
- •Лекция №1 Ораторское искусство как учебный предмет.
- •2. Условия появления ораторского искусства.
- •3. Ораторское искусство и политика.
- •4. Ораторское искусство как историческое явление.
- •5. Классификация ораторского искусства.
- •6. Понятие коммуникативной компетенции и коммуникативной культуры.
- •7. Понятие языковой личности.
- •Лекция №2. Чтение и слушание как виды речевой деятельности. Тренировка памяти.
- •1. Слушание.
- •2. Чтение.
- •Лекция №3 Приемы убеждения. Убеждающие воздействия.
- •Лекция №4 Образ оратора
- •2. Риторические навыки и умения.
- •3. Индивидуальные особенности оратора. Типы ораторов.
- •4. Чувство неуверенности и страха перед выступлением. Аудиторный шок (сценический страх).
- •Лекция №5. Вербальные средства оратора.
- •1. Виды речевого общения.
- •2. Дыхание и его тренировка.
- •3. Голос и интонация.
- •3. Паузы.
- •4. Развитие голоса и речи.
- •Лекция №6. Невербальные средства оратора.
- •1. Внешний облик оратора.
- •2. Манеры.
- •3. Выражение лица.
- •4. Поза.
- •5. Жесты.
- •Лекция №7,8. Техника подготовки и структура ораторской речи.
- •1. Повседневная подготовка к выступлениям.
- •2. Подготовка к конкретному выступлению.
- •3. Этапы подготовки речи.
- •4. Классификация речей.
- •5. Виды выступлений.
- •6. Объем выступления.
- •7. План публичной речи.
- •8. Композиция речи.
- •9. Методы изложения материала.
- •10. Приемы привлечения внимания аудитории.
- •Лекция №9. Подготовка и проведение деловых бесед.
- •2. Правила подготовки и ведения разговора.
- •3. Типы деловых бесед и их особенности.
- •4. Искусство критики.
- •5. Прекращение разговора.
- •Лекция №10. Судебное красноречие.
- •1. История судебного красноречия.
- •2. Судебное красноречие в России.
- •3. Виды судебных речей.
- •4. Композиция судебной речи.
- •5. Нравственные основы судебных речей.
2. Судебное красноречие в России.
Из всех великих реформ в России в 60-х годах XIX века одной из самых значительных была судебная реформа. Основные положения этой реформы заложены в Судебных уставах 1864 года: отделение суда от администрации и независимость суда; создание всесословного суда и равенство всех перед судом; состязательность и гласность судебного разбирательства; учреждение института присяжных заседателей и адвокатуры, выборность мировых судей и присяжных заседателей, несменяемость судей и следователей.
Между обвинением и защитой теперь происходил публичные состязания, вызывающие интерес общественности. Многие судебные процессы освещались в печати. Все это способствовало быстрому развитию и совершенствованию судебного красноречия. Судебные речи привлекали всеобщее внимание, ведь в них поднимались злободневные вопросы, волновавшие многих.
Освобожденная от крепостного права Русь, не избалованная «красноречием» городничих и исправников, жадно внимала ярким речам, раздававшимся в новом суде. Такой результат был бы немыслим в условиях царского самодержавия, если бы судебные ораторы не владели мастерски искусством слова. Они достигли такого совершенства, таких вершин, что, говоря о русском красноречии вообще или о русских ораторах прошлого века, мы говорим прежде всего о судебном красноречии. Ораторы-юристы XIX века в сущности создали современное русское ораторское искусство.
Все, кто обращались к русскому судебному красноречию, отмечали прежде всего такие его качества, как точность, простоту и выразительность речи. Оно смогло избежать двух крайностей: словесной пышности французов и сухого формализма немецких ораторов. Русские ораторы, стремясь исследовать существо дела, оставались на строгой фактической основе. На такой почве фальшивые «цветы красноречия» не прививаются. Русские юристы умело заставляли говорить факты, создавали эмоциональный фон для надлежащего их восприятия.
Федор Никифорович Плевако (1842-1908/1909)
Среди дореволюционных адвокатов выделялся Ф.Н. Плевако. Современники сходились на мысли, что Плевако был прекрасным юристом. Но оратором - несравненным, вне конкуренции. О нем слагались легенды, рассказы, анекдоты. Плевако был известен всей стране и как судебный оратор, и как член 3-й Государственной думы.
