
- •1.Монтаж Основное открытие л. Кулешова в области теории монтажа - проблема
- •2.Основные формы и виды монтажа. Их краткая характеристика.
- •3. Особенности восприятия звука Специфика звука в кино.
- •4. Музыка в кино. Виды музыки в киноизображении. Функциональные задачи музыки. Монтаж музыки
- •5. Роль и значение шумов в кино. Категории использования шумов. Функция шумов для создания кинообраза. Монтаж шумов.
- •6. Понятие о кинематографическом времени. Решение кинематографического хода
- •7. Понятие о темпо-ритмической структуре фильма.
- •8. Внутрикадровый монтаж. Особенности его осуществления.
- •9. Общие закономерности монтажа кадров – 10 принципы монтажа.
- •10. Основные положения звукозрительного монтажа.
- •11. Принцип монтажа по крупности
- •12. Принцип монтажа по ориентации в пространстве.
- •13. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
- •14. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре.
- •15. Монтаж по темпу движущихся объектов.
- •16. Монтаж по композиции кадров.
- •17. Монтаж по свету.
- •18. Монтаж по цвету.
- •19. Монтаж по смещению осей съемки.
- •20. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
18. Монтаж по цвету.
Цвет сам по себе является мощным выразительным средством в экранном творчестве. При переходе из кадра в кадр не должно быть резких переходов по цвету, т.е. если цветовое пятно занимало около трети в одном кадре, то оно должно присутствовать и во втором. Иначе создастся впечатление, что персонаж резко перекочевал на новую местность. Хотя иногда это используют как художественный прием, вызывающий сильную эмоцию у зрителя.
19. Монтаж по смещению осей съемки.
Не стоит совершать приближение камеры к персонажу по одной оси, это создаст ощущение «скачка» персонажа на зрителя. Лучше сойти с оси съемки и совершить приближение с другой точки. Это разнообразит композицию и удовлетворит желание зрителя разглядеть персонаж со всех сторон.
Девятое правило гласит, что нельзя снимать следующий кадр на оси предыдущего. А еще лучше изменить крупность и снимать чуть выше или чуть ниже исходного положения. Главное не забывать сохранять направление взгляда и движения в кадре.
20. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
Наш взгляд всегда старается «ухватиться» за движущийся объект и неотрывно сопровождает его. Все что находится в пределах силуэта этого объекта, называется движущейся массой.
1)Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать (пример с проезжающим поездом и пассажиром, смотрящим в окно), этого легко добиться при помощи панорамы слежения, которая заставляет двигать не объект, а фон вокруг него.
2)Так же не должна сильно различаться скорость движения массы, т.е. темп в кадрах не должен отличаться (пример с движением фона за автомобилем и шофером), эту проблему также можно решить с помощью панорамы.
3) При монтаже кадра с полностью статичным изображением, в котором есть движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади. При этом она должна занимать примерно одинаковую площадь экрана.
Каждая панорама начинается и заканчивается статикой (две секунды до и две после), дабы не кидать взгляд зрителя из стороны в сторону.