Глава 12. Живопись

299

так остроумно пользуясь при этом опаснейшими орудиями против­ников — наукой и образованностью», как писал А.Н. Бенуа в своей «Истории живописи в XIXвеке. Русская живопись») и Киево-Пе-черской типографии. Возможно, отец и стал первым учителем Левицкого. Ряд исследователей предполагают, что оба они работали над росписью Андреевского собора в Киеве под началом Антропова. Антропов и стал настоящим учителем Левицкого, который, несом­ненно, не без влияния и ведома Антропова уезжает за учителем в Петербург, где и числится в его учениках до 1764 г.

С конца 1750-х годов жизнь Левицкого навсегда связана с Петербургом, и как Рокотов по праву считается главой московской школы портрета, так Левицкий возглавляет школу петербургскую. Он покидает Петербург ради Москвы лишь дважды: в 1762 г. вместе с Антроповым в качестве его подмастерья для исполнения портретов императрицы на триумфальных воротах в честь коронации, и в 1766—1768 гг. для украшения иконами двух московских церквей, также связанных с Екатериной,— Кира и Иоанна на Солянке (в праздник этих святых произошел переворот 1762 г.) и великомуче­ницы Екатерины на Большой Ордынке (Св. патронессы императ­рицы).

Несколько слов об учителе Левицкого. Напомним, что Антропов сформировался под началом Андрея Матвеева и Ивана Вишнякова в условиях еще средневековых цеховых представлений о труде художника, он занимался монументально-декоративной живо­писью, театральной, в том числе и проч., далеко не только портре­том. Левицкий же, как и Рокотов, —только портретист, воплощал уже совсем новый тип живописца, с другим художественным ми­ровоззрением. Левицкий во многом отошел от учителя, да и сам талант его был глубже, многограннее и масштабнее, его портреты не страдают статикой, застылостью, жесткостью и другими архаи­ческими чертами. Но от своего учителя Левицкий взял лучшее: прямоту и трезвость в оценке модели, серьезность и честность в ощущении своей роли и в подходе к своему труду.

Жизнь Левицкого была навсегда связана не просто с Петербур­гом, но и с главным его художественным центром —Академией художеств, в которой он 17 лет руководил портретным классом. Этот период (1771—17S7), когда проявились и прекрасные педагогиче­ские способности мастера, как раз наиболее плодотворный и ин­тенсивный этап творческой жизни художника. В 1787 г. Левицкий уходит в отставку в результате неурядиц и конфликтов с академи­ческим начальством, прежде всего с Бецким. С отставкой Шувалова ушла в прошлое «шуваловская Академия». За это время, в годы

300

Часть HI. Искусство второй половиныXVIIIстолетия

Д. Г. Левицкий Портрет А. Ф. Кокоринова. 1769. ГРМ

господства чиновничьего духа, печально окончил свои дни Ко-коринов; был уволен без достой­ной пенсии Головачевский, которого Левицкий в свое время сменил на посту главы портрет­ного класса; блестящий гравер Чемесов лишен звания академи­ка; «угнетенный тьмою академи­ческих пустяков» умер Лосенко. Как и у близкого Левицкому ок­ружения судьба его не была иной. Отставка его была принята тут же, и он тоже вышел «без достой­ного вознаграждения». Через 20 лет, по настойчивой просьбе дру­зей , он вошел в художественный совет Академии (1807), но к службе в ней не вернулся уже никогда. В 1790-е годы он всту­пает в масонскую ложу «Умира­ющего сфинкса» при содействии

своего большого друга Н.И. Новикова, сыгравшего в судьбе худож­ника немаловажную роль. В этот период он еще активно занимается портретом, но самый высокий взлет его творчества уже позади. С началом нового столетия первенствующую роль предстояло сыграть уже другим мастерам. Левицкий стар, болен и катастрофически теряет зрение. В целом все творчество художника, несмотря на то что он живет еще в новом столетии более двух десятков лет, целиком «укладывается» в век восемнадцатый.

Слава к Левицкому пришла с академической выставки 1770 г., на которой среди архитекторов Баллен-Деламота, Фельтена, Ста-рова, иностранных художников Гроота и Перезинотти, рядом с И. Вельским и Лосенко он экспонировал шесть портретов: Г. Теплова, А. Строганова, X. Виргера, Б. Умского, Н. Сеземова и А. Кокоринова, из которыхдо нашихдней сохранились три последних. За портрет архитектора Александра Филипповича Кокоринова (1769, ГРМ) Левицкий получил звание академика. Мы не знаем более ранних работ мастера, хотя, конечно, они были и, может быть, существуют и поныне в музейных запасниках под анонимами, те же портреты, которые выдвигались в науке как «ранний Левицкий», ему определенно не принадлежат (например, портрет Е.Н. Чог-локовой, по мнению Гершензон-Чегодаевой). Портрет же Кокори-