Использование искусственного света на пленере1
.pdf
Безусловно, и в эти работы можно было бы внести световой штрих. И, возможно, тот, кто будет делать аналогичные снимки добавит его. Но в том и прелесть фотографии, что одно и то же можно отснять по-разному. Самое важное, чтобы фотограф понимал задачу, т.е. для чего он снимает. Так Эдуард Крафт сделал«не сходя с места» два кадра для разных целей: илл. 54 в портфолио модели и илл. 53 для буклета отеля. Как видно из примера, в
первом |
случае |
фотограф |
использовал |
дополнитель-ное освещение, чтобы |
снизить |
||
диапазон яркостей, а во втором напротив «сделал ставку» на возможности камеры. |
|
||||||
Теперь разберемся со вторым пунктом. Представим себе вечер и |
быстро движущийся |
||||||
объект. |
Чтобы |
«заморозить» |
движение |
нам |
потребуется |
короткая |
выдержка. |
Предположим, что, даже открыв полностью диафрагму, света не хватает, а дальнейшее увеличение ISO приведет к потере качества. И что же нам обязательно для получения хорошего снимка необходимо подсвечивать объект?
На Иллюстрациях 57, 59 и 60 движение животного и птицы смазано. При этом если на илл.57 животное не является главным объектом съемки, а отвечает за динамичность и глубину кадра, то на илл.59 и 60 напротив, смазанным является главный объект съемки.
На илл.58 городскому пейзажу динамику придает отсутствие резкости в сочетании со
Илл.56
Илл.58
Илл.57
Илл.59 |
|
Илл.60 |
стр. 21 из 29
спецэффектом, полученным путем изменения фокусного расстояния в момент съемки.
А на илл.56 недостаточное освещение и длинная выдержка позволили добавить снимку мистицизм.
Ну наконец третий пункт: использование естественного света.
По большому счету это умение или везение оказываться в нужном месте в нужное время. Западный кинематограф использует специальные приборы для определения времени
местоположения светового пучка в определенном . месте |
||
Каково |
же |
было удивление, когда студент второго курса |
ВГИКа |
без |
прибора, быстрее оного определил время. А |
помогла ему в этом наблюдательность и знание направления |
||
востока. |
|
|
На первый взгляд может показаться, что иллюстрации 61, 63-65 |
||
сделаны с использованием дополнительного света. Но нет, это |
|
живой пример того, как может естественное освещение дать |
|
нужный рисунок светотени, которого собственно мы |
и |
пытаемся добиться зачастую при помощи искусственного света. |
Илл.61 |
Ну и после всего сказанного стоит вспомнить иллюстрации36- |
|
41, которые наглядно показывают, как свет меняет настроение в кадре. При этом иногда даже не то чтобы улучшая снимок, а просто делая его другим. И илл.62 вторит тем примерам, что даже с обычным рассеянным светом, снимок может быть интересным за счет композиционного решения и содержания.
Резюме
Вооружившись |
знаниями |
о |
дополнительных |
источниках , важносвета |
помнить |
следующее: |
|
|
|
|
|
1.Прежде чем начать ставить дополнительный свет, нужно подумать о том, для чего будет сделан снимок, какие задачи перед ним ставятся. Это поможет определиться не только с наполнением и композиционным решением, но и со светом, его направлением, силой, и необходимостью ставить дополнительные приборы.
2.Осуществляя съемку под определенные задачи, всегда желательно максимально использовать ситуацию и делать различные вариации, подходящие под разные задачи. В том числе этого можно добиться меняя схему света(добавляя или убирая приборы).
3.Не стоит бояться нерезкости, «скучного» света, недостаточной освещенности, черных и белых «дыр» в кадре и прочего, главное понимать обоснованно ли их наличие. Всегда стоит экспериментировать.
Илл.63
стр. 22 из 29
Итоги по проблеме использования искусственного света
Естественное освещение дарит нам возможность делать великолепные снимки. Однако по различным причинам этого бывает недостаточно, чтобы сделать хороший снимок.
