Вопросы к экзамену гр. 8312.

1.Монтаж Основное открытие л. Кулешова в области теории монтажа - проблема

осмысления материала через монтажное сопоставление содер­жания кадров.

Теория монтажа – проблема осмысления материала через монтаж. Монтаж – сборка фильма из отдельных частей – способ компоновки содержания и смысла произведения из отдельных кусков.

В сознании человека существует определенная модель о происходящем действии. В памяти закладываются характерные черты – признаки образов. Сопоставление двух кадров рождает новое содержание, которое не было ни в 1 , ни во 2 кадре. (по Л.Кулешову: сидит актер, и три варианта под ним: суп, гроб, ребенок с игрушками)

Сопоставление – механизм, который обеспечивает понимание смысла и позволяющий ориентироваться в пространственной ситуации.

Экранное творчество основано на механизмах человеческого восприятия. И именно основываясь на этом восприятии было выведено 10 принципов монтажа (1 по крупности, 2 по ориентации в пространстве, 3 по направлению движения главного объекта в кадре, 4по фазе движущихся объектов в кадре, 5по темпу движущихся объектов, 6 по композиции, 7 по цвету, 8 по свету, 9по смещению осей съемки, 10 по направлению основной движущейся массы). Окончательно их вывел и описал Кулешов.

2.Основные формы и виды монтажа. Их краткая характеристика.

1)последовательный монтаж = линейный – действие фильма продолжается без видимых для зрителя разрывов во времени.

2)параллельный – показ поочередно нескольких действий, происходящий одновременно, но в разных местах

3) перекрестный – параллельный показ 2 действий, объединенных одним сюжетным ходом

4)рефрен – повтор одних и тех же кадров с некоторым интервалом

5)ассоциативный – вызов у зрителя моментальной реакции – ассоциации – нового понимания действия

6)тематический – кадры объединены общей темой

7)аналитический – показ отдельных элементов сцены, для создания ощущения общего просмотра сцены

8)клиповый 9)поэтический 10) ритмический 11) затемнение, наплыв, «вытеснение», стоп-кадр

3. Особенности восприятия звука Специфика звука в кино.

Звук и изображение должны нести взаимную информацию. Звуки в кино: создают атмосферу, настроение, дополняют своим содержанием или пониманием сцены. Звуки в кино: музыка, шум, речь. Звук подчеркивает общность кадров, обеспечивает плавный переход между кадрами или разграничивает переход (контрапункт)

4. Музыка в кино. Виды музыки в киноизображении. Функциональные задачи музыки. Монтаж музыки

Музыка в кино: 1)в кадре, 2)за кадром; 1)настроение, 2) содержание сцены, 3) эмоции. Функции: иллюстрирование изображений, настроенческая – создание настроения, атмосферы, драматургическая – осмысление, новое понимание действия. У зрителя происходит сопоставление музыки и звукового ряда. Музыка – как предвестник грядущих событий (конфликтов, развязок). Музыкальная фраза – законченная музыкальная мысль. Монтаж осуществляется по музыкальной фразе.

5. Роль и значение шумов в кино. Категории использования шумов. Функция шумов для создания кинообраза. Монтаж шумов.

Шумы: синхронные, фоновые, пауза. Шум – богатое выразительное средство. Роль шумов – достоверность событий, художественная выразительность, авторская позиция и смысл. В зависимости от настроения зрителя появляется окраска, подчеркивание, акцентирование внимания.

Интершум – реально записанный шум.