Биография Ильи Сергеевича Глазунова

33

Летопись жизни и творчества

Ильи Сергеевича Глазунова

1930

Родился в Ленинграде 10 июня. Отец - Сергей Федорович Глазунов, ученый-экономист и историк, старший экономист «Ленсельпрома», позднее – преподаватель Технологического института, заместитель начальника Научно-исследовательской станции экономики и организации труда Управления уполномоченного наркомата пищевой промышленности СССР, доцент (с конца 1930-х) географического факультета Ленинградского государственного университета. Мать – Ольга Константиновна Глазунова (урожденная Флуг).

1935

Делает один из первых рисунков - «Орел в горах».

1936

Отдается родителями в Детскую школу искусств на территории Лопухинского сада (тогда - имени Дзержинского).

1938

Лето проводит с родителями на даче в деревне Бетково под Лугой. Осенью поступает в художественную школу на Петроградской стороне. Занимается под руководством учителя рисования Глеба Ивановича Орловского.

1939

1 сентября – Германия нападает на Польшу, начинается Вторая мировая война.

1940

Делает рисунки «Зимний вечер» и «Бой с белофиннами». Первое печатное упоминание Ильи Глазунова в одной из рецензий журнала «Юный художник».

1941

22 июня – начало Великой Отечественной войны. С июня живет на даче в поселке Вырица под Ленинградом. В конце июня дядя будущего художника, ученый-медик и коллекционер живописи Серебряного века Михаил Федорович Глазунов назначается главным патологоанатомом Северо-Западного фронта. В августе возвращается с семьей в город при приближении немецких войск. Отец, имеющий «белый билет», отказывается от эвакуации.

1942

В квартире на Петроградской стороне, где живет Глазунов, умирают от голода родственники: дядя по матери китаист Константин Константинович Флуг (январь), отец Сергей Федорович Глазунов (январь), бабушка Елизавета Дмитриевна Флуг (февраль). Остается один с умирающей матерью. 21 марта 11-летнего Илью эвакуируют по Дороге жизни на Большую землю, где он проводит месяц в госпитале, а затем попадает в деревню Гребло в Новгородской области. В конце апреля получает последнее письмо от матери, а в начале мая узнает о ее смерти. Осенью начинает посещать среднюю школу в соседнем селе Кабожа. Тогда же его дядя, Михаил Федорович Глазунов, становится главным патологоанатомом Советской Армии. Много занимается рисованием. Делает зарисовки из крестьянской жизни, сочиняет композиции «1812 год (Отступление)», «Дубровский и Маша» и др.

1943

Продолжает посещать школу в Кабоже. Читает произведения русских классиков и монографии по русской истории, которые получает из Ленинграда от сестры матери Агнессы Константиновны и ее мужа Николая Николаевича Монтеверде, в том числе «Войну и мир» Л.Н.Толстого, «Сказание о русской земле»

А.Д. Нечволодова, книги о жизни великих полководцев. Думает о поступлении в Суворовское училище.

1944

31 мая приезжает с Михаилом Федоровичем Глазуновым в Москву, где проводит все лето. Живет в гостинице «Новомосковская» напротив Кремля. Видит ежедневные салюты в честь побед Советской Армии и проход пленных немцев по Москве. В конце августа возвращается в Ленинград и в сентябре поступает в среднюю художественную школу №3 при Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, где учится у Галины Васильевны Рысиной.

1945

9 мая – День победы над фашистской Германией. Летом работает на этюдах под Ленинградом, в Лавриках и Кавголово. 6 и 9 августа ядерная бомбардировка японских городов Соединенными Штатами Америки. 9 августа Советская Армия начинает Манчжурскую операцию против Японии. 2 сентября – подписание акта о капитуляции Японии и окончание Второй мировой войны. В здании Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина возобновляет свою деятельность академический музей античных слепков. Делает рисунки «Инженерный замок», «Петербург Петра I» и др.

