Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:История отечественного телевидения. Учебное пособие
.pdf
11
с видными советскими специалистами по контракту работали ученые и инже-
неры из Германии. Реконструированный шаболовский центр первым в мире открыл регулярное вещание на стандарте 625 строк 16 июня 1949 г. 1 мая 1951 г.
на новый стандарт перешел Ленинград, 7 ноября — Киев11.
В 1949 г. советское телевидение обрело первую настоящую внестудийную
телевизионную установку. «Первой внестудийной трансляцией стал показ фут-
больного матча со стадиона “Динамо” в 1949 г.»12.
Первая отечественная внестудийная телевизионная установка была создана
на базе трофейных малогабаритных камер фирмы «Фернзее» на супериконоскопе с промежуточным стандартом развертки на 441 строку и называлась
«ПТУ-47». Ее вскоре сменила первая промышленная «ПТУ-52» уже с разверт-
кой на 625 строк с более чувствительными камерами на первых советских суперортиконах. Но эта установка не имела звукового оборудования и радиоли-
нии. Поэтому в 1949 г. появилась передвижная телевизионная станция «ПТС-
МТЦ», созданная специалистами самого Московского телецентра с применением некоторых элементов, закупленных в США, и смонтированная в автобусе
фирмы «Шкода».
Первые серийные черно-белые «ПТС-52» с тремя знаменитыми камерами
«КТ-6» на суперортиконах появились только в 1954 г., но они дали возмож-
ность вести внестудийное вещание в регионах
13
.
На конец 1940-х — начало 1950-х гг. приходится старт массового выпуска
телевизоров. Обладание телевизором укрепляло престиж владельца в ближай-
шем окружении. Первые несерийные марки, доступные партийно-советской
номенклатуре, имели тяжелые филенчатые корпуса из ценных пород дерева,
множество латунных и никелированных деталей, затянутые шелковой тканью
динамики. В то время телевизор воспринимался как своего рода икона, молитвенная машина: иконный лик был мал, с почтовую открытку, зато его обрамле-
ние — тяжелым. Если в 1930-е гг. телевизоры имели сначала оранжевое, а затем зеленое свечение, то теперь экран был голубым.
Первым массовым, народным телевизором был КВН-49 (конструкторы Кенигсон, Варшавский, Николаевский) с экраном 18 см по диагонали; изображение на нем, однако, можно было увеличить с помощью пузатой линзы, запол-
нявшейся дистиллированной водой или глицерином. Смотрение телевизора было ритуалом, близким к религиозному, и телевизор часто ставили в «красный
угол» и украшали как икону: вышитой салфеткой и бумажными цветами. Позд-
нее, когда из коммуналок люди стали переезжать в отдельные квартиры, теле-
визор становится частью интерьера наряду с диваном, журнальным столиком,
11
Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения : учебное пособие для вузов. М., 2014.
С. 111.
12
Кобыща И.О., Кондрашева Е.В. История развития информационных программ на отечественном телевиде-
нии // Ученые заметки ТОГУ. 2016. Т. 7. № 3–2. С. 60.
13
Вартанова Е.Л. История отечественного телевидения. Взгляд исследователей и практиков : учебное пособие.
М., 2012. С. 48.
12
торшером и эстампом на стене. По мнению исследователя Н.А. Голядкина,
можно точно назвать время вхождения телевизора в среднюю московскую се-
мью — 1956–1957 гг.
В 1950-е гг. в СССР было уделено большое внимание технологическому
развитию телевидения. Во второй половине 1950-х гг. в советском государстве
развернулось сооружение телевизионных кабельных линий; первые из них со-
единили Москву с Калинином и Ленинград с Таллинном.
Распространение телевизионного вещания за пределы Москвы и Ленингра-
да происходит быстрыми темпами. Вслед за Киевом в середине 1950-х гг. телецентры открывают столицы прибалтийских республик, Баку, Ташкент, а также
Харьков, Свердловск, Омск, Томск и Владивосток. В 1957 г. количество телевизоров в Советском Союзе превысило один миллион, а число программных
центров достигло 20.
