Li_Frost_-_Sovremennaya_fotografiya

Большинство работ, сделанных фотографами, показывают нам конкретные объекты, запечатленные буквально, и зритель безошибочно определяет, что перед ним. Например, если вы фотографируете здание, чаще всего становится ясно,

что было сюжетом съемки, независимо от того, передаете вы его целиком или только его часть. Точно так же пейзажи обычно стараются запечатлеть широкоугольным объективом, способным передать панораму.

Значение слова «абстрактный» можно истолковать по-разно- му, однако, с фотографической точки зрения, обычно имеют в виду «не относящийся к конкретным объектам». Иными словами,

абстрактная фотография кажется нам привлекательной не потому, что мы можем легко идентифицировать объект, но потому, что нам нравятся цвета, формы, узоры и текстуры, составляющие неотъемлемые части этого объекта. Это означает, что буквально все можно использовать как основу для абстрактной фотографии, независимо от того, каков сюжет: большой или маленький, простой или сложный, естественного или искусственногопроисхождения.

ЧТО НЕОБХОДИМО Камера: Абстрактная фотография больше зависит от вашего

взгляда, чем от используемой техники, так что подойдет любая камера, в которой можно заменять объективы или изменять фокусное расстояние, например «зум компакт».

Объективы: Вам могут пригодиться как широкоугольные объективы с фокусным расстоянием от 28 мм, так и 200-мм телеобъектив, однако сделать успешные снимки можно, применяя всего одинобъектив.

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

Когда вы останавливаетесь, чтобы сделать кадр, это происходит потому, что вы увидели нечто, «зацепившее» ваше визуальное ощущение. Ксожалению, чаще всего эти ощущения основываются на весьма ограниченном наборе ценностей, так что вы должны быть очень избирательны в том, что вы фотографируете, а что нет. Вполне естественно, что вас могут привлекать здания определенного типа, но вы не обратите внимания надругое; и то, что один фотограф считает интересным, другой может даже не заметить.

Цель абстрактной фотографии - снять налет повседневности, чтобы зритель начал видеть вещи совершенно иначе. Настройте ваши чувства, чтобы лучше воспринимать окружающий вас мир, и вы поразитесь, насколько свежим и незамутненным станет ваше восприятие даже самых знакомых объектов. Машина, припаркованная у обочины, - это уже не машина, а объект, исполненный грациозных изгибов, графических отражений и контрастных форм. Старая стена с облупившимися афишами внезапно превращается в потрясающее расположение узоров, текстур и цветов.

Эффект повторяющихся дверных проемов и угасание тонов в этой архитектурной сцене являет собой совершенно идеальное содержание для абстрактного снимка, тогда как простая композиция позволяет нам сфокусировать внимание на контурах, формах и тонах, практически игнорируя истинное содержание сюжета. Этот кадр был сделан случайно в старой мечети в Кордове, на юге Испании, когда фотограф бродил по изумительному лабиринту переходов и внутренних двориков.

ОБОРУДОВАНИЕ:OlympusOM-4V;стандартныйобъективс фокусным расстоянием 50 мм, мягкорисующий фильтр ПЛЕНКА:Agfachrome 1000RS, ISO1000

ЭКСПОЗИЦИЯ:1/60секундыприf/8

ВЫБОР ОБЪЕКТИВА

Вы можете использовать различные объективы, для того чтобы выразительно скадрировать, а также подчеркнуть графическую, абстрактную природу своих снимков.

Широкоугольные объективы создают динамические композиции, где отдельные объекты противопоставляются так, что получается удачный образ, которого даже не видно невооруженным глазом. Искажения, происходящие в результате применения широкоугольников, когда их используют с близкого расстояния, также идеально подходят для того, чтобы отдалить снимки еще на один шаг от реальности

Телеобъективы помогут вам изолировать отдельные части сюжета или целой сцены, так что часть становится более интересной, чем целое. Именно в этом и состоит суть методики - «абстрагировать» крошечную частицу реальности, чтобы ограничить видимость зрителя

ВЫБОР СЮЖЕТА

Урбанистические пейзажи являются идеальным местом для работы с абстрактной фотографией, поскольку в ограниченном пространстве города множество различных оттенков, цветов, текстур и узоров. Городской пейзаж постоянно меняется; каждые несколько минут вид улицы становится совершенно иным, всегда появляется что-то новое.

