2.2. Особенности формирования природных комплексов

городов Китая и Японии

Природные комплексы городов Китая и Японии формировались на протяжении столетий в единой традиции, основу которой составляют главные идеи конфуцианства и даосизма – природа рассматривается как обитель богов, поэтому садово-парковое искусство развивалось в направлении формирования пейзажных композиций, выражающих природу, подчеркивающих ее естественную красоту и создающих бесконечное разнообразие меняющихся видов.

Паркостроение Китая уходит корнями в XII в. до н. э., во времена расцвета ассирийских городов. Расцвет ландшафтного искусства приходится на X-XII вв.

Можно выделить несколько основных элементов природных комплексов городов, однако подобное деление достаточно условно, поскольку всем им свойственны общие черты: сады при императорских дворцах, сады при императорских гробницах, сады при храмах, сады естественных пейзажей, домашние сады, сады ученых (литературные сады).

Наибольшую известность получили сады при императорских дворцах, которые имели огромные площади, достигающие сотен квадратных километров (по сравнения с ними Версаль показался бы лишь маленьким партером). Для основания дворца и прилегающего парка выбирали возвышенную местность, усеянную холмами. Главной особенностью садового искусства Китая являлось то, что парк вырастал из окружающего ландшафта, незаметно теряясь в нем.

Примером может служить дворцово-парковый комплекс Ихэюань (парк «Безмятежного отдыха»), расположенный в окрестностях Пекина, который являлся летней резиденцией императора. Когда-то этот парк примыкал к огромному парковому ансамблю, состоявшему из трех садов: «Сад вечной весны», «Сад круглого света» и «Сад десятитысячной весны». Эти сады занимали 400 га и имели свыше 140 архитектурных ансамблей, представлявших собой ландшафтные объекты с прудами, пещерами, мостами и вековыми деревьями [1].

Рис. 26. План дворцово-паркового комплекса Ихэюань

Отличительными особенностями садов при императорских дворцах было бесконечное разнообразие водного оформления в виде больших зеркальных поверхностей, настоящих озер или каналов, прихотливо вьющихся, или совсем маленьких прудов среди зарослей деревьев. Большую роль в садах играли скалы, расположение и композиция которых показывала интерес к геологическим формациям и понимание красоты горных пейзажей. Все тропинки парка проходят по живописным трассам. При движении создается иллюзия большого и разнообразного пространства, подчеркнутого плодовыми или хвойными деревьями. Цветочное оформление очень скупо, чаще всего представлено лотосами в водоемах или хризантемами, высаживаемыми в вазы в осенний и зимний периоды. Скульптур в парке мало, все они изображают животных или птиц. Часто скульптуры заменяются отдельно стоящими декоративными камнями. Цветовое разнообразие привносят малые архитектурные формы – беседки, галереи, мостики, окрашенные в красные, желтые, золотые цвета (рис. 27).

Однако наиболее полно, по свидетельству самих китайцев, философия китайского сада отражена в, так называемых, садах ученых, или литературных садах. Ими славится район города Сучжоу близ Шанхая. В его садах (в настоящее время сохранилось около 60) нет официальной парадности императорских парков. Сады здесь создавались для отдыха, размышлений и интеллектуальной работы. Основными элементами были небольшие озера с изящными мостиками, павильоны с черепичными крышами, пагоды, композиции из естественного камня. Сад являлся продолжением жилых покоев и, отделенный от окружающего мира оградой, воплощал особую атмосферу тишины, покоя и единения с природой [1].

Интересным приемом выявления интересных видовых точек восприятия парков было устройство проникающих окон – проемов в стене, глядя в которые можно было созерцать пейзаж, оформленный в проем, как картина в раму. Иногда для того, чтобы увидеть всю красоту вида, необходимо было посмотреть в проникающее окно в определенный момент времени (на закате, в полдень и т.д.) и под определенным углом.