В 1951 г. постановлением правительства в составе Всесоюзного комитета
по радиоинформации и на базе МТЦ была создана Центральная студия телеви-
дения (ЦСТ), впоследствии превратившаяся в Центральное телевидение СССР.
В ее составе работали литературно-драматическая, музыкальная, детская и общественно-политическая редакции. Позднее к ним добавили киноредакцию,
редакции научно-популярных, промышленных и спортивных передач, а также
редакцию последних известий. Все редакции были небольшими, и на ЦСТ
насчитывалось не более сотни постоянных сотрудников. Передачи шли по од-
ному-единственному каналу шесть дней в неделю.
Репертуар по нынешним меркам был более чем скромен: едва ли не каждый
вечер предлагали кинофильм, спектакль, концерт и тематическую передачу
вроде сборных тележурналов «Искусство», «Здоровье», «Для вас, женщины».
Театральные спектакли и концерты шли в прямом эфире и после этого исчезали
навсегда. В 1952 г. Центральная студия телевидения купила собственную камеру для синхронных съемок концертных номеров лучших исполнителей всех
жанров: Л. Утесова, М. Плисецкой, С. Кочаряна и др., но ни лаборатории, ни
монтажной на телевидении еще не было — проявку, печать и монтаж пленки
производили на Мосфильме.
В период малокартинья, когда отечественные студии снимали
3–4 кинофильма в год, неожиданным подспорьем для режиссеров стали исходившие от ЦСТ заказы на производство фильмов-спектаклей. Первой была ки-
нокартина «Правда хорошо, а счастье лучше», снятая по спектаклю Малого театра. Ее показали поздним вечером 31 декабря 1951 г. Зрители приняли фильм
за «живую» передачу, не заметив, что он снят одной камерой с дублями и кинематографическим монтажом, и благодарили телевидение и театр за новогод-
ний подарок. За 1950-е гг. было снято около ста фильмов-спектаклей (термин
«телефильм» появляется как раз в середине данного десятилетия). Пока телевидение не стало общесоюзным и телецентры существовали как островки, между
которыми связь поддерживалась через рассылочные материалы, фильмыспектакли дополняли репертуар местного телевидения.
13
Основным видом внестудийных передач 1950-х гг. были трансляции со ста-
дионов. Спортивных комментаторов, выступавших и по радио, и по телевиде-
нию, было тогда два: Вадим Синявский и Николай Озеров. Комментарий по-
началу был одинаков для телезрителей и для радиослушателей. Только в следующем десятилетии телевидение стало вести спортивные репортажи независимо от радио: комментаторы избавились от подробного описания того, что
зрители могли увидеть сами
14
.
Вещание для детей в 1950-е гг. состояло из показа анимационных и художе-
ственных фильмов, трансляций спектаклей и представлений для дошкольников
и младших школьников. Оригинальные телевизионные программы адресовались подросткам. Старшие школьники еще только ждали «своих» передач. Детское телевидение этого периода можно назвать экспериментальным. Только к
середине 1950-х гг. стала определяться специфика этого направления.
Во второй половине 1950-х гг. телевещание для детей в СССР превраща-
лось в особое телевизионное направление, при этом шел сложный процесс
творческой переработки печатной, радийной и экранной практики. В редакциях
понимали, что для юного зрителя необходимы передачи, стимулирующие ассо-
циативное мышление и образное чувствование.
Знаковым проектом этого периода можно считать журнал «Юный пионер»,
дебют которого состоялся 6 сентября 1951 г. «Юный пионер» стал первой программой на отечественном детском телевидении, которая выходила системати-
чески: с января 1952 г. он появлялся в эфире регулярно — один раз в месяц.
Данный журнал рассказывал о науке, технике, физкультуре и спорте, различных профессиях, новостях искусства. Под руководством мэтра отечественного
телевидения
А.Г. Зака
, выпускника ВГИКа, драматурга, «Юный пионер» су-
ществовал как творческая лаборатория, в которой разрабатывались новые жан-
ры, темы, методы художественного воздействия.
