- •1.Русская деревянная архитектура :архитектура жилого дома и оборонное зодчество
- •2. Русская деревянная архитектура: культовое зодчество.
- •3. Архитектура Киевской Руси (IX—XII вв.)
- •4. Архитектура Владимиро-Сузальского княжества
- •5. Архитектура Новгородских земель
- •6. Архитектура Псковских земель
- •7. Архитектура Московского княжества
- •8. Русская архитектура 16 века
- •9.Русская архитектура 17 века.
- •10. Архитектура барокко в Москве (конец 17 - первая половина18 вв. )
- •11. Архитектура барокко в Петербурге (первая половина 18 века)
- •12. Московский классицизм (вторая половина 18 века)
- •13. Петербургский классицизм (вторая половина 18 века)
- •14.Архитектура Москвы первой трети 19 века
- •15. Архитектура Петербурга первой трети 19 века
- •16. Архитектура эклектики (30 -90е гг. 19 века)
- •17. Архитектура модерна начала 20 века.
- •18. Архитектура неоклассицизма 1910г.
- •19. Творчество Трезини
- •20. Творчество архитектора Баженова
- •21. Творчество Захарова
- •22. Творчество Растрелли
- •23. Творчество архитектора Растрелли
- •24.Творчество архитектора Стасова
- •25. Творчество архитектора Росси
- •28. Собор св. Софии в Киеве (1037г.)
- •29. Успенский собор Московского Кремля (1475-1479)
- •30. Церковь Вознесения в Коломенском (1532)
- •31.Церковь Покрова на р. Нерли около Боголюбово, 1165
- •32. Собор Покрова на рву (Василия Блаженного) в Москве (1555-1561)
- •33. Собор св. Петра и Павла в Петербурге (арх. Трезини, 1712-1732)
- •34. Исаакиевский собор в Петербурге (архитектор Монферран 1818-1858)
- •36. Здание Адмиралтейства
29. Успенский собор Московского Кремля (1475-1479)
Православный храм, расположенный на Соборной площади Московского Кремля. Сооружён в 1475—1479 гг. под руководством итальянского зодчего Аристотеля Фиораванти. Главный храм Московского государства. Старейшее полностью сохранившееся здание Москвы. Собор сооружался по образцу Успенского собора во Владимире, что лишний раз свидетельствует о стремлении Иоанна III выглядеть наследником власти могучих владимирских князей. Огромные масштабы намеченной реконструкции Кремля , стремление к скорейшему преодоление технической отсталости и повышению международного престижа вызвали необходимость пригласить для строительства собора опытных мастеров. Выбор пал на известного болонского архитектора и инженера Аристотеля Фиораванти (род. между 1415-1420гг., умер прим.в 1486г.). Фиораванти был послан во Владимир для ознакомления с древнерусским зодчеством. Фиораванти оказался тонким художником, сумевшим осознать своеобразие архитектурно-художественного мышления русских зодчих. Построенный им вместе с русскими мастерами Успенский собор с ярко выраженными национальными чертами – лучшее тому доказательство. Приняв за основу тип шестистолпного храма с пятью главами, Фиораванти как представитель рационалистического мышления делит все пространство собора на 112 равных ячеек, не выделяя средокрестия. Благодаря этому внутреннее пространство собора без привычного расширенного пространства под главным куполом воспринимается единым. Ощущение целостности и необычного простора содействовали одинаковые по высоте пространства ячейки, перекрытые крестовыми сводами и расчлененные круглыми столбами небольшого диметра. Интерьер собора равномерно освещен окнами, расположенными по два на одну ячейку на равных расстояниях, точно посередине пролета. Колонны, а не столбы имеют базы и капители. Интерьер собора, особенно до его росписи (законченной лишь через 35 лет, в 1514 г.) напоминал парадный зал. Геометрически правильная пространственная структура Успенского собора проявилась и во внешнем его облике. Слитность его частей достигается равновысокими, одинаковыми пряслами (вертикальные части фасада, разделённые лопатками или пилястрами) стен, стянутых аркатурным поясом и завершенные закомарами (полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены, воспроизводящее своими очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический свод). Лишь центральная апсида (выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом) выступает за пределы стен, боковые же скрыты за выдвинутыми контрфорсами (вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору). Фиораванти создал собирательный образ, сочетавший классические основы с древнерусским традициями, обладающий национальной выразительностью и отразивший тенденции формирования общерусской архитектуры. Немалую роль при этом сыграло то, что зодчий работал все время с русскими мастерами, которые несомненно оказывали влияние на его замыслы. Успенский собор благодаря крупномасштабности, архитектурной выразительности и лаконичности художественного образа занял главенствующее место на Соборной площади.