Рис. 27. Характерные элементы китайского сада

Садово-парковое искусство Японии близко по своей идеологической основе китайскому, однако имеет ряд отличий, обусловленных особенностями культуры. Парк или сад в Японии предназначался для уединения, раздумий, тихого созерцания природной красоты, воплощенной в садовой композиции. Достижение безмятежного настроения у человека было главной целью японского ландшафта.

Тяготение к символике – характерная особен­ность японского сада. Там можно созерцать и дерево с причудливой кроной, напоминающее превратности судьбы человека, и изображение че­репахи в виде определенной композиции из скал, и группировку камней и деревьев по семь, пять или три, кстати, тоже не случайно – расчет на воображение человека, который домысливает тот или иной пейзаж самостоятельно. К примеру, вод­ную гладь заменяет гладкий песок, а горы – ком­позиция из камней и обломков скал.

При формировании сада японские мастера стремятся к естественному равновесию, гармонии свободного и заполненного пространств, предпочитают мягкость общего зеленого или се­рого тонов. В японском саду нет скульптуры, ее роль играют скалы и камни, а акцентами служат каменные фонари, мосты, мощение из плит. По­пулярна в ландшафтном искусстве Японии тео­рия контрастов, берущая свое начало с XIII в., которая говорит о том, что в жизни существует контраст двух сил – актив­ной и пассивной. В садово-парковом искусстве она воплощается следующим образом: высокий камень – господству­ющее, активное начало, камень лежащий – пас­сивное. И они должны быть противопоставлены друг другу. Так, по теории контрастов, высокий фонарь непременно ставится около низкого развесисто­го дерева.

Природные комплексы городов формировались в Японии садами (или парками) четырех основных типов:

• императорские. Одним из самых известных дворцовых парков является парк Катсура площадью 10 га, построенный в 1602 году на берегу реки на окраине Киото (рис. 19). Парк был разбит на плоской местности, и дополнен искусственной сетью каналов и прудов, а так же небольшими холмами, для насыпки которых послужил вынимаемый грунт. Парк изолировал от окружающего пространства, поэтому все внимание сосредоточено на внутренних пейзажах. В нем совершают прогулки пешком и на лодках. Постоянная смена картин гармонично переходит одна в дру­гую. Главенствующая роль отведена самым раз­личным хвойным деревьям и кустарникам. Про­гулочный маршрут необычайно длинный благодаря весьма извилистым контурам берегов и островков [6, с. 103];

Рис. 28. Парк Катсура, расположенный на окраине Киото

• сады при монастырях, к которым относят и знаменитый «Сад камней», расположенный при монастырском храме Реандзи в Киото (рис. 29). Площадь этого замкнутого с трех сторон невысокой каменной стеной пространства всего 218,8 м². На четырех­дольной площадке асимметрично расположены 15 камней различной формы. Они находятся на «полотне» из гравия по пять групп из двух-трех камней разных конфигураций. Веранда настоятеля монастыря – единственная видовая точка, с которой можно смотреть на этот сад. С любого места ее всегда видны лишь четырнадцать камней, один какой-нибудь постоянно скрыт. Таким образом, автор иллюзии отразил идею о том, что «истинная реальность скрыта от беспокойного ума. В саду нет ничего растущего и увядающего. Однако он не кажется застывшим и мертвым. В зависимости от времени года и дня изменяется освещенность камней, величина их собственной тени и тени, отбрасываемой стенками, а так же фактура каждого камня. Благодаря этим эффектам, сад вызывает все новые и новые ощущения [6, c. 103];

Рис. 29. Сад камней монастырском храме Реандзи в Киото

• миниатюрные садики при жилых домах, которые могут быть разбиты на нескольких метрах, однако будут обладать всеми атрибутами сада - маленьким бассейном, деревьями, дорожками, камнями природной формы. Выделяют три вида домашних садиков: для внутренних домашних нужд – Ке; для формальных традиционных церемоний – Харэ; несущий только эстетическую функцию – Суки'. Иногда эти функции сливаются воедино в одном садике;