1946

Учится у Марии Яковлевны Перепелкиной. Делает эскиз с изображением моряков, врывающихся в штаб немцев, на конкурс «Отечественная война» и композицию по впечатлениям «Балетная школа» (акварель). В мае открывается Русский музей. С июля отдыхает в пионерском лагере в Сиверской под Ленинградом. Много работает над этюдами. Пишет портрет своего дяди Михаила Федоровича Глазунова, известного ученого-медика и коллекционера живописи Серебряного века. Всех учащихся группы, в составе которой учится Глазунов, записывают в комсомол.

1947

Зимой совершает поездку в Таллинн. Летом работает на этюдах под Лугой, в деревне Бетково. В сентябре посещает Москву в дни торжественного празднования 800-летия города, останавливается у Лилии Ефимовны Яхонтовой. Там впервые знакомится с экспозицией Третьяковской галереи, открывшейся после войны. Из Москвы отправляется в Киев. При посещении Киево-Печерской лавры испытывает желание стать монахом. Лаврский старец отец Тихон отговаривает художника и благословляет на мирскую жизнь: «стать художником, чтобы бороться со злом в мире». Знакомится с Николаем Андриановичем Праховым, сыном известного искусствоведа Андриана Викторовича Прахова, руководившего росписью киевского Владимирского собора. Слушает его рассказы о Михаиле Александровиче Врубеле, Викторе Михайловиче Васнецове, Михаиле Васильевиче Нестерове и других «соборянах».

1948

Зимой после экзаменов совершает поездку в Лугу, где пишет этюды. На весенних каникулах посещает Углич. Осенью принимает участие с этюдом «Портрет старушки» в выставке детского творчества в честь 30-летия комсомола, устроенной в залах Дворца пионеров имени А.А.Жданова. В газете «Ленинградская правда» от 28 октября в статье о выставке упоминается работа Глазунова «Старушка под солнцем». Пишет «Портрет учительницы Трубчевской», «Углич. Мальчик в тужурке», эскиз «Казаки в дозоре».

1949

Летом живет в деревне Бетково под Лугой, пишет этюды, а затем вместе со студенческими отрядами Ленинградского университета работает на сооружении Пожарищенской ГЭС на Карельском перешейке. Пишет этюд «Старик с топором (Дед Матюшка из деревни Бетково под Лугой)» и другие.

1950

Летом работает под Лугой, в Бетково. Затем совершает поездку по Волге, останавливается на два месяца в Плесе, где также работает над пейзажными и портретными этюдами. Создает портрет библиотекаря Института экспериментальной медицины Василия Гавриловича Ушакова.

1951

Заканчивает художественную школу и поступает на живописный факультет Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина. На вступительных экзаменах пишет натурный этюд «Старик», получивший высокую оценку комиссии. Посещает мастерскую Андрея Андреевича Мыльникова и пользуется его советами. Показывает свои работы Михаилу Георгиевичу Платунову, профессору кафедры рисунка, одному из последних учеников Павла Петровича Чистякова. Копирует рисунки старых мастеров и «Афинскую школу» Рафаэля. Пишет портрет литератора и юриста Сергея Карловича Вржосека, эскиз на историческую тему «Тревожная весть», этюд «Мать» для картины «Дороги войны».

1952

Свою первую студенческую практику проходит летом в Юкках, в одном из колхозов Ленинградской области, где собирает материалы для темы, посвященной колхозной жизни. Пишет эскиз «Рождение теленка». Продолжает практику в Васильсурске на Волге, в Плесе и Угличе. Сочиняет композицию по наблюдениям «В столовой». Копирует в Эрмитаже картину Паоло Веронезе «Поклонение волхвов», пишет «Портрет В.К.Берхман», композицию на заданную тему «Возвращение Ленина в Петроград» и др.

1953

Зимой совершает поездку в Киев, осматривает храм Святой Софии и другие исторические достопримечательности города. Рисует в смешанной технике графический портрет певицы («Надя») из Государственной хоровой капеллы УССР «Думка». В марте едет в Москву, чтобы увидеть похороны Иосифа Виссарионовича Сталина. Задумывает большое полотно «Дороги войны». Летом посещает Плес и другие волжские города. Пишет этюды «Старик» и «Старик. Деревня». Со второй половины лета проводит студенческую практику на строительстве Куйбышевской ГЭС. Находится там до октября. Создает портретные этюды заключенных, занятых на стройке. В сентябре Первым секретарем ЦК КПСС становится Никита Сергеевич Хрущев.

