Для чего другие ручки?

Пока мы рассматривали управле­ние "порогом" и "отношением" и установили основное отличие меж­ду традиционным компрессором и типом "soft knee". Но на передних панелях большинства компрессо­ров имеются и другие ручки, на­значение которых необходимо по­яснить.

В большинстве компрессоров имеется управление атакой (at­tack), хотя более логично назвать это управлением временем сраба­тывания, поскольку этой ручкой оп­ределяется, насколько быстро ком­прессор "реагирует" на превыше­ние входным сигналом порогового уровня. Грамотно сконструирован­ный компрессор может реагировать практически мгновенно, но это тре­буется не всегда. Замедляя реак­цию компрессора (путем установки большего времени атаки), можно создавать интересные ударные эф­фекты. Этот трюк часто используют на барабанах и бас-гитарах, хотя можно попробовать его и на других инструментах. Увеличение времени атаки позволяет сигналу с высоким уровнем поначалу проходить через компрессор без изменений, т.е. необработанным, после чего комп­рессор вступает в действие и ос­лабляет выходной сигнал. Это при­водит к тому, что начало звука (атака) подчеркивается, что прида-

ет ему большую ясность. С другой стороны, когда обрабатываются звуки голоса, наилучшие результа­ты обычно получаются при малых временах атаки, потому что в этом случае компрессор срабатывает быстрее, давая более естествен­ный звук. На рис.5 показано, как ударный звук обрабатывается ком­прессором при малом и большом времени атаки.

Наряду с регулятором атаки ком­прессоры обычно имеют регулятор времени освобождения (release), хотя, может быть, лучше было бы называть его временем восстанов­ления. Как только входной сигнал опустился ниже установленного по-

рога, регулятор времени восста­новления определяет, сколько вре­мени потребуется для того, чтобы компрессор вернулся в свое допо-роговое состояние (перестал обра­батывать сигнал). Если усиление восстанавливается слишком быст­ро, то компрессирование становит­ся чрезмерно заметным. Это про­является в том, что слышно, как периодически неестественно изме­няются уровни выходного сигнала.

С другой стороны, если время освобождения слишком большое, все тихие звуки, следующие за громким звуком (который и запу­стил компрессор) также будут ос­лаблены. Задача звукоинженера состоит в том, чтобы найти поло­жение регулятора с наименьшим временем восстановления, при ко­тором еще не заметен указанный выше неприятный эффект; величи­на порядка 0,5 с обычно вполне для этого подходит.

Многие современные компрессо­ры оборудованы автоматической установкой (auto setting) времени срабатываний и восстановления, эти параметры постоянно подстра­иваются под обрабатываемый му­зыкальный материал. В случае сложного микширования или при работе с труднопредсказуемыми звуками, такими как, например, голос или виртуозное исполнение на басу, автоматическая установка компрессии часто дает наилучшие результаты.

Текст Михаила СУББОТКИНА