• сады чайных церемоний, которые пришли в повседневную жизнь из-за стен монастырей. Основное назначение сада чайных церемоний - способствовать самоуглублению и сосредоточенности, поэтому в чайном саду не было ничего, что нарушало бы спокойное расположение духа. Главными элементами его являются: водоем для умывания, каменный фонарь, колодец, тро­пинка из камней – то, что необходимо для чай­ной церемонии. Скрытый смысл ее – «развитие тончайшей эмоциональной реакции на естествен­ную красоту природы и произведения искусст­ва» (рис. 30).

Рис. 30. Сад чайных церемоний

Основными чертами садово-паркового искусства Японии являются: символизм; использование мотивов, подсказанных природой; включение в композицию озер и водных потоков, камней; использование бансай, как малых архитектурных форм; мягкость общего тона; широкое применение национальных традиций, в частности таких, как чайная церемония; создание сада как воспроизведение живой природы в заданных и заранее обусловлен масштабах; формирование сада вокруг компактной симметричной группы зданий.

Таким образом, в отличие от китайского паркостроения, где элементы природных комплексов городов создавали путем совершенствования и эс­тетической доработки красивых уголков живой природы, японское садово-парковое искусство основано на воспроизведении живой природы в заданных и заранее обусловленных масштабах. Также в Японии сад формируется вокруг ком­пактной, симметричной группы зданий. Китай­ские же сады включают симметричные группы зданий с осевым построением и с внутренними дворами.

Интерес к японскому и китайскому ландшафтному искусст­ву появился в период знакомства европейцев с этими восточными культурами и оказал большое влияние на садово-парковое искусство многих стран. Привлекательная черта его состоит в сдержанности, чувстве меры и художественного такта, про­низывающих все композиции, большие и малые, от обширных парков при императорских дворцах до садиков чайных церемоний. Европейцы позаимствовали умение китайских мастеров подчеркивать естественную красоту природы с помощью натуральных материалов, цветов и форм, а так же умение японцев использовать небольшие про­странства, их чувство пропорции и масштаба.

Традиции восточного садово-паркового искусства и ландшафтной архитектуры продолжаются в современных проектах формирования элементов природных комплексов городов.

2. Современные объекты ландшафтной архитектуры

Большинство современных крупных и крупнейших городов сложилось к настоящему моменту, поэтому формирование новых элементов их природных комплексов представляется задачей достаточно сложной. Свободных пространств, на которых возможно размещение таких традиционных элементов, как парки, скверы, сады остается все меньше в условиях постоянно уплотняющейся застройки.

Все чаще ландшафтные архитекторы и градостроители создают новые, инновационные объекты, дополняющие существующий природный комплекс города. Широко проводится рекультивация (восстановление) нарушенных ландшафтов, таких как карьеры по добыче полезных ископаемых, заболоченные участки по берегам рек, бывшие промышленные площадки.

Примером является комплекс «Eden Project», который был построен в 2001 году в юго-западном графстве Англии на месте заброшенной глиняной шахты. В настоящее время он представляет собой оранжерею, состоящую из восьми взаимосвязанных сфер, горизонтальные размерные характеристики которых дают возможность оформить во внутреннем пространстве освещаемые солнцем ландшафты, а высота куполов позволяет выращивать деревья тропического климатического пояса¹ (рис. 31). Основной трудностью при строительстве стало размещение оранжереи на месте бывшей шахты. Возникли такие проблемы, как небольшая толщина слоя плодородной почвы, ее низкое качество, неровная поверхность земли. С целью решения этих проблем была проведена полная рекультивация земель на всей территории бывшей глиняной шахты путем привоза около двух миллионов тонн плодородной почвы, что позволило поднять уровень на двадцать метров и создать условия формирования полноценных биотопов [7]. Спустя десять лет после открытия, «Eden Project» является одной из достопримечательностей Англии. На его территории сформирован туристический комплекс, включающий гостиницы, рестораны, торговые и выставочные залы. Так же сотрудниками оранжереи ведется исследовательская деятельность, и регулярно проводятся научно-практические конференции и семинары, посвященные таким проблемам, как сохранение биологического разнообразия, формирование устойчивых природных комплексов на территории крупных и крупнейших городов. Таким образом, благодаря проведению ренатурализации истощенной промышленной территории, стало возможным ее дальнейшее использование.