Для того чтобы решить эту проблему нужно знать следующее:
1.на пленере без дополнительных источников света можно сделать хорошие снимки. И все же процент хороших снимков, сделанных на пленере, возрастет и качественно и количественно, если в нужный момент применять дополнительные источники света;
2.наблюдение за естественным светом поможет в дальнейшем при работе искусственным светом;
3. умение работать со светом необходимо не только в студии, но и на пленере, причем во всех жанрах фотографии;
4.знание спектра оборудования и его предназначение поможет выйти из различных ситуаций, используя подручные средства;
5.экспериментируя с дополнительными источниками света можно не тольк реализовывать замыслы, но и находить новые сюжеты;
6.изучая наработки других можно использовать их в своих замыслах. Кроме того они помогут выявить ошибки в своей работе и подскажут как их избежать;
7.снимая с разным светом(с дополнительными источниками, и без, меняя их количество и т.д.) можно за одну съемку решать несколько задач «не сходя с места». Это не только экономит время и дает опыт, но и добавляет в багаж разнообразие хороших снимков.
Илл.64
стр. 23 из 29
Словарь
Фотография происходит от греческого phos, photos – свет и grapho – пишу.
Пленэр - от фр . en plein air — «на открытом воздухе»
Пейзаж - это природа как таковая и природа |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
искусственная, |
сотворенная |
|
человеком: |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
городская |
архитектура, |
сельские |
избы, |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
стройки. |
В |
пейзажных |
снимках |
перед |
|
|
|
|
|
|
|
||||
зрителем предстают леса и поля, луга и горы, |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
моря и реки, то есть природа естественная. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
Поскольку в пейзаже фиксируются места |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
обширные, |
протяженные, |
то |
|
в |
снимке |
|
|
|
|
|
|
|
|||
преобладает пространственный |
компонент |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
структуры. |
По сути, он основной предмет |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
изображения. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Макросъемка |
(другое |
название - съемка |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
крупным |
планом) |
относится |
к |
съемке с |
|
|
|
|
|
|
|
||||
близкого |
расстояния. |
Позволяет |
увидеть |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
детали, которые |
не |
видно |
на |
обычной |
|
|
|
|
|
|
|
||||
фотографии. Как правило это фотосъемка |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
Илл.65 |
|
|
||||||||||
объектов |
с |
|
близкого |
|
расстоя, неия |
|
|
|
|
|
|||||
превышающего |
обычно 5060 |
см . С |
использованием |
специальных |
принадлежностей |
||||||||||
(макрообъективов, насадочных линз и раздвижного фокусирующего меха) это расстояние |
|
||||||||||||||
можно уменьшить до 20 сантиметров и менее. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
Натюрморт - (франц. nature morte, итал. natura morta, буквально - мёртвая природа; голл. |
|
||||||||||||||
stilleven, нем Stilleben, англ. still life, буквально -тихая |
или неподвижная жизнь), жанр |
|
|||||||||||||
изобразительного искусства (главным образом станковой живописи), который посвящен |
|
||||||||||||||
изображению вещей, размещенных в единой среде и |
организованных |
в . |
группу |
||||||||||||
Специфика этого жанра определяет повышенное внимание художника( зрителя) к |
|
||||||||||||||
структуре и деталям объёмов, фактуре поверхности проблемам изображения. Цели |
|
||||||||||||||
Натюрморта как жанра не сводятся к выражению символики, решению декоративных |
|
||||||||||||||
задач или к естествоиспытательски точной фиксации предметного мира, хотя эти задачи |
|
||||||||||||||
во многом способствовали формированию натюрморта, а его образы нередко отличаются |
|
||||||||||||||
богатством |
ассоциаций, яркой |
декоративностью и |
иллюзорной |
точностью |
передачи |
||||||||||
натуры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Портрет - главным объектом портретной фотосъемки является, как правило, человек. |
|
||||||||||||||
Выделяют |
|
|
документальную |
и |
|
художественный |
. |
|
фото |
||||||
Документальный |
фото |
|
портрет- |
это |
точное, реалистичное |
изображение человека, |
|||||||||
соответствующее действительности. Также возможно подчеркнуть или скрыть некоторые из черт и особенностей человека.