В 1951 г. на телеэкранах появилась передача «Умелые руки», которая просуществовала в эфире до начала 1980-х гг. Это был первый телевизионный
цикл, центром которого стало совместное творчество ведущих в студии и зри-
телей, сидящих перед экраном.
Экспериментальный период развития телевидения для детей был этапом
поисков собственного профессионального языка, изобразительновыразительных средств, тематики и форм вещания для детско-юношеской
аудитории. Надо отметить, что четкого различия между передачами для школь-
ников среднего и старшего школьного возраста в 1950-е гг. еще не существова-
ло. При этом очевидно, что редакции стремились полезно использовать «детское» эфирное время и вводили циклы, которые по тематике могли бы заинтересовать детей разных возрастных групп
15
.
14
Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения : учебное пособие для вузов. М., 2014. С. 115.
15
Когатько А.Г. История отечественного телевидения для детей (на примере программ для дошкольников,
младших и средних школьников) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 9. Язык и литература.
2007. № 1., ч. 1. С. 125.
14
В заключение следует отметить, что со второй половины 1950-х гг. телеви-
дение в СССР постепенно начинает превращаться в один из главных источников информирования населения о событиях в стране и за границей, о достижениях промышленности, сельского хозяйства, науки, техники, искусства, литера-
туры и спорта.
Контрольные вопросы
1. Какой ученый стоял у истоков электронного телевидения в России? На
какое изобретение он получил патент?
2. Где была организована первая в СССР лаборатория телевидения? Кто
был ее руководителем?
3. Когда в Советском Союзе появилось «малострочное телевидение»? Како-
вы были его отличительные особенности?
4. Какая дата считается днем рождения отечественного регулярного теле-
вещания с механической разверткой изображения?
5. Кто и когда изобрел «иконоскоп»?
6. Когда в СССР было открыто регулярное вещание на УКВ «по высокока-
чественному электронному способу»?
7. Какой была максимальная дальность телевизионного сигнала в Москве во
второй половине 1930-х — начале 1940-х гг.?
8. Какой основной контент был характерен для советского телевидения вто-
рой половины 1930-х — начала 1940-х гг.?
15
ГЛАВА 2. РАЗВИТИЕ ТЕЛЕВИДЕНИЯ В СССР В 1957–1991 ГГ.
2.1. Советское телевидение в 1957–1982 гг.
В 1957 г. телевидение и радиовещание было выведено из подчинения Ми-
нистерства культуры и подчинено непосредственно Совету Министров СССР.
Создается Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию
(Гостелерадио СССР). В том же году по первой программе начала выходить в
эфир информационная телепередача «Последние известия». С конца 1950-х гг.
благодаря вводу в строй региональных телецентров вещание «Первой программы ЦТ» было распространено на все регионы СССР.
В 1960 г. в Советском Союзе насчитывалось 5 миллионов телевизоров и
более 80 телецентров, охватывающих более трети населения советского госу-
дарства.
В 1961 г. прямую трансляцию из Москвы впервые увидела Европа: репортаж о торжественной встрече первого в мире космонавта Ю.А. Гагарина. Сигнал по кабелю поступал в Ленинград, оттуда — в Финляндию и далее по каналам Евровидения распространялся на другие страны. Из-за дороговизны и технической сложности прямые спутниковые трансляции из-за рубежа были
большой редкостью. Впечатляющим исключением был репортаж из США
23 ноября 1963 г. о прощании с убитым президентом Джоном Кеннеди
16
.
В период «оттепели» и в эпоху «застоя» телевизионному вещанию в СССР
отводилась следующая основополагающая роль: разъяснение и претворение в
жизнь политики партии. Тотальный политический контроль над вещанием
оправдывался целью «повседневного политического, культурного и эстетического воспитания населения». Председателя Гостелерадио назначало Политбюро, руководство ЦК КПСС следило за кадровыми перемещениями на вершине
вещательной пирамиды и за содержанием программ, особенно информацион-
ных и публицистических.
