11. Принцип монтажа по крупности

Принцип монтажа по крупности определяет допустимые и недопустимые изменения масштаба в соседних кадрах.

Если соседние кадры достаточно отличаются друг от друга по крупности и композиции, то человек легко воспринимает переход из кадра в кадр. В тоже время переход по крупности не должен быть слишком резким, что персонаж не переставал узнаваться.

Идеальный переход – через план. Исключение: деталь/крупный план, дальний/общий план.

Принцип монтажа может быть нарушен для акцента на каком либо действии.

Для комфортного восприятия как правило еще и необходимо поменять композицию кадра.

Если в соседних кадрах зафиксированы разные объекты, хорошо различающиеся между собой, то крупность может быть любой.

12. Принцип монтажа по ориентации в пространстве.

Принцип монтажа по ориентации в пространстве рассматривает допустимые положения камер при съемке двух или более взаимодействующих объектов.

Съемка двух объектов должна производиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия.

Если необходимо начать снимать с другой стороны, то можно воспользоваться перемещением камеры.

Линия взаимодействия перемещается в соответствии с движением объектов.

Если в беседе участвуют три человека то есть т.н. «зоны съемки» - пространство где можно расположить камеры, заранее зная что отснятые фрагменты смонтируются друг с другом.

При съемке сложной сцены с большим кол-вом людей следует помнить, что необходимо учитывать линии взаимодействия только в двух соседних кадрах (ибо их общее кол-во может быть огромным). Плюс можно разбить сцену на более мелкие части.

Часто люди не сильно внешне отличаются друг от друга, потому стоит менять крупность.

Взгляд направленный левее объектива, будет воспринят зрителем как взгляд влево. Аналогично со взглядом вправо. Плюс если голова человека повернута вправо, а взгляд направлен влево, то зритель будет воспринимать человека как смотрящего влево. Направление взгляда в этом всегда приоритетно.

13. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.

Наш взгляд имеет инерцию в направлении движения. Направление движения в соседних кадрах не должно резко отличаться друг от друга и слишком быстро переключаться по времени. Всякое резкое изменение в действии (н.р. направлении движения грузовика) лучше показать в пределах одного кадра (снять промежуточный кадр с разворотом грузовика, после которого он поедет в обратную сторону).

Третий принцип: Комфортность восприятия стыка соседних кадров с движущимся объектом сохраниться, если съемка осуществляется с изменением направления движения в пределах 90 градусов, но обязательно по одну сторону вертикали.

Если в сцене есть человек, следящий за движение объекта, то нужно учитывать направление его взгляда.

«Движение к главной цели» у героя должно сопровождаться одним и тем же направлением движения в кадре, иначе зритель будет воспринимать смену направления как изменение решения. Таким образом, монтаж по направлению движения может служить воплощению творческой задумки автора.