Мельников

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

Облик клубов Мельникова резко выделялся среди окружающей застройки. Таким качеством не обладало тогда большинство новых зданий клубов. Не случайно именно по отношению к внешнему облику клубов Мельникова использовались в те годы метафорические оценки как теми, кому эти клубы нравились, так и теми, кто их критиковал. Метафора с трудом придумывалась по отношению к облику других клубов, а оригинальный образ клубов Мельникова как бы про-

воцировал на его метафорическую оценку. Приведу ряд метафор, использовавшихся тогда в печа-

140

ти: «Рупор на Стромынке» (клуб имени Русакова), «Звезда химиков» (клуб в Дулеве), «Сигара Свободы» (клуб «Свобода»), «Клетка попугая» (клуб «Буревестник»).

Характерная для клубов Мельникова оригинальная форма получена не за счет втискивания функции в заранее придуманную форму. Необычная форма клубов создавалась архитектором одновременно с внутренней организацией пространства. Причем, как это ни кажется парадоксальным, наиболее сложная композиция характерна как раз для тех клубов, где Мельнико-

РАБОЧИЕ КЛУБЫ

ву за счет виртуозного решения внутреннего пространства удавалось так рационально использовать весь объем здания, что его полезная площадь значительно превышала предусмотренную заданием (при сохранении требуемой программой кубатуры).

Вот что сам К. Мельников писал в начале 30-х годов о своем творческом методе, выступая в «творческой трибуне» журнала «Архитектура

СССР» под названием «Как я работаю»:

«В первичной стадии работы над проектом нет какого-либо общего а.приорного закона последо-

Клуб фабрики «Буревестник» в Москве, 1929—1930

1 — проект (фасад, план); 2 — планы; 3, 4 — разрезы

141

вательности творческих процессов. Очень многое зависит от интуиции и от того, что принято еще грубо называть «творческой находкой». Конечно, без предварительного общего ознакомления с технико-экономическими показателями задания невозможна никакая работа над идеей

сооружения. Но иной раз объемное решение и композиция вырисовываются в воображении архитектора значительно раньше детальной проработки экономических и технических расчетов проекта...

Архитектурное решение нередко видоизменя-

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

ет несколько технико-экономические показатели заданий,— и это по-своему закономерно. Здесь, очевидно, имеется какая-то внутренняя, органическая связь между обоими элементами,

составляющими, по существу, единое целое в творческом процессе архитектуры; всякое их разделение является в высшей степени условным» '.

Мельников всегда считал, что архитектор должен не подчиняться инженерно-строительным

Мельников К. С. Оформление проекта // Архитектура

СССР.— 1933.— № 5.— С. 35.

142

возможностям, а своими проектами ставить перед инженерной сферой новые задачи. Но впервые реально он столкнулся с такой ситуацией при строительстве своего первого клуба — имени Русакова. Выяснилось, например, что инженеры

не имели опыта строительства зданий с «живыми» стенами, а также осуществления консольных помещений значительного выноса. Пришлось привлекать специалистов для разработки нового инженерного решения этих элементов.

Рассказывая об этом в своей книге, Лухманов одновременно дает и оценку такого взаимоотно-

Клуб фабрики «Буревестник» в Москве,

1928—1930 1 — перспектива; 2 —

общий вид (фото начала 30-х годов); 3 — фрагмент (фото 1965 г.)