В 1960-е гг. в СССР широкое распространение получают разнообразные
формы телепередач. Появились новые периодические рубрики: «Программа
партии — программа твоей жизни», «Москва и москвичи», «Глазами исследователя», «Школа агрохимических знаний», «Экран международной жизни»,
«Экран большой химии», «Мир сегодня», «Новые книги», «Клуб кинопутешествий», «Клуб кинолюбителей», «Проспект молодости», «Горизонт», «Сельский клуб» и др. Зрители полюбили многие передачи, созданные Центральным
телевидением в эти годы: «Знание», «В эфире — молодость», «Здоровье», «Ки-
нопанорама», «Портреты мастеров искусств», «Кабачок “13 стульев”». Начавшиеся 8 ноября 1961 г. передачи «Клуба веселых и находчивых» («КВН») дали
возможность одновременного решения телевидением социально-
педагогических и развлекательных задач и оказали определенное влияние на
развитие других форм вещания.
16
Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения : учебное пособие для вузов. М., 2014.
С. 114.
16
В начале 1960-х гг. на «Первой программе ЦТ» стала выходить еженедель-
ная новостная передача «Эстафета новостей». Она положила начало развитию и
популяризации телепублицистики. Именно в этой программе освещались пер-
вые достижения в области космонавтики, рассказали в ней и о первом полете
человека в космос. Ей на смену спустя приблизительно 10 лет пришла новостная программа «Время», сообщающая о главных событиях дня в нашей стране
и за ее пределами. Целью телевидения этого времени было сфокусировать внимание телеаудитории на достижении государственных задач
17
.
Самыми популярными персонажами телевидения конца 1950-х — 1960-х гг.
были дикторы Нина Кондратова, Ольга Чепурова, Светлана Жильцова, Анна
Шилова, Игорь Кириллов, но первой настоящей «звездой» телевидения следует
считать писателя-литературоведа Ираклия Андроникова, выступавшего с эст-
рады, по радио и телевидению с устными рассказами о писателях. Андроников
виртуозно владел искусством импровизации и мгновенного перевоплощения.
Он с легкостью воспроизводил живые интонации великих деятелей культуры,
феноменально пародируя манеру разговора М. Горького, А. Толстого, Е. Тарле,
С. Маршака и др.
1960-е гг. можно считать эпохой становления детского телевизионного
направления в СССР. Постоянный интерес со стороны коммунистической партии к телевидению не мог не отразиться на характере детского вещания. Увеличение объема программ для юной аудитории, расширение тематики, ощути-
мая финансовая и кадровая поддержка позитивно сказались на его развитии.
Оборотной стороной медали стали от года к году увеличивающийся политический контроль власти и проникновение советской идеологии в содержание передач. Эти тенденции отражали особую заинтересованность со стороны госу-
дарства в работе телевидения для детей.
1 сентября 1964 г. вышел первый выпуск передачи «Спокойной ночи, малыши!», пользующейся большой популярностью у детей и сегодня. Драматур-
гия этой программы была выстроена с учетом специфики восприятия зрителя-
ребенка. Контрастные характеры главных героев способствовали созданию
острой ситуации. Ведущий выступал в роли советчика, иногда арбитра. Комму-
никативная модель «ведущий — игрушечные персонажи — зритель», положенная в основу цикла, делала возможным проигрывание различных ситуаций, ре-
зультатом которых становилось обучение детей. Таким образом, эффективно
решались задачи воспитания без назидания, образования через игру, получения
опыта через доступные для детского мышления образы
18
.
Бурное развитие телевидения в период «оттепели» сопровождалось плодотворными попытками его теоретического осмысления. В 1958 г. на факультете
журналистики МГУ создается кафедра телевидения и радио, в 1966 г. выходит
17
Кобыща И.О., Кондрашева Е.В. История развития информационных программ на отечественном телевиде-
нии // Ученые заметки ТОГУ. 2016. Т. 7. № 3‒2. С. 61.