Рис. 31. Парково-оранжерейный комплекс «Eden Project», 2001, Англия

Подобные проекты воплощаются не только в Европе, но и Китае. В 2008 году в прибрежной зоне реки Танг (в китайском городе Циньхуаньдао), до проведения мероприятий ренатурализации представлявшей собой заболоченную местность, на которой в большом количестве происходили несанкционированные свалки бытовых отходов, был основан парк. В настоящее время он представляет собой окультуренный природный комплекс, расположенный по обеим сторонам реки, в который входят цветочные сады, павильоны, чайный домик, а также лодочная станция, велосипедные дорожки и паркинг (рис. 32). После очистки воды, удаления мусора и восстановления земель, город получил обширную парковую зону. Минимальное вмешательство в существующую природную среду и формирование на ее основе пространств парка (некоторые из которых предназначены для активного отдыха, а некоторые представляют собой уединенные поляны, затерянные в лесу и предназначенные для размышления и созерцания природы) позволили преобразовать неудобие в объект рекреации [10].

Рис. 32. Tanghe River Park, 2008, Китай

Городской ландшафт подвержен постоянным изменениям: строятся здания и сооружения, дороги и коммуникации, устраиваются парки и скверы, разбиваются цветники и т.д. Появляются новые потребности, удовлетворить которые можно как за счет освоения новых территорий, что приводит к расширению границ города и урбанизации окружающих ландшафтов, так и путем реконструкции и перепрофилирования существующих объектов, функция которых не востребована на данный момент.

Одним из самых ярких примеров такого подхода является реконструкция железнодорожной эстакады в оживленном районе Нью-Йорка – Манхеттене (рис. 33).

Рис. 33. «High Line Park» 2009, Нью-Йорк, США

Расположение на его территории крупного пассажирского и грузового порта обусловило наличие обширных пространств, занятых складами и транспортными коридорами, некоторые из которых были решены в виде железнодорожных эстакад. Однако к 1980-м годам прошлого века эксплуатация подобных сооружений была прекращена вследствие появления новых технологий перевозок. Новую жизнь в одно их них вдохнул фотограф Джоэл Стренфорд, который заметил, что природа постепенно стала восстанавливать заброшенное человеком урбанизированное пространство. Это навело его на мысль о возможности проведения реконструкции старой эстакады в живописную прогулочную зону, с которой открывается прекрасный вид на районы Манхеттена, залив и расположенный неподалеку парк. Ландшафтный архитектор Джеймс Корнер воплощал эту идею в жизнь в течение нескольких лет, и в 2009 году состоялось открытие High Line Park. На поверхности эстакады были высажены травы и кустарники, местами пробивающиеся через бетонные полосы, что подчеркивает идею возвращения природой когда-то отобранных у нее человеком пространств. Участки рельсов, были включенные в общую композицию как напоминание о сугубо утилитарном первоначальном предназначении столь живописного (в настоящее) время объекта. Линейность сооружения была подчеркнута дополнительными приемами, благодаря которым у посетителей формируется желание пройти по этому пути от начала до конца (рис. 4). В настоящее время, глядя на сочные краски цветов, кустарников и трав, невозможно представить, что когда-то это место было совокупностью ржавых рельсов и разрушающихся от времени бетонных опор [9].

