Мода - Век Модельеров (1900-1999) - 441

Личность Диора была такая нежная, мягкая,

Армии слуг, которая заботилась о его раз-

столь очевидно подвержена страхам ху-

личных домах, приходилось носить мехо-

дожника, что эти ее черты легко скрывали

вые тапочки, чтобы сохранять абсолютный

под собой талант бизнесмена. Уже при пер-

покой Диора. Иногда нервы у художника

вом посещении Америки, куда он прибыл в

бывали так напряжены, что его прорица-

1947 году по приглашению техасского

тельница и его шофер Перротино, любов-

коммерсанта Неймана Маркуса для получе-

ник Диора в далекой юности, должны бы-

ния «Оскара» в области дизайна, Диор по-

ли несколько раз объезжать квартал, преж-

нял, что этот рынок таит в себе возможнос-

де чем кутюрье решался войти в салон на

ти, о которых никто не подозревал. «Мы

авеню Монтань. Его заведующую мадам

продаем идеи», - заявил он, имея при этом

Раймонду иногда среди ночи будил теле-

в виду, что было бы позволительно свобод-

фонный звонок хозяина - он плакал, как

но копировать шедевры, но так, чтобы ав-

ребенок.

тор получал определенную сумму со всех

Посторонние едва ли замечали какие-

продаж Другими словами, Диор изобрел

либо изменения в Диоре, кроме того, что

лицензионное вознаграждение. С 1949 го-

он все сильнее худел. Только Перротино

да тиражирование каждой его идеи давало

была известна глубочайшая тайна Диора:

проценты. Таким образом, производство

у него было уже два сердечных приступа.

аксессуаров и духов сделалось очень вы-

И была еще одна тайна - многие годы он

годным. Первые духи, появившиеся уже в

был несчастен в любви. Бесчисленные

1947 году, назывались «Мисс Диор», следом

привлекательные молодые люди отказы-

за ними вышли «Диорама» и «Диориссимо».

вались предложить ему нечто большее,

Все это показало, насколько прав был Жан

чем дружба. В конце концов, в 1956 году на

Кокто, еще раньше расшифровавший имя

его склонность ответил

взаимностью

своего друга Диора как соединение двух

смазливый юноша североафриканского

слов Di - от Dieu («Бог») и Or («золото).

происхождения Жак Бенита. По-деревен-

Стремление к совершенству мучает каж-

ски консервативный, постоянно думав-

дого великого кутюрье - миллиметры мог-

ший о своей репутации, Диор был так

ли окончательно решить, что это: триумф

влюблен, что появлялся с новым другом

или падение, Диор же взвалил на себя до-

на людях. Для него Диор хотел казаться

полнительныи груз -

особенно привлека-

тельным, поэтому в

открыл филиалы за

1956 году он решил

границей. Он изоб-

пройти курс похуда-

ретал

специальные

ния в Монтекатини.

модели для своих са-

Прорицательница

лонов

в Лондоне,

Делахайе, увидев в

Нью-Йорке и Карака-.

картах

тревожные

се, ориентированные

знаки, заклинала его

на

потребности и

изменить

планы.

пропорции

фигуры

Впервые в жизни Ди-

местных покупатель-

ор не

послушал

ее

ниц. Проще говоря,

совета.

Вместе

со

Диор должен был раз-

своим шофером, за-

рабатывать .

около

ведующей

салоном

1000 моделей в год.

мод и молодой кре-

Подобный произ-

стной

дочерью

он

водственный

план

отправился

на

ку-

был особенно обре-

рорт в Италию. На

менителен для такого

десятый день своего

дизайнера, как Диор, -

пребывания там, 23

ведь создать ориги-

У мастера не хватает мест

октября

1957 года

нальную коллекцию

Обычный позолоченный

«кутюр-стульчик» позво-

для

каждого

салона

лястся занять только особе с таким положением и

вечером Диор упал

именем, как герцогиня Виндзорская (вторая спра-

без сил,

едва успев

было

делом

чести.

ва). Остальные счастливы, что во время презента-

закончить

партию

Здоровье Диора по-

ции новой диоровской коллекции им удалось про-

шатнулось - отчасти

рваться хотя бы на лестницу. Диору не привыкать

канасты. В 52 года от

одевать благородных дам: среди его покупатель-

внезапной останов-

из-за гипертрофиро-

ниц принцесса Маргарет, принцесса Сорайя,

ванной мнительнос-

принцесса Югославии, принцесса Наполеон, гер-

ки сердца скончался

цогиня Парижа, княгиня Грация Патриция. В 1957

один из самых влия-

ти. В середине 50-х у

году никто не подозревал, что это была последняя

тельных модельеров

него были очевидные

демонстрация мод великого мастера

симптомы

стресса.

всех времен.

...касался каждой женщины 50-х, потому

чашечки, вкладок и бретелек получался эф-

что без соответствующего «каркаса» не-

фект более или менее пышной груди.

возможно было сотворить «Новое направ-

Марсель Роша считается изобретателем

ление». Хотя Диор декларировал, что его

«guepiere», пояса в две ладони шириной,

линия после широкоплечих «боксерских»

который помогал достичь вожделенной

костюмов военного времени вернула жен-

осиной талии. Ему же приписывается и

щине истинно женскую форму, о естест-

«corselet*, современный облегченный ва-

венности здесь не шло и речи. Пышные

риант корсета. Под дневное платье, осо-

плечи и бедра создавали округлые формы,

бенно под свитер и юбку женщины наде-

которые еще сильнее подчеркивали затя-

вали двойной «каркас», состоящий из

нутую талию. Диор сам разрабатывал под-

бюстгальтера с простроченными остро-

ходящий «каркас» для своих моделей. Это

конечными чашечками и эластичного

были короткие тесные юбочки из тафты,

корсажа, который начинался выше талии

которые создавали нужный объем благо-

и опускался до основания бедра - правда,

даря рюшам и розеткам в соответствую-

у него была досадная склонность скручи-

щих местах. Это были и вшитые бюс-

ваться как вверху, так и внизу. Здесь могли

тгальтеры а 1а корсет из тюля и китового

помочь только жесткий пояс сверху и ней-

уса с целомудренной подкладкой в де-

лоновые чулки внизу на тугих резинках.

кольте и жесткими крючками.

Пока в «от кутюр» искали изящные реше-

Жак Фат даже получил патент на «bustier

ния, каким образом укрепить юбку, чтобы

corbeille», которые вшивались в его модели с

достигнуть вожделенного «излома» в та-

глубоким вырезом. Его «бюстье на косточ-

лии, потребители Pret-a-porter и готового

ках» сделало самостоятельную карьеру: бла-

платья довольствовались нижними юбка-

годаря ему в 90-е годы возникло чудо «вон-

ми. Их шили из перлоновой тафты, тюля

дербра». Основа этой конструкции, обшитые

или из хлопчатобумажной ткани. Тинэйд-

тканью, отстроченные проволочные полу-

жеры часто надевали до четырех нижних

кольца, располагались под грудью. Они-то и

юбок - гарантия того, что даже во время

были «несущим элементом». В зависимости

переворота в рок-н-ролле будут видны

от давления на верх и на середину, от формы

только воланы и рюши.