18
Когатько А.Г. История отечественного телевидения для детей (на примере программ для дошкольников,
младших и средних школьников) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 9. Язык и литература.
2007. № 1., ч. 1. С. 125.
17
в свет учебник А.Я. Юровского и Р.А. Борецкого «Основы телевизионной жур-
налистики». Теоретики и практики пытаются определить природу телевидения,
выявить его специфику как нового средства массовой коммуникации.
Важным событием в развитии отечественного телевидения стало появление
в Москве в 1967 г. первой экспериментальной «ПТС» цветного телевидения,
которую сменила в 1969 г. импортная «ПТС» фирмы «Маркони» с камерами на
четырех плюмбиконах. Примерно через год появился советский ее аналог ПТС
«Лотос» (серийно стал выпускаться с 1973 г. — Прим. авт.).
Регулярные трансляции цветных передач в Советском Союзе начались
с 1 октября 1967 г. Редакции программ цветного телевидения приходилось преодолевать немалые трудности, чтобы цвет выглядел натуральным. Так, при организации первой цветной передачи с хоккейного матча на стадионе были вы-
нуждены подкрашивать лед. А праздничный репортаж с Красной площади
7 ноября просто поверг редакцию в ужас: эфир был желто-красно-зеленым —
настоящий светофор, контрастный, без полутонов, когда любая тень выглядит
черной. Впрочем, неискушенные зрители и такую картинку принимали с вос-
торгом.
Поскольку цветных камер не хватало, их использовали там, где присутствие
цвета создавало наибольший выигрыш — оправдывалось драматургически, со-
общало дополнительную информацию, помогало создать художественный образ. Помимо спортивных репортажей, редакции цветных программ поручались
театральные спектакли, ответственные концерты; позднее за ней были закреп-
лены две популярные передачи тех лет — «Клуб кинопутешествий» и основан-
ный на польском юморе «Кабачок “13 стульев”». Немаловажное значение при
этом имел тот факт, что футбол, хоккей, «Кабачок “13 стульев”» были люби-
мыми передачами генерального секретаря ЦК КПСС Л. И. Брежнева. Переход
на цвет занял в советском государстве одно десятилетие. Начиная с января
1977 г. все программы Центрального телевидения стали передаваться в цветном
изображении.
1967 г. знаменателен для отечественного телевидения не только открытием
цветного вещания. Рост объемов вещания и расширение приемно-передающей
сети требовали значительного обновления производственной базы Центрального телевидения. На Шаболовке становилось тесно, и вставал вопрос о сооружении нового телецентра и телебашни. В 1958 г. в Манеже прошла выставка про-
ектов новой телебашни. В конкурсе победил проект инженера-конструктора,
профессора Н.В. Никитина. В сентябре 1960 г. недалеко от дворцового пруда на
улице Академика Королева начали рыть котлован под телебашню, а в 1964 г.
развернули строительство телецентра. На новые объекты не жалели денег, за
строительством лично наблюдал тогдашний председатель Совета Министров
СССР А.Н. Косыгин.
Останкинская телебашня была построена и введена в эксплуатацию 5 ноября 1967 г. в канун 50-й годовщины Октябрьской революции19.
19
Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения : учебное пособие для вузов. М., 2014.
С. 125, 126.
18
В первой половине 1970-х гг. в Советском Союзе была осуществлена ста-
билизация содержания и направленности всех четырех программ Центрального
телевидения.
В результате было определено, что «Первая программа ЦТ» — это информационная, пропагандистская, общественно-политическая, культурно-
образовательная и развлекательная программа (художественная, документаль-
ная и научно-популярная). «Первая программа ЦТ» отличалась широтой тема-
тики и разнообразием жанров. С помощью спутников связи на восток страны
передавались четыре дубля «Первой программы ЦТ» (со сдвигом во времени по
часовым поясам). Данная программа являлась общесоюзной.
