Мода - Век Модельеров (1900-1999) - 441

Никто не сумел облагоро-

со своей родины простой и скромный по-

дить стиль хиппи, проявив

крой кимоно, но скомбинировал его с юж-

при этом такое чувство

ноамериканскими, восточными и сканди-

юмора, как Кензо Такада

навскими элементами. Смешение разных

(р. 1939).

рисунков и стилей по сей день остается

В 1970 году он стал

характерной чертой этого мастера, хотя

первым японцем, который начал самосто-

он уже давно перешел к современной

ятельно работать в Париже. Его нетради-

строгости и прозрачности. Кензо считает-

ционный фольклорный стиль, отличав-

ся самым европейским модельером из

шийся радостной пестротой, мгновенно

всех японцев, которые последовали его

покорил представителей молодежи, кото-

примеру и обосновались в Париже. Кроме

рые ездили по всему миру или хотя бы

того, он по-прежнему является одной из

стремились производить впечатление за-

немногих звезд 70-х годов, чей стиль и се-

взятых путешественников. Кензо принес

годня находит покупателей.

нако до признания строгим Синдикатом

высокой моды в Париже было еще очень

далеко. Интеллигентная и образованная

Ханае Мори, как правило, ориентируется

в моде на западные образцы; она придер-

живается очень женственного, элегант-

ного стиля, часто использует тончайший

шелк со стилизованными японскими

цветами. Весной 1999 года Ханае Мори

передала творческое руководство домом

своей невестке Памеле Мори - бывшей

фотомодели из Калифорнии, которая лю-

бит сочетать платья-кимоно с пуловерами

из кашемира.

Многие называют Иссеи

потом отправился в Париж, где изучал ку-

Мияке (р. 1938) совре-

тюр и работал у Лороша и Живанши. В

менным Фортюни - причем не только по-

Нью-Йорке он познакомился с требовани-

тому, что японский модельер воссоздал

ями к готовой одежде. В 1971 году он про-

знаменитые плиссировки своего предше-

вел в этом городе показ своей первой кол-

ственника (с тем отличием, что в начале

лекции. Начиная с 1973 года, Мияке дваж-

века их делали из шелка, а теперь - из со-

ды в год демонстрирует свои «творения» в

временных волокон и при помощи совре-

Париже. Тем не менее, его ткани и одежда

менных красителей). Подобно Фортюни,

по-прежнему производятся в Японии. Ми-

Мияке обладает множеством способнос-

яке разрабатывает легкие, переменчивые

тей и интересов и ставит технику наравне

вещи, устойчивые к стирке, которые соот-

с искусством и ремеслом. Для него не су-

ветствуют современному мобильному сти-

ществует иерархии материалов: он умеет с

лю жизни.

одинаковым благородством обработать и

В Париже ему бросилось в глаза еще од-

искусственную ткань, и природные волок-

но решающее отличие западной моды от

на. Мияке возражает, когда к его творчест-

азиатской: «Покрой западной одежды

ву пытаются приложить слово «мода». Вме-

ориентирован на тело, а покрой японской

сте с Ямамото и Кавакубо он входит в чис-

одежды - на ткань». Неудивительно, что

ло трех великих японских дизайнеров, ко-

он с величайшим вниманием относится к

торые в 70-80-х годах изменили наши

поиску новых тканей, а 100 японских фаб-

представления о теле и одежде.

рик работают исключительно для него.

Мияке родился в Хиросиме, получил в

Его модели «скрывают» тело, но зато

Токио образование дизайнера-графика, а

предоставляют ему полную свободу. Это

впечатляюще доказал Франкфуртский ба-

лет под руководством Уильяма Форсайта,

неоднократно выступая в костюмах из

«плиссированной коллекции» Мияке. Се-

рия «Pleats Please», которая создавалась,

дополнялась и развивалась годами, стала

для интеллектуалов и людей искусства

чем-то вроде униформы, которая окруже-

на таким же ореолом, как и джинсы

«Levi's». Отдельные предметы из этой кол-

лекции, отчасти окрашенные в неожидан-

ные цвета, можно бесконечно комбини-

ровать по-новому.

Дальнейшее развитие представляют со-

бой серии, связанные с художниками, и

серия «Твист», в которой каждую модель

мяли и скручивали вручную. Как и другие

выдающиеся модельеры-японцы, Мияке

экспериментирует с объемом тела, неус-

танно изменяет его размеры. Он показы-

вает публике «пыльники», похожие на

зонтики, «пластиковое тело» - жесткие

корсажи из искусственных материалов,

которым заранее придана форма тела,

«доспехи» из ротанга и бамбука, покры-

тые черным лаком, «надувную» одежду,

искусно «татуированные» боди, играю-

щие роль «второй кожи».

На сегодняшний день Мияке, который

много сотрудничал с художниками и уже

провел несколько выставок в музеях, в ши-

роких кругах и сам уже считается худож-

ником.