1954

В марте начинает композицию «Последний автобус». Летом и осенью до начала октября живет в Каневе на Украине. Там много работает на пленэре. Пишет живописные произведения «Канев», «Каневская девочка», «Девушка в розовом. Канев», «Канев. Дубы». Вернувшись в Ленинград, знакомится со студенткой кафедры истории искусства исторического факультета Ленинградского государственного университета Ниной Александровной Виноградовой-Бенуа, своей будущей женой. С осени распределяется в мастерскую профессора Юрия Михайловича Непринцева, но подает заявление Борису Владимировичу Иогансону с пожеланием учиться у него – ученика Константина Алексеевича Коровина. Создает жанровые портреты «Моя тетя Агнесса Константиновна Монтеверде» и «Портрет пианистки Марины Дранишниковой у рояля», картины «Улетел», «У самовара», эскиз «Джордано Бруно», а также рисунок соусом «Нина в шубке» - первый портрет будущей жены.

1955

Зимой заканчивает картину «Последний автобус», положившую начало циклу произведений на тему города. Весной работает над городскими пейзажами «Ленинградская весна», «На скамейке», «Весенняя Нева». Делает рисунки и этюды к полотну «Дороги войны».

1956

25 февраля Никита Сергеевича Хрущев выступает с докладом «О культе личности и его последствиях» на закрытом заседании ЦК по окончании XX съезда КПСС. Весной вместе с женой совершает поездку в Кижи. Летнюю преддипломную практику проводит в Сибири, на родине В.И. Сурикова, в Красноярске и Минусинске. Знакомится с актером Леонидом Леонидовичем Оболенским, беседы с которым способствуют формированию интереса к личности Федора Михайловича Достоевского и древнерусской живописи. Создает картину «Достоевский в Петербурге» и иллюстрации к романам писателя «Идиот» и «Бесы» - «Князь Мышкин», «Рогожин», «Настасья Филипповна», «Смерть Шатова», «Верховенский и Лямшин», которые в том же году приобретает Музей Достоевского в Москве. В Ленинграде трудится над большим дипломным полотном «Дороги войны», а также картинами «Андрей Рублев» и «Джордано Бруно». Создает эскиз «Русский Икар». Совершает поездку в Москву, где портретирует писателя Николая Павловича Анциферова, поэтессу Ксению Александровну Некрасову, актрису Людмилу Ивановну Касьянову, режиссера и литератора Лилию (Еликониду) Ефимовну Яхонтову (Попову) и др. Начинает работу над иллюстрациями к произведениям Александра Александровича Блока и серией «Ленинградская блокада», пишет цикл работ, посвященный теме любви: «Двое», «Сумерки» и др. Летом получает предложение послать картину на международный художественный конкурс, организованный журналом «Всемирные студенческие новости», издающимся в Праге. За работу «Юлиус Фучик (Поэт в тюрьме)» получает Гран-при. Женитьба на Нине Александровне Виноградовой-Бенуа. Медовый месяц молодожены проводят в Старой Ладоге. В Ленинграде в октябре по заданию журнала «Театр» делает графические портреты актеров Национального народного театра (Theatre National Populaire) из Франции – Марии Казарес, Моник Шометт, Даниэля Сорано и других, а несколько позднее – портрет главного режиссера Большого Драматического театра в Ленинграде Георгия Александровича Товстоногова.

