Композиционное моделирование. Учебно-методическое пособие

Е.А. Туркина, Д.А. Чистяков

КОМПОЗИЦИОННОЕ

МОДЕЛИРОВАНИЕ

Учебно-методическое пособие для студентов III курса,

обучающихся по направлению «Архитектура»

Москва Российский университет дружбы народов

2018

Туркина, Е. А.

Т88 Композиционное моделирование : учебно-методическое пособие / Е. А. Туркина, Д. А. Чистяков. – Москва : РУДН, 2018. – 34 с. : ил.

В пособии «Композиционное моделирование» по теме «Динамика композиционного формообразования» изложены основные положения научно-теоретических и практических аспектов применения методов закономерности объемно-пространственной композиции, приемов макетирования в учебной и профессиональной архитектурной практике.

Издание включает в себя рассмотрение общих аспектов процесса выполнения заданий по курсовым работам и дополнительным композиционным упражнениям. Содержат рекомендации и пояснения к технике выполнения работы, необходимые при выполнении. Приведены примеры теоретических обоснований данных видов композиции.

Предназначено для студентов III курса бакалавриата, обучающихся по направлению «Архитектура». Пособие составлено в соответствии с государственным стандартом и учебной программой для данного курса.

Подготовлено в департаменте архитектуры и строительства РУДН.

СОДЕРЖАНИЕ

Динамика композиционного формообразования Общие положения…………………………………..........….....4

Композиционное формообразование в архитектурном проектировании. Элементы композиционного формообразования………………………..................................9

Типы изменяемых архитектурных форм………….................12 Развитие форм архитектурных объектов с учетом пространственной среды………………………………….......15

Задание на курсовую работу: «Динамика композиционного формообразования»…………………...................................…19

Формирование тематического пространства на заданной территории (Задание на практические

занятия)……………………..…………………………........….21

Приложения………………………………..……...............…...24 Литература……………………………………..................……34

3

ДИНАМИКА КОМПОЗИЦИОННОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ

Общие положения

Слово «композиция» происходит от латинского «Compositio». Это означает - сочинение, составление, связь, сопоставление.

Существует много определений понятия «композиция». Многие известные учёные и художники занимались тем, чтобы дать исчерпывающее определение композиции. Например, в словаре иностранных слов даётся такое определение: «Композиция в литературе и изобразительных искусствах - построение произведения, соотношение отдельных частей (компонентов) произведения, образующих единое целое». Советский художник К.Ф. Юон отмечает, что «Продуманную и завершённую композицию рассматривают как образную формулу, в которой приведены к смысловому и формальному единству все части картины». «Композиция есть завершённая целостность, определённая смыслом произведения» - утверждает художник и искусствовед Н.Волков. Советский художник Е.А. Кибрик говорил, что «Композиция - закономерно устроенный организм, все части которого находятся в неразрывной связи и взаимосвязи. Характер этой связи и взаимосвязи определяется идейным замыслом художника. Конструктивная идея, свойственная природе замысла, даёт практическую основу композиции». Наконец, хотелось бы привести высказывание великого французского художника А. Матисса: «Композиция есть искусство размещать декоративным образом различные элементы, которыми располагает художник для выражения своих чувств. В картине каждая часть будет видна и будет играть роли, которая ей предназначена, роль главную или

4

второстепенную. Всё что не имеет пользы для картины, тем самым вредно. Произведение несёт гармонию целого: всякая излишняя деталь займёт в восприятии зрителя место другой, более существенной детали. Я не могу рабски копировать натуру, я вынужден её интерпретировать и подчинять духу картины. Когда все отношения тонов найдены, то в результате должен получиться живой аккорд тонов, гармония, подобная гармонии музыкальной композиции. Для меня всё заключается в концепции, необходимо, поэтому с самого начала иметь ясное представление о целом».

Число примеров определений понятия «Композиция» можно продолжить. Из них всё же следует, что композиция – это строение, обеспечивающее взаимосвязь частей, обеспечивающее целостность изображения, направленное на раскрытие содержания, идеи произведения. Остановимся на академическом определении понятия «композиция». Композиция – это строение формы произведения искусства, направленное на раскрытие замысла автора.

Понятие «композиция» можно рассматривать в нескольких аспектах. Исходя из трактовки А. Григоряна, понятие композиции имеет несколько значений. Автором понятие «Композиция» понимается диалектически. Рассмотрим эти значения более подробно.

1.Композиция, как процесс построения. На основе композиционных законов и с помощью композиционных средств организация элементов композиции происходит процесс проектирования.

2. Композиция, как объект восприятия. С точки зрения психофизиологических особенностей восприятия человека завершенная композиция воспринимается определённым образом.

5

3. Композиция как результат процесса построения.

Композиция рассматривается как завершенное художественное целое. Она должна быть цельной и гармоничной и вызывать определённые чувства (те, что задумал автор).

