4. Игра на фортепиано: секвенция № 4, модуляция в форме периода повторного строения G-dur – C-dur.

Билет №3

1. Гармония в музыке Венских классиков.

2. Определение и виды неаккордовых звуков. Полигармония органных пунктов.

3. Гармонический анализ: В.А. Моцарт, соната D-dur, для фортепиано, KV 284, 2ч.

4. Игра на фортепиано: секвенция № 1, модуляция в форме периода повторного строения g-moll – F-dur.

Билет №4

1. Гармония в музыке 20-21 вв.

2. Доминантсептаккорд и его обращения: виды, разрешения, принципы использования, альтерация, применение в отклонениях. Доминантнонаккорд.

3. Гармонический анализ: С. Слонимский, «Белой ночью»

4. Игра на фортепиано: секвенция № 6, модуляция в форме периода повторного строения F-dur – d-moll.

Билет №5

1. Гармонический язык эпохи Барокко: общая характеристика.

2. Трезвучия и секстаккорды главных трезвучий: типы соединений, скачки терций, перемещения. Скачки при соединении секстаккорда с трезвучием и двух секстаккордов.

3. Гармонический анализ: Й.С. Бах, хорал №5.

4. Игра на фортепиано: секвенция №1, модуляция в форме периода повторного строения e-moll – G-dur.

Билет №6.

1. Гармония в творчестве русской композиторской школы XIX века.

2. Модуляция: общая характеристика, виды модуляций, степени тонального родства.

3. Гармонический анализ: С. Рахманинов, «Не пой, красавица, при мне».

4. Игра на фортепиано: секвенция № 3, модуляция в форме периода повторного строения B-dur – c-moll.

Билет №7.

1. Ладовая система русского фольклора: типология ладовых образований.

2. Вводные септаккорды: обращения, разрешения, альтерация, применение в качестве побочных доминант. Плагальные обороты с участием гармонии VII ступени мажора и гармонического минора.

3. Гармонический анализ: Г. Свиридов, хор «Осень» из цикла «Песни безвременья».

4. Игра на фортепиано: секвенция № 5, модуляция в форме периода повторного строения B-dur – c-moll.

Билет №8

1. Гармония как вертикальный параметр русской народной музыки.

2. Септаккорд II ступени и его обращения: виды разрешений, участие в кадансах, применение как средства развития.

3. Гармонический анализ: М. Глинка «Камаринская» (гармонизация темы «Из-за гор, гор высоких»).

4. Игра на фортепиано: секвенция № 4, модуляция в форме периода повторного строения e-moll – G-dur.

Билет №9

1. Звуковая ткань русской народной музыки.

2. Аккорд – определение, основные виды аккордов. Аккорды терцовой и нетерцовой структуры. Трезвучия в четырехголосии: расположение, мелодическое положение.

3. Гармонический анализ: П. Чайковский, хор «Ночевала тучка золотая»

4. Игра на фортепиано: секвенция № 2, модуляция в форме периода повторного строения F-dur – d-moll.

Билет №10

1. Принципы развития музыкального материала в русской народной песне.

2. Трезвучия побочных ступеней – принципы использования. Трезвучие VI ступени в каденции. Побочные септаккорды. Гармонизация фригийского оборота.

3. Гармонический анализ: П. Чайковский, «Май» из ф-п цикла «Времена года»

4. Игра на фортепиано: секвенция №4, модуляция в форме периода повторного строения g-moll – F-dur.