«Вторая программа ЦТ» — информационно-пропагандистская и художественная. Она предназначалась жителям Москвы и Московской области.
«Третья программа ЦТ» состояла из научно-популярных и учебных передач
широкой тематики, предназначенных как учащимся (от школ до вузов), так и
специалистам; кроме того, по «Третьей программе ЦТ» также транслировались
передачи общеобразовательные, адресованные для самой широкой телевизион-
ной аудитории.
«Четвертая программа ЦТ» состояла в основном из художественных передач, но важное место занимали и передачи документальные (по преимуществу
спортивные)
20
.
В 1970-х гг. в советском государстве сложилась тенденция проецирования
опыта радио- и печатных СМИ на формирование контента телепрограмм, что
было обусловлено задачами, поставленными перед телевидением руководством
ЦК КПСС. Среди прочих задач были освещение достижений пятилетки, пропа-
ганда трудовых подвигов и так далее.
Однако телевизионное вещание этого периода носило не только пропаган-
дистский характер. Так, например, тележурнал «Международная панорама»,
выходивший еженедельно, пользовался популярностью у зрителей, так как рассказывал о важнейших политических, экономических и культурных событиях
за рубежом. Это помогало зрителю увидеть панораму общественно-
политической картины мира, и, пожалуй, это была едва ли не единственная
возможность узнать, что происходит по ту сторону «железного занавеса».
Пришедшая на смену «Эстафете новостей» программа «Время» имела свою
собственную концепцию, которая характеризовалась определенным порядком
следования новостей друг за другом: в начале выпуска сообщались новости,
имеющие прямое отношение к первым лицам государства, затем новости реги-
онов, новости экономики, культуры и спорта, завершался выпуск
прогнозом погоды. Сюжеты программы зачастую имели привязку к какому-
либо выдающемуся в своей сфере деятельности герою, будь то политик, космо-
навт или общественный деятель.
20
Плавник А.А. Основные этапы развития аудиовизуальных СМИ : учебно-методический комплекс для
студентов факультета журналистики. Минск : БГУ, 2003. С. 61.
19
В 1970-е гг. стало повышаться качество телевизионных передач. Информационные программы стали строиться по принципу творческого подхода — им-
провизации, построение диалога со зрителем
21
.
В 1970-е — начале 1980-х гг. в СССР переживало период подъема телеви-
дение для детей. Практически все виды деятельности детей от 3 до 13 лет тем
или иным образом нашли свое воплощение на телеэкране. В первой половине
1970-х гг. на детском телевидении наблюдался активный поиск оптимальной
формы интеллектуальных и научно-популярных передач для юных зрителей.
Созданию уникальных произведений способствовал метод разработки сценари-
ев программ, которые, с одной стороны, учитывали психико-возрастную типологию аудитории, а с другой — возможности телевидения. Спортивные и по-
движные телевизионные игры для ребят переживали в то время свой расцвет.
Однако все они были предназначены для подростковой аудитории.
Среди музыкальных программ для младшей возрастной группы необходимо
отметить концерты и конкурсы с участием юных исполнителей. «Веселые нот-
ки» — самая известная музыкальная передача в Советском Союзе в 1970-е гг.
Безусловным лидером среди детских программ, посвященных художе-
ственному творчеству, была передача-игра «Выставка Буратино». Ее задачей
было эстетическое воспитание малышей, пробуждение интереса к изобразительному искусству, развитие наблюдательности, фантазии, вкуса, настойчиво-
сти и трудолюбия.
Один из лидеров детского экрана тех лет — развлекательная программа
«Будильник». В гости к хозяйке программы Надежде Румянцевой приходили
артисты, писатели, иногда гостями передачи становились литературные персо-
нажи. В рамках «Будильника» существовали мини-циклы, объединенные темой
и героем.