Вы можете также найти удачные абстрактные образы в своем собственном доме: красный кирпич, схваченный на фоне темносинего неба, красочное объявление на фоне покрашенной двери или игра теней на каменной стене. Скорее всего, вы видите все это каждый день и даже не останавливаетесь, чтобы посмотреть повнимательнее, однако все это представляет собой отличный сюжет для привлекательной абстрактной фотографии.

ПОДСКАЗКИ

•Помните, что чем меньше ваш образ напоминает реальность, тем больше он будет привлекателен с абстрактной точки зрения.

•Если вы по-другому взглянете на повседневные сюжеты и сцены, вы поразитесь, как много интересной абстракции вы увидите.

•Для получения абстрактной фотографии можно использовать различные технические приемы: «смазывание» изображения (стр. 98), использование поляризационных фильтров (стр. 38), зерно (стр, 66), инфракрасную фотографию (стр. 36) и зуммирование (стр. 158).

Взглянув пристальнее на небольшие объекты, вы сможете удачно заняться абстрактной фотографией, просто потому что вы фотографируете предметы, которые обычно не видны или не заметны невооруженным глазом. Не догадались, что перед вами? В действительности это кусочек плода киви, размещенный на поверхности столика для просмотра слайдов так, что цвета и расположение семечек оказались подсвечены изнутри. Макрообъектив, использованный для создания изображения почти в натуральную величину (масштаб 1:1), был необходим, для того чтобы заполнить кадр и исключить нежелательные детали.

ОБОРУДОВАНИЕ:NinonF90xProf,,макрообъективсфокусным расстоянием105мм,штатив,просмотровыйстоликслайдов вкачествеисточникасветаПЛЕНКА:FujichromeVelviaISO50 ЭКСПОЗИЦИЯ:1/2секундыприf/16

Многие из технических приемов и идей, описанных в этой книге, потребуют четкого понимания понятия экспозиции, а их применение должно основываться на вашей способности сделать правильный выбор экспозиции при любом

освещении.

При условии совершенства современных камер - в особенности 35-мм SLR - сделать это намного проще, чем раньше. Встроенная система замера освещенности, входящая в самые простые модели, весьма чувствительна и в большинстве случаев четко определяет условия. Современные цветные негативные пленки слабо реагируют на ошибку экспозиции, вплоть до того, что вы можете сделать кадр, который на две и даже три ступени недоили передержан, и все равно получить приемлемый результат. Это возможно благодаря тому, что любую ошибку можно исправить на этапе печати, просто сделав снимок чуть темнее или чуть светлее.

В то время как это техническое совершенство, вне всякого сомнения, делает процесс получения фотографии менее уязвимым к ошибкам, тем не менее бывают ситуации, когда современная технология не сможет решить эту проблему, и именно здесь потребуются ваши знания и опыт для достижения безупречного результа-

та. Это особенно важно при использовании цветных обращаемых пленок, поскольку даже полступени в недоили переэкспозиции приведут к неудаче.

Разумеется, вы не сможете этого сделать, если не будете знать, что сможет «обмануть» встроенную систему освещенности вашей камеры.

Точно так же, если вы не будете хотя бы на примитивном уровне понимать, как именно работает система замера освещенности

Этот снимок, сделанный в Памукалле (Турция), является классическим примером ситуации, когда встроенная система замера освещенности камеры непременно дала бы слишком малую экспозицию из-за преобладания светлых тонов. Чтобы предотвратить запечатление сцены в виде тускло-серого цвета, а не чисто-белого, фотограф определил условия освещенности при помощи системы замера своей камеры, настроенной на режим приоритета диафрагмы, а затем, используя систему коррекции экспозиции, увеличил ее на две ступени.

ОБОРУДОВАНИЕ:NikonF90xProf,,стандартныйобъективс фокусным расстоянием 50 мм ПЛЕНКА: Fujichrome Velvia ISO50 ЭКСПОЗИЦИЯ:1/60,секундыприf/11