2.4. Анализ женских образов

Овсянико-Куликовский начинает его опять-таки с основного в данной книге тезиса об объективном и субъективном типах творчества. Можно ли говорить об этом, когда художник-мужчина рисует характеры женщин? Возможно ли при этом субъективное – по классификации Овсянико-Куликовского – творчество, когда писатель идет "от себя"? Да, считает он, и пример здесь – Л.Толстой. Его героини – всегда люди его круга, близкие, родственные его душевному складу, при создании их образов он идет, по мнению исследователя, именно "от себя".

Тургенев же и в изображении женщин – художник объективный. Он изображает женщин не только своего круга; и вообще в жизни таких натур, которые он создавал, не было, – могли быть лишь намеки. Поэтому так называемые "тургеневские женщины" – плод "объективного гения" писателя.

Женские характеры Тургенева Овсянико-Куликовский делит на два психологических типа.

1) Относительно рациональныеобразы (Ирина в "Дыме", Полозова и Джемма в "Вешних водах", Наталья в "Рудине", Елена в "Накануне", Марианна в "Нови"). Марианну, кстати, он считает лучшим созданием из всех предыдущих героинь этого типа.

2) Иррациональные(загадочные) образы. К ним относится целая галерея женских образов Тургенева, "в которых изумительно воспроизведено все темное, странное, нелогичное, внутренне противоречивое в женской психике, а также – развитие в одной женской душе одной всепоглощающей страсти или одного начала, по существу иррационального".

Разновидности этого типа таковы:

• импульсивный, противоречивый, часто необъяснимый в своих поступках характер, – такова Зинаида в повести "Первая любовь";

• характер внешне спокойный, уравновешенный, – до определенного момента, когда ум уступает чувству, и сразу в нем обнаруживается нечто неуправляемое, неразумное, нелогичное (Вера из "Фауста");

• характер гармоничный, спокойный, цельный, но поглощенный одной идеей или одним всепоглощающим чувством: любовью, граничащей с психозом (Клара Милич), идеей политической (Машурина в романе "Новь") или мистической (Лиза Калитина в "Дворянском гнезде").

Психологический метод анализа позволяет Овсянико-Куликов­скому давать порой очень тонкие и глубокие характеристики героев Тургенева, и всегда это психологический анализ имманентный, замкнутый в сфере психологии образа, не выходящий в другие сферы, в том числе и те "круги" , влияющие на ее психологическое "ядро", которые Овсянико-Куликовский намечал в своей модели личности, например, социальные, профессиональные и т.п.

Творчество писателя в этой первой монографии Овсянико-Куликовского рассматривается как замкнутый на личности, психологии художника процесс, независимо от того, идет ли автор в изображении своих героев и при создании образов-типов "от себя" или "не от себя".

§ 3. Книга о Гоголе

Если иметь в виду теоретический аспект этого исследования, то в нем находит дальнейшее развитие типологическая классификация творчества писателей по методу (наблюдательный и экспериментальный) и по способу создания характеров-типов (объективный и субъективный).

Причем, поскольку деление типов творчества на объективное и субъективное при всей специфичности толкования этих категорий в книге о Тургеневе все же вносило некоторую неопределенность в общую субъективно-психологическую концепцию художественного творчества, в этой книге Овсянико-Куликовский вводит новые, уточняющие это деление понятия, призванные усилить их психологическое обоснование и тем самым ликвидировать эту неясность.

В книге о Гоголе и в некоторых последующих работах он ведет речь уже не только об объективном и субъективном типах творчества, а, сосредоточиваясь все больше в сфере психологии, – об эгоцентрическомине-эгоцентрическомсознании художника. При этом он, разумеется, исходит из признания субъективности творческого процесса вообще, независимо от его типов (т.е. речь идет остепенисубъективности и разныхвидах и формахее выражения).