С середины 1970-х гг. на «Первой программе ЦТ» по пятницам стала выходить передача «В гостях у сказки». Ее построение было несложным:
приветственное слово ведущей, небольшой анонс фильма, сам фильм и в за-
ключение — обзор детских поделок и рисунков на темы просмотренных ребятами картин. Несомненно, популярность данной передачи — во многом заслуга
его ведущей, народной артистки Валентины Николаевны Леонтьевой. Она
смогла найти правильную, искреннюю интонацию в общении с юными зрителями
22
.
Нельзя обойти вниманием и тот факт, что в 1980 г. впервые в истории советское телевидение вело через спутники связи на весь мир прямые трансляции
с XXII летних Олимпийских игр. Несмотря на то, что Игры получились отчасти
неполноценными из-за бойкота западных стран (причина бойкота — ввод советских войск в Афганистан. — Прим. авт.), режиссеры, операторы и журналисты показали высокий уровень работы.
21
Кобыща И.О., Кондрашева Е.В. История развития информационных программ на отечественном телевиде-
нии // Ученые заметки ТОГУ. 2016. Т. 7. № 3-2. С. 61.
22
Когатько А.Г. История отечественного телевидения для детей (на примере программ для дошкольников,
младших и средних школьников) // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер. 9. Язык и литература.
2007. № 1., ч. 1. С. 126.
20
Таким образом, к началу 1980-х гг. телевидение в СССР прочно вошло в
быт советских граждан и превратилось не только в важнейший информацион-
ный и пропагандистский, но и познавательно-развлекательный и образовательный ресурс, без которого многие люди уже не представляли своей жизни.
2.2. Советское телевидение в 1982–1991 гг.
1 января 1982 г. телевидение во всех регионах СССР стало двухпрограммным — начала вещание еще одна общесоюзная программа Центрального телевидения, которая стала называться «Вторая программа ЦТ». С этого момента в
большинстве регионов Советского Союза стало доступно два телеканала —
«Первая программа ЦТ» и «Вторая программа ЦТ» (вещавшая совместно с ре-
гиональными окнами). Начался новый этап в истории отечественного телеви-
дения.
Значительные перемены на телевидении начинаются только после
1985 г. — в период «перестройки». Новое руководство страны во главе с
М.С. Горбачевым использовало телевидение для поиска путей выхода из за-
стоя, стимулирования экономики и для пропаганды «нового политического
мышления» — доктрины, основными моментами которой были отказ от образа
врага, приоритет общественных ценностей и свобода слова. Для периода «пере-
стройки» характерны мучительные усилия по модернизации советского обще-
ства без существенных политических потерь. Новый советский лидер попытался реформировать нереформируемое, прежде чем понял необходимость перево-
да экономики с административно-командной модели на рыночную.
Взятый М.С. Горбачевым курс на гласность означал постепенное снятие
традиционного контроля над словом, переход от налога и назидательности к
диалогу и дискуссии, к плюрализму мнений.
Перестала замалчиваться необъявленная война в Афганистане; наметился
поворот от производственных тем к проблемам социальной жизни; многие ранее запрещенные темы стали предметом обсуждения на телеэкране (кроме тем,
касающихся руководящей роли партии, КГБ, личности В.И. Ленина. —
Прим. авт.).
Менялось само понятие «новость». Обычным делом стало освещение стихийных бедствий и катастроф. Авария на Чернобыльской АЭС явилась подлинным испытанием новой политики советского телевидения, и оно выдержало
его, хотя в первые дни по привычке ждало указаний сверху, а затем
взяло неверный тон, воспевая героизм ликвидаторов аварии. Преступность,
наркомания, СПИД, личная жизнь советских руководителей перестали быть за-
претными темами. Но полной свободы слова еще не было.
В этот период времени на телевидении в авангарде движения гласности
шли передачи «Взгляд» и «До и после полуночи» (с 1987 г.).
«Взгляд» задумывался как информационно-музыкальная передача. Молодые задорные ведущие (Владислав Листьев, Александр Любимов, Артем Боровик, Евгений Додолев и др.) в вызывающе неофициальной одежде занимали
помещение, напоминающее квартиру, были легки в общении, говорили о музы-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]