1957

В связи с победой на Международном конкурсе студентов в конце января в Центральном доме работников искусств в Москве по инициативе Комитета молодежных организаций (КМО) и его руководителя Лена Вячеславовича Карпинского, при поддержке директора ЦДРИ Бориса Михайловича Филиппова, пианиста Якова Владимировича Флиера, членов правления художника-карикатуриста Бориса Ефимовича Ефимова, балерины Ольги Васильевны Лепешинской и других открывается первая персональная выставка Глазунова, где представлено около восемьдесят произведений живописи и графики. 5 февраля происходит обсуждение выставки, на котором присутствует более тысячи человек. Выставку дважды посещает министр культуры Николай Александрович Михайлов. Знакомится с поэтом Евгением Александровичем Евтушенко, поэтессой Бэллой Ахатовной Ахмадулиной, писателем Константином Георгиевичем Паустовским и др. 7 февраля в американской газете «New York Herald Tribune» публикуются заметки о выставке Глазунова собственного корреспондента из Москвы, озаглавленные «Социалистический реализм это или нет?». Во время выставки получает сообщение из Ленинграда, что исключен из Института живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина, но почти сразу же его восстанавливают ввиду благоприятного отзыва министра о выставке. 22-23 февраля происходит совещание художников в ЦК КПСС, на котором, в частности, рассматривается случай с выставкой Глазунова. В мае получает отказ от Исполкома Ленсовета на просьбу о предоставлении мастерской в Ленинграде. Оканчивает Институт живописи, скульптуры и архитектуры по мастерской Бориса Владимировича Иогансона. Ввиду отвержения Ученым советом института картины «Дороги войны» в качестве дипломной работы представляет написанную по рекомендации Совета по старому эскизу картину «Рождение теленка», за которую получает посредственную оценку. Распределяется в качестве преподавателя рисования и тригонометрии сначала в Ижевское ремесленное училище, затем - в Иваново, откуда, ввиду отсутствия надобности в учителе, перебирается в Москву, где поселяется у друзей. Летом, в дни IV Всемирного фестиваля молодежи и студентов, принимает участие в работе международной художественной студии в ЦПКиО, экспонирует свои работы на Международной выставке изобразительного и прикладного искусства, проходящей в рамках фестиваля. В каталоге выставки искусствовед Владимир Павлович Толстой подвергает резкой критике картину «Сумерки» за отличие от «подавляющего числа произведений советского отдела, проникнутых духом жизнеутверждения», как формой, так и настроением. Знакомится с итальянским критиком Паоло Риччи, польским актером Збышеком Цибульским, поэтом Борисом Абрамовичем Слуцким и другими. Рисует портреты поэтов Назыма Хикмета и Николая Глазкова, писателя Анатолия Рыбакова, актрисы Татьяны Самойловой, режиссера Михаила Калатозова. С осени живет в общежитии Московского государственного университета, подрабатывает грузчиком на Рижском вокзале. По предложению актрисы Тамары Федоровны Макаровой и режиссера Сергея Аполлинариевича Герасимова делает эскизы для фильма «Память сердца», который снимает Татьяна Михайловна Лиознова. Эскизы принимаются, но из-за возникших идейных разногласий с режиссером художником-постановщиком назначается Ной Иосифович Сендеров. В конце декабря селится с женой в коммунальной квартире на улице Воровского (ныне – Поварская) в четырехметровой кладовке, принадлежащей испанскому скульптору Дионисио Гарсиа, где он хранил свои материалы.

1958

Знакомится с Секретарем Союза писателей СССР, поэтом Сергеем Владимировичем Михалковым, который становится его покровителем. В феврале пишет по просьбе дуайена дипломатического корпуса, посла Швеции в СССР Рольфа Сульмана портрет его жены Зинаиды Александровны, урожденной княгини Оболенской. Получает, благодаря хлопотам Михалкова, однокомнатную квартиру на окраине Москвы, на площади Ромена Роллана. Одновременно снимает двухкомнатную квартиру на Кутузовском проспекте, где по просьбе жен дипломатов, направленной в Министерство иностранных дел СССР, начинает проводить с ними занятия по рисованию. В гостинице «Москва» создает графический портрет мексиканского художника Давида Альфаро Сикейроса. Пишет ряд произведений, проникнутых настроением тоски и одиночества: «Метро», «Клетка», «Осенние листья», «Одиночество», «Лестница (Автопортрет)» и др.