Художественный фото портрет - это раскрытие насыщенного образа. Образ создается исходя из пожеланий и представлений заказчика, также художественного взгляда фотографа, стилиста, визажиста, режиссера и т..п При создании образа используется реквизит (костюм, вещи, декорации и пр.), а также макияж, прическа, фон и т.д.
стр. 24 из 29
Съемка у памятных мест- главное внимание уделяется фону– панораме местности, улице, площади, зданию. Человек же изображается документально, в подтверждение того, что он посетил эти места. Не следует путать понятия художественной фотографии на натуре со съемкой у памятных мест, когда ставятся не художественные портретные задачи, а задачи, преследующие одну цель – запечатлеть человека на определенном фоне.
Импульсный источник света - это источник света предназначенный для создания кратковременных световых вспышек большой интенсивности при их работе специальных осветительных приборах - импульсных осветителях. Импульсные источники света включаются автоматически, в момент полного раскрытия затвора фотоаппарата. Для
точной синхронизации момента зажигания с требуемой фазой срабатывания затвора импульсные источники света подключаются к фотоаппарату через синхроконтакт
Рефлектор, отражатель - это любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта.
Софтбокс - конструкция в виде короба с одной светопропускающей стороной, служащая для получения равномерного и мягкого(soft) раассеянного освещения. В качестве источника света применяется вспышка, иногда галогенные лампы малой мощности.
Освещение отраженным светом вспышки- свет вспышки или лампы, отраженный от какой-либо поверхности (например, от потолка или стен).
Контровое освещение - свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт.
Естественное освещение – это освещение на пленере. Фактически это естественный свет от солнца. При этом он может быть как прямым, так и отраженным: от луны, реки, снега и пр.
Вспышка - это кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый лампой- |
|
|||||||||
вспышкой |
или |
|
электронной |
вспышкой, используемый |
для |
подсветки |
сцены |
с |
||
недостаточным для фотосъемки уровнем освещения. |
|
|
|
|
|
|||||
Динамический диапазон |
|
|
|
|
|
|
||||
- разность яркостей самой |
|
|
|
|
|
|
||||
светлой и |
самой |
темной |
|
|
|
|
|
|
||
областей |
изображения. |
|
|
|
|
|
|
|||
Если |
снимаемый |
сюжет |
|
|
|
|
|
|
||
содержит |
|
множество |
|
|
|
|
|
|
||
тональных |
переходов от |
|
|
|
|
|
|
|||
очень |
ярких |
до |
почти |
|
|
|
|
|
|
|
чёрных |
тонов, то такой |
|
|
|
|
|
|
|||
сюжет |
|
имеет |
широкий |
|
|
|
|
|
|
|
динамеческий |
диапазон. |
|
|
|
|
|
|
|||
Чем большую разность в |
|
|
|
|
|
|
||||
яркости |
|
|
способен |
|
|
|
|
|
|
|
воспринимать |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
Илл.62 |
|
|||
светочувствительный |
|
|
|
|
|
|
||||
материал, |
тем |
больший |
|
|
|
|
|
|
||
динамический диапазон он имеет (широкий динамический диапазон).
стр. 25 из 29
Шевеленка - это нежелательные сотрясения камеры, снижающие резкость снимка. рисунок сотрясения повышается с увеличением выдержки. Для устранения "шевеленки" камеру закрепляют на штативе, для спуска затвора используют дистанционный пульт, спусковой тросик или автоспуск.
Штатив - это приспособление для жесткой фиксации фотоаппарата во время съемки с применением длительных выдержек и/или при съемке через длиннофокусные объективы.