Его речи отличались большой психологической глубиной, доходчивостью и простотой. Содержанием и формой своих речей Плевако создавал настроение слушателей, тонко воздействуя на аудиторию. Как правило, речи Плевако были кратки и остры, стилизованы под простую, непринужденную беседу. В ситуациях практически безнадежных для защиты он умел найти такой довод, который оказывался решающим для исхода дела. Плевако уделял главное внимание психологическим факторам. Он считал, что логика логикой, а судят люди, и доказать - еще не значит убедить. В его судебных речах преобладали выразительные риторические приемы, создающие эмоциональную атмосферу сочувствия к подсудимому. Тем самым защитник добивался для него снисхождения.
Судили священника, совершившего тяжкое преступление, в котором он полностью изобличался. Не отрицал вины и подсудимый.
После громовой речи прокурора выступил Плевако. Он медленно поднялся, бледный, взволнованный. Речь его состояла всего из нескольких фраз:
«Господа присяжные заседатели, дело ясное. Прокурор во всем совершенно прав. Все эти преступления подсудимый совершил и в них сознался. О чем тут спорить? Но я обращаю ваше внимание вот на что. Перед вами сидит человек, который тридцать лет отпускал на исповеди все ваши грехи. Теперь он ждет от вас: отпустите ли вы ему его грех?» Присяжные оправдали священника.
Выступал защитником на крупных политических процессах: дело люторических крестьян (1880), дело севских крестьян (1905), дело о стачке рабочих фабрики С.Морозова (1886) и др.
Владимир Данилович Спасович (1829-1906).
Русский юрист, специалист по международному праву, уголовному праву и процессу. Основные труды – «Учебник уголовного права» (1863).
Если речи Ф.Н. Плевако походят на впечатляющие художественные произведения, то речи В.Д.Спасовича восхищали тщательностью анализа обстоятельств дела, строгой логичностью умозаключений. Он убедительно доказывал закономерность событий - они должны были развиваться именно так, как произошли. Даже при описании состояния обвиняемого Спасович психологический анализ заменял логическим. Он говорил не о том, что чувствовал его подзащитный, а о том, что он должен был чувствовать. При опровержении показаний противостоящей стороны Спасович прежде всего находил противоречия в их утверждениях.
Спасовича заслуженно называли «королем русской адвокатуры», много сделавшим для того, чтобы защита велась на научной основе. Он был активным творцом основ русского судебного ораторского искусства, одним из создателей школы русского судебного красноречия.
Петр Акимович Александров (1838-1893).
Великолепным оратором был адвокат П.А. Александров. Его речи всегда считались деловыми, строг логическими, остроумными, полными добродушного юмора, но чаще - сарказма. Про сарказм Александрова говорили, что он, как разрывная пуля, убивает наповал. Защитительная речь Александрова по делу Веры Засулич явилась крупным событием общественной жизни.
Николай Платонович Карабчевский (1851-1925).
Замечательным судебным оратором показал себя адвокат Н.П. Карабчевский. Его речи отличались строгостью изложения. При этом использовались разнообразные логические и тактические .ходы, неожиданные повороты и переходы.
Свободная, громкая речь адвоката неслась словно русская тройка. Судебные речи его отличались страстностью и художественным изображением событий дела.
Сергей Аркадьевич Андреевский (1847-1918).
Товарищ прокурора Петербургского окружного суда, затем известный защитник С.А. Андреевский был тонким психологом. Смелый оратор, верящий в силу свободного слова, довел до совершенства стиль своих выступлений. Особенностью его речей был упор на личность подсудимого, условия его жизни и обстоятельства, вызывающие порицание или снисхождение.
Анатолий Федорович Кони (1844-1927).
Ценный опыт публичных выступлений обобщен выдающимся юристом и судебным оратором, почетным академиком Петербургской Академии наук А.Ф, Кони. Он оставил практические рекомендации, которые касаются подготовки и произнесения речи. А.Ф. Кони подчеркивал огромное значение предварительной подготовки для успешности выступления. Подготовка должна состоять и в отборе материала, и в выработке плана, по которому надо предварительно несколько раз «пройтись», и в создании полного текста речи. Много советов высказано относительно тона выступления, использования жестов, выбора языковых средств. Кони был большим мастером рисовать портреты людей. В своих речах давал тонкий психологический анализ обстоятельств дела. Мысли выражал простыми, тщательно подобранными словами, которые не оставляли равнодушными ум и сердце слушателей. Тон речей у Кони ровный, спокойный, сдержанный, полный достоинства.