1959

Зимой по заказу польского журнала «Докола свята» исполняет графический портрет итальянского певца Марио дель Монако. В Неаполе итальянский искусствовед Паоло Риччи выпускает монографию «Илья Глазунов». Создает несколько жанровых произведений, в которых отношение художника к современной советской жизни обретает критически-гротесковый характер: «Во дворе», «Советские дети переходят улицу», «Советский праздник» и др.

1960

По приглашению молодежного журнала «Доокола свята» («Вокруг света») едет в Польскую народную республику, где летом проходят выставки художника в трех городах – Варшаве, Кракове и шахтерском городе Катовице. Вернисаж выставки в Катовице посетил Генеральный секретарь коммунистической партии Польской народной республики Эдвард Герек. Пишет портреты актрисы Беаты Тышкевич, актера Густава Холобека, дирижера Витольда Равицкого и др. В журнале «Молодая гвардия» публикует дискуссионную статью «Клякса и образ. Заметки о некоторых вопросах современной живописи», в которой впервые обстоятельно и определенно разъясняет свою творческую позицию. Знакомится с писателем и поэтом Владимиром Алексеевичем Солоухиным, который обратился с просьбой сделать обложку его книги. Создает портрет приехавшего в Москву итальянского драматурга Эдуарда де Филиппо, а также молодого поэта Андрея Андреевича Вознесенского для его первого сборника стихов «Мозаика». Зимой совершает поездку в Боровск и Ростов Великий, Архангельскую, Вологодскую и Рязанскую области. В полотнах «Князь Владимир Путивльский», «Ожидание», «Русская песня» и других дает свое осмысление древнерусского исторического и культурного наследия. По просьбе посла Израиля создает графический портрет Анны Франк.

1961

Зимой вместе с Сергеем Владимировичем Михалковым совершает поездку в Харьков к известному врачу-психиатру Казимиру Марковичу Дубровскому, лечившему от заикания. Исполняет его графический портрет. Во второй половине апреля, вскоре после полета Юрия Гагарина в космос, делает графический портрет космонавта. В мае принимается кандидатом в члены Союза художников. В июле во время II Международного кинофестиваля в Москве его находят «звезды» итальянского кино: актриса Джина Лоллобриджида, режиссеры Лукино Висконти и Джузеппе де Сантис, сценарист Эннио де Кончини. Сделав за два часа портреты, вызывавшие восторг, получает приглашение приехать в Рим. Также исполняет портреты американских актеров Элизабет Тейлор и Эдди Фишера. Во Владимире случайно знакомится с бывшим депутатом Государственной Думы Василием Витальевичем Шульгиным и вскоре рисует его графический портрет. Поздней осенью посещает Нижний Новгород, Городец, Семенов и места, связанные с легендами о Граде Китеже. Создает портреты писателей Михаила Николаевича Алексеева, Георгия Дмитриевича Гулиа, Антонины Дмитриевны Коптяевой.

1962

Зимой по командировке ЦК ВЛКСМ посещает Рязань. Впервые приходит в редакцию журнала «Огонек», которая ему заказывает портрет писателя Федора Ивановича Панферова. Знакомится с главным редактором журнала Анатолием Владимировичем Сафроновым. Знакомится с главным редактором газеты «Известия» Алексеем Ивановичем Аджубеем. В газете «Известия» публикует 5 апреля статью «Что помнить, чем гордиться…», в которой призывает по примеру Грузии создать в республиках СССР добровольные общества по охране и изучению памятников культуры. Создает при Советском комитете защиты мира секцию по охране памятников, на основе которой позднее возникнет Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры (ВООПиК) В июльском номере журнала «Москва» появляется сочувственная статья поэта и общественного деятеля Николая Семеновича Тихонова «Человек беспокойного таланта», посвященная Глазунову. По командировке ЦК ВЛКСМ посещает Переяславль-Залесский. 7 июля в «Литературной газете» появляется статья писателя Сергея Сергеевича Смирнова «Странная судьба одного таланта» в защиту Глазунова, последовательно отвергаемого руководством Союза художников СССР. Летом совершает поездку в Великий Новгород, пишет картину «Спас Нередица». В конце июля – начале августа экспонирует несколько произведений в рамках VIII Международного фестиваля молодежи и студентов в Хельсинки. 26 декабря выступает с речью на совещании творческой молодежи в ЦК КПСС, формулирует свое отношение к задачам творчества, к состоянию современного искусства и говорит о тяжелом положении с охраной памятников русской культуры. В картине «Князь Игорь» под влиянием древнерусских шитых окладов применяет технику коллажа. Делает портреты делегатов Всемирного конгресса за разоружение, в том числе ученых Жолио Кюри и Джона Бернала, а также писателя Сергея Сергеевича Смирнова, композитора Арама Ильича Хачатуряна и других. Для пропаганды древнерусской культуры начинает работу по созданию патриотического клуба, вокруг которого хочет объединить молодежь. Идею поддерживает скульптор Сергей Тимофеевич Коненков.