Илл.ующий свет — пучок света, направленного на объект или его сюжетно важную часть. Его задача — создание основного светового эффекта. Такой свет должен давать большую́ освещённость на освещённом участке объекта по сравнения с освещённостью общего света. Самостоятельно рисующий свет употребляется редко, так как он даёт контрастное освещение, затрудняющее проработку деталей втенях или света́х из-за большого интервала яркостей.
Заполняющий, или общий свет – равномерное, рассеянное, бестеневое освещение объекта, имеющее достаточную интенсивность для короткойвыдержки. Осуществляется комбинацией источников верхнего и переднего света.
Цветовая температура - это величина, характеризующая спектральный состав излучения источника света. Определяется температурой абсолютно черного тела, при которой его излучение имеет такой же состав и такое же распределение энергии по спектру, как и излучение данного источника.
Илл.66
стр. 26 из 29
Список иллюстраций
1.Жозеф Ньепс. 1826г. Первая в мире фотография
2.Алексей Васильев. Пейзаж 80-е годы, слайд. Работа является неоднократным победителем конкурсов. Использовалась в настенных календарях. Снято с использованием дополнительного импульсного света.
3.Александра Романова. Вереск 2011г. Работа выставлена на выставке компании «Мусса моторс» в Москве. Снято с использованием вспышки в качестве источника
импульсного света.
4. Валерий Нефедов. Москва. Городской пейзаж. Снято без установки дополнительного света.
5.Константин Кокошкин. Москва. Городской пейзаж. Работа – финалист конкурса «Лучшая коммерческая фотография» Фестиваля Мастер 2007. Снято без установки дополнительного света.
6.Константин Кокошкин. Москва. Памятник Островскому. Снято с дополнительным светом.
7.Александра Романова. Финляндия 2010г. Снято с использованием импульсного
света (вспышка) |
|
|
|
8. Александра |
Романова. Финляндия 2010г. Снято |
без |
использования |
дополнительного света. |
|
|
|
9.Александра Романова. Финляндия 2010г. Снято с использованием импульсного света (вспышка подсвечивает дерево на переднем плане), при этом остальные деревья подсвечены постоянным светом– фонарями с лампами разной цветовой температуры, установленными под деревьями (для красоты).
10.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием вспышки в качестве контрового света.
11.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием вспышки в качестве контрового света.
12.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием
вспышки в качестве контрового света.
14. Александра Романова. Белгородская обл. 2010 г. Работа напечатана в журнале «ФотоTravel», участник конкурса «Золотая черепаха 2010г. Снято с использованием источника постоянного света.
15.Влад Волков. Работа – финалист конкурса «Лучшая коммерческая фотография» Фестиваля Мастер 2009.
16.Александра Романова. Москва 2009г. Снято с использованием диффузора и студийного света.
17.Эдуард Крафт. Работа снята в рекламных целях для производителя одежды. Снято со студийным светом.
18.Александра Романова. Серпухов 2011 г. Снято с использованием отражателя и вспышки.
19.Александра Романова. Серпухов 2011 г. Снято без использования дополнительного света.
20. Дмитрий |
Мухин. Москва. 2009г. Снято |
с |
использованием |
вспышки |
с |
рассеивающей насадкой. |
|
|
|
|
|
21.Эдуард Крафт. Москва 2010 г. Снято в ходе проведения мастер-класса в качестве иллюстрации.
22.Эдуард Крафт. Греция 2010 г. Снято в ходе проведения мастер-класса в качестве иллюстрации.
23. Сергей Новожилов. Работа является неоднократным участником конкурсов. Является обложкой книги «Триумф стиля». Снято с использованием источников постоянного света.
стр. 27 из 29
25.Эдуард Крафт. Греция 2010г. Снято с использованием студийного света.
26.Эдуард Крафт. Греция 2010г. Снято с использованием студийного света.
27.Александра Романова. Москва. 2009 Репортаж. Снято с использованием вспышки в качестве дополнительного источника света.
28.Александра Романова. Москва. 2008 Репортаж. Снято с использованием вспышки в качестве дополнительного источника света.