В современной архитектуре существует стремление расширить границы внешнего и внутреннего пространства или совсем стереть их. Уже не объекты, а пространства являются предметом проектирования и осмысления: ландшафтная архитектура доминирует над архитектурой одного здания (или комплекса зданий). В контексте данных тенденций, ренатурализация урбанизированных территорий осуществляется путем подчинения формы здания, его этажности и прочих параметров существующему природному ландшафту, с учетом минимального нарушения сложившихся биотопов и/или их воссоздания после завершения строительства.

Описанный выше метод формирования инновационных элементов природного комплекса города был использован при проектировании архитектором Домиником Перро женского университета Ихва (Ewha Womans University) в Кореи (рис. 34). При выполнении проекта реконструкции основной задачей было размещение дополнительных площадей. Архитектор предложил выделить под строительство площадку, расположенную практически в самом центре университетского городка (на месте существующей площадки для занятий легкой атлетикой), а для того, чтобы ограничить степень разрушения существующего ландшафта, расположить все помещения под землей. Вмешательство в рельеф ограничилось тем, что на отлогом склоне был вырыт канал длиной 250 м и шириной 25 м, вертикальные плоскости которого были выполнены в виде стеклянных стен (рис. 34). Это позволило наполнить помещения естественным светом, раздвинуть их границы путем визуального объединения с окружающей средой [4].

Рис. 34. Комплекс университета Ewha, 2008, Сеул, Корея

В условиях стесненной городской застройки сами здания и сооружения преобразуются в элементы природного комплекса путем обеспечения их биопозитивности. Под биопозитивностью понимается создание возможности существования на поверхности зданий и сооружений растений и представителей животного мира [8]. К методам достижения биопозитивности относятся:

• озеленение крыш (рис. 35) , широко распространенное в США, где запатентовано около десяти различных систем «зеленой кровли», в Германии, где озеленено около 14% всех крыш, и других странах;

Рис. 35. Озеленение крыш

• озеленение стен (рис. 36), которое может выполняться как с использованием новейших технологий и материалов, таких как система «Растительная стена», запатентованная архитектором Патриком Бланом, так и путем устройства дополнительного каркаса, который со временем заполняется вьющимися растениями;

• выполнение «живого» покрытия автостоянок (рис. 37) путем высева специальных сортов газонных трав в газонную решетку с ячейками высотой около 5 см, предотвращающими повреждение растений и их корневой системы колесами автотранспорта.

Рис. 36. Озеленение стен

Рис. 37. Озеленение автостоянок

На основании приведенных выше примеров можно сделать вывод, что в XXI веке изменился взгляд на формирование природных комплексов городов. Предпринимается ряд шагов для обеспечения максимально комфортных условий проживания человека в условиях высокоплотной застройки, в том числе с помощью создания инновационных элементов природного комплекса, основной задачей которых является улучшение санитарно-гигиенических и эстетических параметров городской среды.

Заключение

Природный комплекс современного города – это совокупность элементов озеления расположенных на его территории и в городской черте. Он выполняет следующие функции: экологическую – нормализует санитарно-гигиенические характеристики городской среды, подверженной негативному действию многих антропогенных факторов; рекреационную – элементы природного комплекса служат местами кратковременного и длительного отдыха горожан; психологическую – урбанизированная городская среда оказывает отрицательное влияние на психологическое состояние некоторых горожан, вызывая чувство подавленности, одиночества и приводя к депрессии; эстетическую – зеленые насаждения дополняют здания и сооружения, выявляя их красоту или, напротив, скрывая недостатки. Кроме того, в современном городе элементы природного комплекса сами становятся объектами творчества градостроителей, архитекторов, дизайнеров, скульпторов, превращаясь в самостоятельные фрагменты городской среды.

