2. Музыкально-теоретический анализ

Ва-ду-ду-ва-ду-ду, ва-да-да,

Ва-ду-ду—ва-ду-ду, ва-да-да,

Ва-ду-ду-ва-ду-ду, ва-да-да,

Ва-ду-ду-ва-ду-ду, ва-да-да,

Ва-да-да-ва-да-да, ва-ду-ду,

Ва-да-да—ва-да-да, ва-ду-ду

Ва, ва-да-да-ва-да-да, ва-ду-ду-ва.

Я твоя любимая,

Я твоя жена,

Для тебя желанная,

Без тебя одна.

Я твоя любимая,

Я твоя жена,

Для тебя желанная,

Без тебя одна.

Я с тебя не сводила глаз,

Хоть тебя со мной не было рядом.

И в душе замирала не раз

Под своим себя чувствуя взглядом…

Так скажи, скажи

Мне слова любви

Я без них теперь не смогу:

Слишком дорога сердцу исповедь твоя,

Как любовь ее я сберегу.

Скажи, скажи

Слова любви –

Без них теперь не смогу.

Дорога исповедь

Как любовь сберегу! Ва-ду-ду-ва-а-а.

Поэтический текст очень типичен для жанра произведения. Настроение грусти, тоски, приправленной чувственными тонами – неотъемлемая часть искусства блюзов. Любовная, эротическая тема неразрывно связана с эстрадными блюзами. Но в ней нет дешевой поверхностности, развлекательности.

Жанр произведения – хоровой романс в стиле «блюз». Форму произведения можно определить как свободную (в ней есть черты «куплетно-вариантной» и сложной двухчастной).

Начинается произведение небольшим 8-тактовым вступлением. Это период квадратного строения (4+4).

Первая часть включает в себя 3 эпизода А (4+4) – оркестровая интерлюдия (своеобразный 2-тактный период) – А₁ (вариант 1 куплета, построенный на вычленении интонационного элемента основной темы) – 2+2.

Вторая часть – состоит из двух эпизодов. В (4+4) – В₁ (4+4) – (В₁ – на вычленении интонационного элемента темы). Вторая часть несколько контрастна первой, их роднит одна интонационная сфера. Заканчивается произведение 4-тактовым заключением, построенным на импровизационном развитии элемента темы вступления.

Мелодия – тема произведения – типично блюзовая. В блюзах обычному (dur, moll) ладу противопоставляется особый звукоряд, который можно представить себе как гамму с пониженной терцией и септимой. Иногда встречаются детонирующие пониженные сексты, но для того чтобы придать музыкальной теме блюзовый колорит, достаточно ввести в неё так называемые «блюзовые терции» или «блюзовые септимы». (тт. 15,26)

Характерные черты романсовости присущи теме произведения. В начале – она проникнута светлым элегическим настроением. Постепенно становится экспрессивной, эротичной, достигая огромного накала страсти в кульминации. (тт. 22-23)

Но в блюзе мелодия является наименее оригинальным и интересным элементом. Подобно менестрельным песням она близка бытовым напевам. Своеобразие блюза заключается отнюдь не в его мелодическом содержании, а в ритмической новизне. Характерная черта блюзового ритма – непрерывное чередование ощущений «устойчивости» и «неразрешающиейся неустойчивости». Это сложная система синкопирования, при которой происходит не только непрерывное смещение акцента с сильной доли на слабую, но также и смещение его на какую-то долю самой акцентируемой единицы. (тт. 24; 29)

Полиритмия – другой важный элемент блюза – основным приемом полиритмии блюза является «свинг» мелодического плана по сравнению с аккомпониментом. Т.е. мелодия и аккомпонимент не синхронизируются. (т. 38)

Каждая «плоскость» имеет свой ритмический центр. При этом в сознании слушателя возникает характерное для джаза «балансирование» и «качание» между акцентами верхнего и нижнего плана (отсюда и ведет свое происхождение «Swing» («суинг» - буквально означает «качание»). В высшей степени характерно беспрестанное, но неожиданное нарушение периодичности акцентов. В этом заключается блюзовое синкопирование, вызывающее эффект неустойчивости. Все время преобладает стремление «разрушить» неизменно пульсирующую основу. Это достигается посредством смещения акцентов в повторяющихся оборотах (т. 26)

В данном произведении воплотились все типичные ритмические приемы блюзовой музыки. Благодаря сложнейшим сочетаниям виртуозной точности и непрерывных отклонений от нее, жестких акцентов и тончайших колебаний биения, благодаря многоплановой полиритмической структуре звучание произведения приобретает величайшую выразительность.

Гармоническая основа произведения предельно проста и традиционна. Но благодаря отсутствию вводного тона в нем преобладают полигамные обороты. Доминантовые гармонии, в особенности Д₇, встречаются редко, в то время как субдоминантовые септаккорды – типичная гармоническая формула произведения. Встречаются параллельные септаккорды в хроматическом последовании. (т. 37.)

Тональный план в сопровождении и в партии хора между собой перекликаются. Что характерно для блюза.Его особенностью здесь является частая смена тональностей мажора и минора: g-moll, C-dur, F-dur, B-dur, As-dur, a-moll, H-dur, E-dur.Основная тональность произведения g-moll.

Темп произведения – одно из важнейших средств музыкальной выразительности. Темповая палитра произведения богата. Начинается произведение в темпе, характерном для блюза ♪ = 60. Каденция 1 и 2 куплетов исполняется rit. (замедляя). Часть «В» - темп несколько ускоряется (piu mosso) – передавая состояние волнения, экспрессии. В₁ – происходит изменение темпа (meno mosso) – подчеркивая значительность текста. После длительного крещендо динамическая и смысловая кульминация произведения подчеркивается allargando (замедляя, расширяя).(т. 39)

Фактура произведения смешанная. Используется типичный блюзовый прием: запев солирующего голоса, затем включение «вторы» образующей ленточное двухголосие (подголосочная фактура). В третьей строфе «так скажи, скажи» (тт. 23-24)

Фактура произведения гомофонно-гармоническая с ярко выраженной темой у партии S I. В сочетании с оркестровым сопровождением фактура – полифоническая.

Оркестровое сопровождение играет в произведении одну из важнейших ролей. Аккомпанемент равнозначен хоровой партитуре. Вокальная партия и аккомпанемент как бы соревнуются между собой, в то же время дополняя друг друга. Возникает сочетание грусти, томления в вокальной партии, которые «скрываются» под напором ритмической энергии оркестра. В произведении ярко выражена концепция блюзового содержания текста: «Я смеюсь, - говорит блюзовый певец, - чтобы удержаться от слез».