29.Александра Романова. Москва. 2008 Репортаж. Снято с использованием вспышки в качестве дополнительного источника света.
30.Иллюстрация осветительного прибора dedolight
31.Иллюстрация насадки Gary Fong
32.Иллюстрация кабеля для вспышки
33.Александра Романова. Белгород. 2010 Репортаж. Снято с использованием постоянного источника света.
34.Александра Романова. Москва. 2009. Снято с использованием вспышки.
35.Александра Романова. Москва. 2009. Снято с использованием вспышки.
36.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято без использования дополнительного света.
37.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием вспышки в качестве контрового света.
38.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием вспышки в качестве контрового света.
39.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято без использования дополнительного света.
40.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято с использованием вспышки в качестве контрового света.
41.Александра Романова. Краснодарский край. 2010г. Снято без использования дополнительного света.
42. Александра |
Романова. Финляндия 2010г. Снято |
без |
использования |
дополнительного света. |
|
|
|
43.Александра Романова. Финляндия 2010г. Снято с использованием импульсного света (вспышка)
44.Александра Романова. Финляндия 2010г. В качестве дополнительного источника свет фар автомобиля
45.Александра Романова. Финляндия 2010г. В качестве дополнительного источника свет фар автомобиля
46.Александра Романова. Новгород 2010г. Снято с использованием импульсного света (вспышка)
47.Александра Романова. Новгород 2010г. Снято с использованием импульсного света (вспышка)
48.Александра Романова. Новгород 2010г. Снято без использования дополнительного света.
49.Александра Романова. Архыз 2008г. Работа напечатана в журнале «ФотоTravel» В качестве дополнительного источника свет фар автомобиля
50.Александра Романова. Финляндия 2010г. Снято с использованием импульсного света (вспышка)
51. |
Александра |
Романова. |
Филиппины |
2008г. Снято |
без |
использования |
|
дополнительного света |
|
|
|
|
|
52. |
Алексей Васильев. слайд. Работа является неоднократным победителем конкурсов. |
|||||
|
Использовалась |
в |
настенных |
календарях. Снято |
без |
использования |
дополнительного света
53.Эдуард Крафт. Греция 2010г. Снято без использования дополнительного света
54.Эдуард Крафт. Греция 2010г. Снято с использованием студийного света.
стр. 28 из 29
56.Александра Романова. Суздаль 2010г. Снято без использования дополнительного света
57.Константин Кокошкин. Снято в качестве рекламы для автомобильной компании. Снято без использования дополнительного света
58.Александра Романова. Санкт-Петербург 2008г. Работа напечатана в журнале «ФотоTravel». Снято без использования дополнительного света
59.Виталий Горшков. Работа являлась учасником конкурса«Золотая черепаха» 2009. Имеет специальную отметку жюри.
60.Александра Романова. Москва. 2009. Правообладателем работы является фотобанк. Снято без использования дополнительного света
61.Александра Романова. Австрия 2010г. Снято без использования дополнительного света
62.Александра Романова. Австрия 2010г. Снято без использования дополнительного
света |
|
|
|
|
63. Александра |
Романова. Полярный |
круг 2011г. Снято |
без |
использования |
дополнительного света |
|
|
|
|
64.Эдуард Крафт. Греция 2010г. Снято без использования дополнительного света
65.Александра Романова. Москва. 2011. Снято без использования дополнительного света
66. Александра |
Романова. Полярный |
круг 2011г. Снято |
без |
использования |
дополнительного света. |
|
|
|
|
Литература
1.Учебное пособие Я. Д. Фельдман, Л. Д. Курский «Техника и технология фотосъёмки», Москва, 1981г.
2.«Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке. ДЯ. Фельдман, Л. Д. Курский, Москва, 1991г.
3.А.В. Агафонов, С.Г. Пожарская «Фото букварь» Москва, 1993г.
4.Интернет ресурс Гильдии рекламных фотографов www.masterphoto.ru
стр. 29 из 29