Формирование природных комплексов городов началось много веков назад. Первыми элементами, созданными человеком, были сады, которые имели в основе своей утилитарное назначение. Однако наиболее состоятельные слои общества на всех этапах его развития рассматривали зеленые насаждения как украшение среды своего обитания и средство улучшения показателей ее комфортности. Долгое время сады и парки при дворцах, домах и виллах знати были основными элементами природных комплексов городов. Религия рассматривала природу как способ выражения сакральности и символизма храмовых комплексов, дополняя здания и сооружения зелеными насаждениями.

Список литературы

1. Ащепков Е.А. Архитектруа Китая (очерки) / Е.А. Ащепков. – М.: Государственное издательство литературы по строительству, архитектуре и строительным материалам, 1959. – 367 с.

2. Горохов В.А. Зеленая природа города: учеб. пособие для вузов / В.А. Горохов. – 2-е изд., переработ. и доп. – М.: Архитектура-С, 2005. – 528 с.

3. Крижановская Н.Я. Основы ландшафтного дизайна: учебник для вузов / Н.Я. Крижановская. – Ростов н/Д: Феникс, 2005. – 204 с.

4. Миусская Е. Первый заказ в Азии Доминика Перро / Е. Миусская // http://www.nestor.minsk/ http://www.nestor.minsk.by/sn/news/2004/03/ 0910.html

5. Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры: учеб. для вузов / С.С. Ожегов. – М.: Архитектура-С, 2004. – 232 с.

6. Сокольская О.Б. История садово-паркового искусства: учебник для вузов / О.Б. Сокольская. – М.: ИНФРА-М, 2004. – 350 с.

7. Тесейко С., Латышев И. Грандиозным сооружениям – серьезную награду / http://www.nestor.minsk.by /http://www.nestor.minsk.by/sn/2001/ 42/ sn14213.html

8. Тетиор А.Н. Строительная экология / А.Н. Тетиор. – Киев: Будивельник, 1992 г. – 160 с.

9. Fehrenbacher J. New York’s High Line Park in the Sky Opens Today! / J. Fehrenbacher / http://www.inhabitat.com / http://www.inhabitat.com/2009 /06/09/new-yorks-high-line-park-in-the-sky-opens-today/

10. Qinhuangdao Red Ribbon Park / http://www.turenscape.com

1 Садово-парковое искусство – искусство проектирования и создания парков, лесопарков, садов, скверов, бульваров и других элементов природного комплекса городских ландшафтов [6, с. 328]

2 Ландшафтная архитектура – архитектура открытых пространств, отрасль градостроительства, цель которой формирование благоприятной внешней среды для жизнедеятельности и отдыха населения в городах, пригородных и курортных зонах, с учетом функциональных, эстетических и технико-экономических требований. В задачи ландшафтной архитектуры входит так же озеленение и внешнее благоустройство жилых дворов, территорий промышленных предприятий, транспортных и сельскохозяйственных объектов. Исторически возникла на стыке садово-паркового искусства и градостроительства [6, с.318 ]

1 Топиарное искусство – фигурная стрижка деревьев и кустарников с приданием им подчеркнуто геометрических или фантастических форм архитектурных сооружений, скульптур, животных [6, c. 330]

2 Партер – декоративная открытая геометрически построенная композиция из стриженых трав и низких растений. Образует парадную часть регулярного парка, разбивается у главных зданий, монументальных сооружений и памятников. Большое место отводится газону из ковровых растений, которые в сочетании с водоемами, скульптурой, мощением и пр. образуют единый ансамбль [6, с. 324]

1 Пергола – парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или сферической поверхностью, поддерживаемой столбами или каменными колоннами; обвивается вьющимися растениями, образующими закрытую галерею [6, с. 325].

1Высота самого большого купола – 55 метров, длина – 240 метров, ширина – 110^*.Восемь созданных биом оранжереи покрывают собой более двух гектаров земли и вмещают более миллиона растений со всего света. Потребность в воде необходимой для поливки растений, благодаря специальным инженерным системам, на 43 % покрывается за счет сбора дождевых вод.

58