1.3 Художественно-публицистический жанр фельетон

Фельетон, как и очерк, но с ещё большей эмоциональной окраской, принято выводить за пределы литературного искусства именно потому, что этот жанр несет в себе практическую задачу и опирается на конкретные факты.

Изначально, основой в фельетоне так же, как и в очерке, является фактический материал, но он подвергается и художественной обработке. Образность фельетона - является основным условием его эффективности (действенности). Но к какому, тогда, берегу пристает фельетонный жанр: художественной литературы или публицистики?

Бытует и такое (ошибочное) мнение: произведение нельзя считать художественным, если оно оказывает воздействие на действительность свободнее (прямее), чем это положено беллетристическим жанрам. С. Морозов в своей статье с кричащим названием «Фельетон – не художественный жанр» писал: «фельетон, перешедший границу художественности, перестаёт быть фельетоном. Творческая задача фельетониста – при помощи комбинации взятых у художников готовых сочетаний завлечь читателя и умелым переключением малой темы в большую, общественного порядка, - получить чисто газетный эффект. Быстро и сильно повлиять на массового читателя.»

Следует отметить, что невозможно исчерпать представление о природе фельетонного жанра, опираясь только на законы художественного произведения.

Где же место этому жанру?

Необходимо отметить: фельетон не нельзя причислить к жанрам художественным без определения особенностей его художественности. Но также фельетон не укладывается и в число жанров сугубо публицистических. Так же как и очерк, фельетон – своеобразный двуликий Янус – он подчиняется и законам художественной литературы и законам публицистики. Пора перестать причислять фельетон к «низким» жанрам, целью которых является только борьба с отдельными отрицательными явлениями. Фельетон – это не колонка для нытья, и не жанр для «описания недостатков». И раз, место фельетонного жанра меж двух огней – публицистики и художественной литературы – то, в свою очередь, фельетон должен отвечать высоким требованиям и литературной стороны, и публицистической.

1.4 Жанровые особенности фельетона

Немудрено, что каждое произведение содержит в себе жанровые признаки. Фельетон отличается наличием строгой фактической основы, особой формой построения (наличие ассоциативной темы, образов), сатирического заострения темы или лирико-юмористической интонации, конкретных выводов.

Фельетонный жанр, несмотря на все его публицистические приметы, нельзя рассматривать вне законов, которые лежат в основе произведений художественной литературы.

Жанровая специфика фельетона заключается, прежде всего, в его принадлежности: художественный он или публицистический жанр, жанр, не относящийся ни к тому, ни к другому, или же – жанр синтетический.

Прямая и скрытая форма передачи информации и есть та самая сатирическая природа фельетонного жанра. Скрытая форма, по мне так, намного интереснее прямой, ибо эта форма (скрытая) – это подтекст, своеобразная шарада, которую читатель должен разгадать сам, так как автор свое сообщение не прямо объяснил, а зашифровал.

Говоря о композиции фельетонов Дорошевича, необходимо отметить, что тексты имеют определенную структуру. Довольно редко фельетон начинается с изложения конкретного события, факта, послужившего поводом для создания произведения. Скорее, здесь действует ассоциативность, как один из главных законов жанра.

Использование хорошо знакомых читателям образов и понятий, которые так или иначе ассоциируются с темой фельетона — один из наиболее эффективных методов воздействия на аудиторию.

Способы построения, связи всех фактов и образов в единое целое, а также приёмы зависят от темы. По своему строению фельетон отличается от других жанров. Читатель находит не последовательное развитие определённой мысли, а разработку темы с помощью инверсионного эффекта, смещения оценки из реальной плоскости в комическую.

Чаще всего фельетоны Дорошевича написаны в форме диалога, отрывка из дневников, зарисовки ситуации.

Яркая идея, продуманная композиция, образный язык - от этих компонентов и зависит уровень фельетона, сила его воздействия.

Доходчивые сравнения помогают читателям легче воспринимать размышления автора по поводу едва ли не любых событий и проблем.

Журналисты в своих материалах часто апеллируют к произведениям литературы, метафорам, аллегориям, крылатым словам, которые известны любому образованному человеку. К этому списку также можно добавить штампы, которые создают комический эффект. На ассоциациях, связанных с известными сюжетами и героями литературных произведений, спектаклей, фильмов фельетонисты также выстраивают свои идеи. Бывает, что в фельетоне встречаются фрагменты из басен, пословиц, популярных песен.

Особенностей у фельетона много, но интересно еще и то, что в этом жанре факты реальные, но обыгранные. Они (факты) могут быть и выдуманными, но настолько типичными, что читатель может легко узнать ситуацию.

Найти и воссоздать такую ситуацию - важный этап в творчестве фельетониста. В фельетонах Дорошевича зачастую изображены легко узнаваемые ситуации, которые актуальны для читателей разных поколений. Например, в фельетоне «Конкурс» автор сатирически обрисовывает ситуацию отбора учащихся в «высшее учебное заведение» на основании «листов с результатами конкурсных испытаний». Но из-за нехватки мест и большого количества отличных работ отбор проходит не по упомянутым листам, а по абсолютно абсурдным критериям: величине отметки за работу, распространенности фамилии и даже внешним данным конкурсантов.

Еще один закон жанра - создание комического эффекта и эмоционально-образное развитие темы. Для этого в текст фельетона вводится реминисценция. Когда автор приводит аргументы для доказательства выдвинутого тезиса, уместна историческая подоплека. Комическое обыгрывание фактов составляет специфику фельетона и выдвигает на передний план сюжет, подчиняющий себе композицию.

Насмешливость - главная черта, определяющая суть фельетонного стиля.

Авторская маска – необходимый элемент любого фельетона. Ее необходимость в том, чтобы создать подтекст, который, к примеру, в фельетоне советского времени был главным жанровым признаком. Подтекст отражает - обусловленное временем - развитие жанра, приспосабливаясь к различным социальным условиям. Дорошевич использует не одну маску: в фельетонах «Поэтесса» и «Жизель» - это писатель и критик, в фельетонах «Русский язык» и «Без циркуляра» автор изображает себя маленьким гимназистом, с позиции взрослого анализируя события и детские впечатления, послужившие основой данных фельетонов. В «Герцене», «Писательнице» автор является участником событий, от лица которого ведется повествование. Также, в творческой копилке писателя существует ряд фельетонов («Двадцатый век», «Конкурс», «В аду»), где в центре внимания находится не герой, а получает развитие определенная ситуация.

Таким образом, фельетон нельзя причислить к разряду низких жанров, которые борются только с обособленными отрицательными явлениями.

По мнению исследователей, фельетон не является жанром «описания недостатков», т.к. отвечает высоким требованиям искусства, художественной литературы, публицистики.