2. Крученка
На Урале, в Красноуфимском районе Свердловской области, бытует кадрильная пляска «Крученка», в ней участвуют восемь девушек и четыре парня. Исполняется она тройками: две девушки и один парень.
Вся пляска идет под одну мелодию в стремительном темпе и состоит из замысловатых переходов тройками из одной фигуры в другую фигуру. Основным движением этой кадрильной пляски является бег с отбрасыванием согнутых ног назад.
С отбрасыванием согнутых ног назад
Исходное положение ног—1-е прямое.
Руки — в 3-м основном положении.
Начиная с правой ноги, на каждую четверть или восьмую такта, в зависимости от темпа, делается шаг — перескок на низкие полупальцы; колено присогнуто. Одновременно с перескоком левая нога, сгибаясь в колене, резко откидывается в прямом положении назад - вверх с вытянутой стопой.
Шаг — перескок может выполняться и на полную стопу. Тогда левая нога сгибается в колене назад - вверх с «сокращенной» стопой.
Бег с отбрасыванием ног назад исполняется с продвижением вперед, на месте и с небольшим продвижением назад. При этом виде бега очень характерно положение корпуса исполнителя: грудь вперед, спина прогнулась, плечи вместе с руками раскрыты в сторону, ноги как бы отстают от корпуса. Во время бега руки можно переводить из 3-го в 1-е основное положение медленно или резко.
Этот вид бега хорошо сочетается с фиксирующим хлопком перед собой или фиксирующим ударом по щиколотке, «вращением», «молоточками», с коротким подскоком, с притопом двумя ногами и рядом других элементов.[5]
3. Кадриль
В Свердловской области зафиксированы танцы, состоящие из пяти, шести, а также - семи (Верхотурский, Шалинский р-ны) и двенадцати колен (Полевской р.). Темп кадрили менялся со временем. В с. Чусовое (быв. д. Шайтанка) Шалинского района сотрудники Дома фольклора зафиксировали два варианта одного танца: от исполнителей пожилого возраста и более молодого. Темп танца первого ансамбля медленнее, что связано не только с физическими возможностями исполнителей, но и с эстетическими установками, присущими данному поколению. Аналогичное наблюдение принадлежит А.Б. Афанасьевой, О.Н. Князевой и Т. Устиновой. Кадриль настолько утвердилась в крестьянском быту, что вытеснила некоторые старинные формы хороводов и танцев, а фигуры кадрили дополнились элементами из таких видов русской пляски, как одиночная и перепляс. Названия фигур французской кадрили почти не имели отношения к существу танца, а фигуры русской кадрили получили многочисленные и разнообразные названия, связанные с местными особенностями и рисунком танца. Связь, соответствие текста и хореографии можно проследить на примере шайтанской кадрили (Шалинский р.). Приведем в таблице 1 фрагменты песен, под которые исполняются первые четыре фигуры кадрили, и соответствующие им фрагменты фигур танца.
Свердловской области, повторяются, однако каждая кадриль отличается богатством вариантов. Более того, не похожи между собой кадрили, записанные в одном поселке от разных исполнителей (с. Чусовое). Сравнив имеющиеся варианты кадрильной хореографии, можно выделить движения, которые повторяются во всех танцах. Прочес - противостоящие пары идут навстречу одна другой, в центре площадки ряд проходит через ряд. Пары разворачиваются и так же возвращаются на свои места. Кавалеры «гордятся» - идут навстречу друг другу. В центре круга они притопывают друг перед другом и, не пересекая один другому путь, переходят к девушкам противоположных пар. Девушки переходят - двигаясь навстречу друг другу, описывают в центре площадки две пересекающиеся дуги и идут к стоящим напротив партнерам. Пары по кругу - положение партнеров может быть различным: либо как в вальсе, либо они держатся правыми руками за спиной у девушки на талии, а левыми - перед собой на уровне плеч.