1963

Весной первый раз едет в Италию по приглашению Лукино Висконти, Федерико Феллини, Джины Лоллобриджиды, Джузеппе де Сантиса, Альберто Моравиа и других деятелей культуры. Делает графические портреты Джульетты Мазины, Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Клаудио Кардинале, Сальваторе Адамо, Доменико Модуньо, Эдуардо де Филиппо, Аниты Экберг и др., а также живописный портрет Лоллобриджиды. Знакомится с главным художником миланского театра Ла Скала Николаем (Никколо) Бенуа, родственником Нины Александровны Виноградовой-Бенуа, с художниками Ренато Гуттузо и Джорджо де Кирико. 26 апреля открывается выставка художника в римской галерее «La Nuova Pesa» («Новые весы») на via del Vantaggio. На пресс-конференциях резко выступает с критикой абстракционизма и современных течений в искусстве, подчеркивая значение ценностей христианской цивилизации. Работает над иллюстрациями к произведениям Петра Ивановича Мельникова (Андрея Печерского) «В лесах», «На горах», «Княжна Тараканова и принцесса Владимирская» и другим для шеститомного собрания сочинений писателя, выходящего в библиотеке «Огонька». Совершает поездку в Заволжье. Пишет картину «Русский Икар» (1964). Получает премию журнала «Огонек» как художник-иллюстратор русской классики.

1964

Работает над иллюстрациями к произведениям Александра Ивановича Куприна «Яма», «Поединок», «Брегет», «Жанета», «Молох» для собрания сочинений писателя в девяти томах, выходящего в библиотеке «Огонька». Пишет портрет М.Ю. Лермонтова и иллюстрации к его поэме «Мцыри». В картине «Два князя» и других обращается к теме древнерусской истории. Пишет автобиографическую книгу «Дорога к тебе. Из записок художника», в которой излагает свои взгляды на предназначение художника. 22 марта в газете «Известия» публикуется статья «Не хватит ли копья ломать?», подписанная видными учеными и писателями, в которой ставится вопрос об организации персональной выставки Глазунова в Москве, запрещаемой Союзом художником СССР. 8 мая в аудитории Московского химико-технологического института имени Д.И.Менделеева проходит вечер, посвященный древнерусской культуре, на котором принимается решение о создании «Клуба любителей древнерусского искусства», получившего в дальнейшем название патриотического клуба «Родина». Становится фактическим организатором и руководителем этого клуба. В связи с блестящим успехом, который художник имел в Италии, в середине июня с разрешения министра культуры Екатерины Алексеевны Фурцевой открывается выставка в служебном помещении Центрального выставочного зала в Москве (Манеж) со стороны Троицкой башни Кремля, где, в частности, экспонируется картина «Дороги войны». 19 июня в газете «Вечерняя Москва» публикуется письмо в редакцию нескольких московских художников с протестом против открытия этой выставки. Через пять дней по требованию Московского Союза художников выставка закрывается. Летом пишет живописный портрет Патриарха Московского и Всея Руси Алексия I (Симанского) и других иерархов Русской Православной Церкви. Осенью в Москве проходят гастроли итальянского театра Ла Скала. Делает более двадцати графических портретов, в том числе дирижеров Герберта фон Караяна и Джанандреа Гаваццени, главного художника Николая (Никколо) Бенуа, певиц Габриэллы Тучи и Миреллы Френи, баса Николая Гяурова и других. Портреты лично дарит своим моделям ввиду отказа Министерства культуры СССР представить эти произведения (находятся в музее театра Ла Скала) в качестве памятного подарка о гастролях. В октябрьском номере журнала «Творчество» появляется статья искусствоведа Александра Абрамовича Каменского «Сфинкс без загадки», в которой формулируются основные претензии к Глазунову со стороны советской критики. Пишет целый ряд произведений, в которых отразились чувства творческого одиночества и непонимания: «Пророк», «Осень» и др. Также делает графические портреты работниц Московской ткацкой фабрики №2 для журнала «Молодая гвардия». В октябре на пленуме ЦК КПСС происходит смещение Никиты Сергеевича Хрущева со всех должностей. Первым секретарем ЦК становится Леонид Ильич Брежнев.

