Искусство голландии XVII – XVIII вв.

После перемирия 1609 года Северные Нидерланды обрели национальную независимость. Новое государство, получившее название Объединенные Провинции, отличалось от остальной Европы своей демократической конституцией и кальвинистским вероисповеданием. Для искусства это имело важные последствия. Кальвинизм запрещал украшение церквей, адемок­ратическому духу претили проявления роскоши, выставляемой напоказ наиболее богатыми или могущественными гражданами. Таким образом, в Голландии отсутствовали почва для амбиций и стремление к демонстра­ции богатства, которые в большинстве других стран Европы служили импульсом для широкомасштабных заказов на произведения искусства. Един­ственным важным памятником, сооруженным здесь в XVII веке, было здание ратуши в Амстердаме, построенное после заключения Вестфальс­кoго мира в честь новых либеральных институтов. Самые красивые жилые дома отличались скромными размерами, a загородные дворцы сохраняли в большей или меньшей степени средневековые формы. B этих условиях скульптура почти не развивалась, зато живопись была в чести y буржуазного общества, проявлявшего особое пристрастие к реализму.

Либеральные законы Голландии, воспетые Декартом, сделали этустра­ну островком надежды в раздираемой противоречиями и войнами Евро­пе. Спасаясь от преследований, евреи, протестанты и политические из­гнанники из разных европейских стран находили здесь прибежище и одновременно вносили немалый вклад в научное и интеллектуальное раз­витие Голландии. Все это не мешало разрастанию жарких теологических споров внутри кальвинизма, и голландские протестанты, как и их собратья, католики, разделились в толковании божественного милосердия. Эта поглощенность вопросами человеческой судьбы нашла отражение и в творчестве Рембрандта.

Во второй половине XVII века Объединенные Провинции становят­cя сильным государством, несмотря на незначительность занимаемой ими территории и немногочисленное население. Этот маленький народ ока­зaлся способен противостоять самому могущественному государству того времени- Франции.Однако величайший расцвет голландского ис­кусства приходится на первую половинуXVII века, когда Голландии еще только предстояло консолидировать силы и добиться экономического процветания, которое ей принесут торговля и владение обширными мор­скими колониями.

Архитектура и скульптура

Памятники голландской архитектуры, хотя и не поражают своим разма­хом, вовсе не являются незначительными, как это иногда утверждается.По супдеству, Голландии принадлежит важная роль в создании основ клас­сицизма, которые лишь позднее сформируются во Франции и Англии. Нет сомнения, что трезвая умеренность голландских архитекторов в об­ласти гражданского строительства, продиктованная демократическими устоями страны, и отказ от художественнык образов в церквах способ­ствовали утверждению принципов классицизма. Впервые классицизм заявляет о своик правах около 1630 года варнитектуре Голландии, пре­тендовавшей на роль лидера в Объединенных Провинциях. Более ран­ние постройки, сооруженные в Амстердаме в первой четверти векаХенд­риком деКейсером (1565-1621), судя поик пропорциям, оставались ещетесно связанными с маньеризмом, котя в характере их декора уже замет­ны большая строгость и спокойствие (ил. 64).Например Вестеркерк в Амстердаме, построенная по проекту Хендрика де Кейсера.. С именем де Кейсера, значительно упростившего сложные маньеристские формы архитектуры, которые преобладали во второй половине XVI века в северных провинциях, связан важный подготови­ггльный этап к утвержде­нию голландского классицизма. В годы, когда общую ат­мосферу интеллектуальной жизни Гааги определял Константин Гюйгенс, друг Декарта и секретарь штатгальтера, принца Фридриха ГенрихаОран­ского, двааркитектора, Якоб ван Кампен (1595-1657) и Питер Пост(1608­1669), совершили настоящуюреволюцию-это определение не кажется слишком громким. Отказавшись от доминирующей роли вертикали, -наследия северной архитектурной традиции, сохранявшей живучесть ещев начале XVII века,-Якоб ван Кампен и Питер Пост перенесли акцент на горизонтальные членения: они выделили фасад здания несколькими мощ­ными каменными пилястрами коринфского ордера, которые несли треу­гольный фронтон и карниз, увенчанный шатровым перекрытием (кры­шей). Дома строились из кирпича, камень использовался лишь для колонн и оформления внешних углов здания, как во дворце Маурицхейс в Гааге (1633-1644; ил. 65).Этот солидный и строгий архитектурный стиль рас­пространился по всей стране, обретя несколько большую нарядность (гир­лянды между двумя колоннами и украшения на фронтоне) лишь после 1670 года. Характерный пример архитектуры такогорода-здание рату­ши в Амстердаме, построенное Якобом ван Кампеном, хотя в этом слу­чае в оформлении фасада был применен двухъярусный ордер.

Голландские протестанты для отправления своих религиозных об­рядов вполне обходились существовавшими католическими церквами, интерьеры которых они полностью освободили от украшавшик их прежде элементов. Когда возникла потребность в строительстве новых церков­ныx зданий, они долго колебались в выборемежду базиликальным ицентрическим планом (который в большей степени отвечал духу протестан­тской службы). Единственным оформлением интерьеров были орган и образующие амфитеатр деревянные скамьи. Снаружи церкви имели впол­rre классический вид.

Дворцовая аркитектура этого времени почти не со­хранилась. Едва ли не единственное исключение составляет дворец Хёйс ген Бос в Гааге, напоминающий французский замок. Один из залов этого дворца- salon d'honneur - был украшен барочными картинами Снай­дерса и других фламандских живописцев для Амалии деСолмс в па­мять о ее почившем супруге, штатгальтере Фридрике Генрике Оранс­ком. Это барочное убранство -единственный пример в Голландии, и важно отметить, что мастера, приглашенные для его выполнения, были из Антверпена.

К концу века под воздействием получившего распространение при­дворного искусства Людовика XIV, главного врага Объединенных Про­винций, голландская архитектура приобретает несколько большую им­позантность. Строятся замки с большими парками во французском вкусе, однако ни один из них не сохранился до наших дней. Архитектурным принципам, разработанным Питером Постом и Яко­бом ван Кампеном, сужденобьшо получить широкий отклик в Северной Европе. Они прижились в Рейнских земляк, в Скандинавии и оказали определенное воздействие на архитектуру Англии, занятую поиском сво­его национального варианта классицизма.

Произведения скульптуры весьма редки в голландском искусстве, поскольку поводов для заказов практически не существовало. Более того, голландцы почти не пронвляли интереса к работе ваятелей, отда­вая предпочтение живописи. Одной из немногих областей, где скульп­торы могли найти применение своим талантам, было изготовление надгробий и простых церковных кафедр из дерева, не имевших, в от­личие от фламандских, аллегорического характера. Правда, на протя­жении всего XVII века голландцам, как иик современникам из Италии и Франции, нравилось любоваться собственными портретными бюс­тами. Лучшим мастером в этой области был Ромбоут Верхюлст (1623­ - 1696; ил.66 Мария ван Рейгерсберг. Амстердам, Рейксмузеум). Это один из редких примеров голландс­койскульптуры. В числе первых портретные бюсты в традици­инном стиле стал делатьХендрик де Кейсер. Образ, созданный Верхюлстом, отличает большаяживость и подчеркнутая динамика, характерная для итальянцев (Бериини)и француsов (Куазево).