1965

В феврале Московское областное управление культуры и областной комитет комсомола утверждают положение о клубе «Родина». Получает мастерскую в башне дома «Моссельпрома» в Калашном переулке. 28 июля постановлением Совета Министров РСФСР учреждается Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры (ВООПиК). Входит в его организационный комитет. Совершает поездку в Новгород и на Север России. Пишет картины «Господин Великий Новгород», «Деревня Кулига. У Кириллова монастыря». В октябре журнал «Молодая гвардия» начинает публиковать автобиографическую повесть Глазунова под названием «Дорога к тебе. Из записок художника». Пишет картины «Весна в городе», «Старый двор», «Мышеловка», «ХХ век. В ресторане» и др. Выходит поэма М.Ю.Лермонтова «Мцыри» с иллюстрациями Глазунова.

1966

В начале июня на Учредительном съезде ВООПиК избирается членом правления. В сентябре едет в Данию по приглашению для написания портрета премьер-министра Отто Йенса Крага. Пишет также портрет его супруги киноактрисы Хелле Виркнер Краг и портреты их детей. В ноябре в Копенгагене проходит выставка Глазунова. 11 ноября умирает дядя художника Михаил Федорович Глазунов, оказавший большое влияние на его творческое воспитание. Критическое отношение к современной советской жизни находит отражение в полотнах «В клетке (Горбун)» и «Лифтерша».

1967

В феврале через Владивосток вместе с писателем Сергеем Александровичем Высоцким уезжает в творческую командировку во Вьетнам в качестве специального корреспондента газеты «Комсомольская правда». Ее результатом становится серия из 150 работ о сражающемся Вьетнаме, созданная за 23 дня. В конце марта в Ханое на улице Ювелиров открывается выставка произведений вьетнамского цикла, которая пользуется большим успехом. По возвращении художника в Москву этот цикл демонстрируется в Доме дружбы с народами зарубежных стран. Выходит папка репродукций «Дни и ночи Вьетнама» (М., Изобразительное искусство). Принят в Союз художников СССР по секции графики. Рекомендации дают Борис Ефимович Ефимов, Орест Георгиевич Верейский и Георгий Григорьевич Нисский. Осенью работает в Лаосе по приглашению короля, где пишет портреты членов королевской семьи и пейзажи, создает графические листы, изображающие современную жизнь лаосцев. 9 ноября 1967 награждается лаосским орденом Вишну. Получает почетную грамоту Советского комитета защиты мира. Под давлением партийных органов и Московского городского отделения ВООПиК закрывается созданный художником клуб «Родина», вместо которого возникает новый, чья деятельность сужается, фактически сводясь к реставрационным работам в Крутицком подворье. В новых произведениях на темы русской истории использует технику коллажа, приемы, связанные с древнерусским искусством и народным примитивом: «Борис Годунов», «Легенда о царевиче Димитрии», «Царевич Димитрий», «Погост Нёнокса» и др.