Теоретические основы построения композиции

Композиционное построение формы предполагает наличие замысла, (цели, идеи). То есть, сам вопрос о создании композиции должен зависеть от первоначальной идеи, она должна быть целесообразна.

Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй композиции предполагают наличие цели, идеи, смысла, задачи, что и определяет, в конечном счете, развитие содержания композиции и направляет творческий процесс переработки материала в форму. При этом важно учитывать, что закономерности построения композиции подчинены закону гармонического единства содержания и формы.

Ещё одним характерным признаком композиционного построения является то, что оно всегда развивается в определенных границах. Объёмно-пространственная композиция занимает определённый объём в пространстве. То есть у композиции всегда имеются какие-либо границы. Композиция может быть замкнутой, вписывающейся в определенную форму и подчиненной ей, может быть открытой, предполагая мысленное продолжение в пространстве. В любом случае, внешние границы и тип композиции определяются внутренними связями между ее элементами. Эти композиционные узлы и нити держат ее изнутри в пространственно-временных границах. Характерным признаком композиционного построения является его структурность.

6

Цельность и единство

Для достижения цельности композиции следует выделить центр внимания, где будет расположено главное, отказаться от второстепенных деталей, приглушить отвлекающие от главного контрасты. Недопустимо, чтобы сразу бросалось в глаза что-то второстепенное в композиции, в то время как самое важное оставалось незамеченным. Каждая деталь должна восприниматься как необходимая, добавляющая что-то новое к развитию замысла автора. В правильно составленной композиции сложно что-либо убрать или добавить.

Существуют определённые признаки, по которым можно отличить композицию от простого нагромождения элементов. Это наличие замысла, наличие определённых границ, наличие структурного строения. Эти же признаки будут являться и принципами композиции. Без них композиция невозможна. Таким образом, единство и цельность — важнейший признак композиции. В законченной композиции все взаимосвязано и все подчинено единой цели, идее.

Законы и правила композиции

Можно говорить о трёх законах композиции, проявление которых обнаруживается в любом произведении искусства, независимо от времени и места его создания:

1-й. Закон целого. Выражает неделимость целого.

2-й. Закон главного. В целом показывает, вокруг чего объединены части целого.

7

3-й. Закон равновесия. Обусловливает расположение частей целого.

Композиционное построение отличает наличие частей, связанных друг с другом системой отношений. Это сложное целое состоит из неравноценных по смыслу и значению частей. В нем всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и периферию.

В композиции, состоящей из простых элементов, появляется элемент сложный по силуэту. Конечно, такой элемент привлечёт внимание. Именно за счёт сложности формы он начнёт играть роль доминанты. Однако при этом необходимо выполнить закон единства и соподчинения. Это соподчинение может выражаться в подчинении сложному центру колористического решения или во введении новых, подобных силуэту линий. А также в применении таких средств гармонизации композиции, как ритм, контраст, нюанс и тождество.

Изменение размера одного из элементов. Существуют различные способы организации центра композиции. В некоторых вариантах центр композиции может быть представлен самым большим по размеру элементом, в других, самым маленьким.

Центр композиции – композиционная пауза. Несколько наиболее распространённых способов: первый – создание движения к центру, путём использования одного из средств гармонизации – ритма, чередования одинаковых элементов; второй – расположение элементов, подобных по форме, цвету и фактуре, без какого - либо акцента. Тем самым композиция представляет собой как бы раму. Пустое место внутри плоскости привлекает к себе внимание зрителя и играет роль центра композиции; третий - сгущение элементов на одном участке плоскости

8

по сравнению с довольно равномерным и спокойным их рассредоточением на других участках. Конечно же, такое изображение привлечёт внимание. Группа сгущенных элементов будет играть роль центра композиции; четвертый - контрастность форм, например, среди округлых по очертанию фигур располагаются остроугольные элементы и наоборот.

Выбор любого варианта организации центра композиции зависит от решения автора, но при этом ему необходимо выполнять законы композиции: равновесия и соподчинения.

КОМПОЗИЦИОННОЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЕ В АРХИТЕКТУРНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ

Элементы композиционного формообразования

«Все живописные формы начинаются с точки, которая самостоятельно приходит в движение. Точка движется…и возникает линия – первое измерение. Когда линия, перемещаясь образует плоскость, получаем двухмерный элемент. При переходе от плоскости к объему столкновение плоскостей образует трехмерное тело ( Пауль Клее «Мыслящий глаз: записки Пауля Клее). Точка отмечает положение в пространстве. Линия обладает длиной, направлением, расположением. Плоскость имеет длину, ширину, конфигурацию, поверхность. Объем обладает длиной, шириной, глубиной, формой и пространственными измерениями.

Точка не имеет измерений. Для визуальной отметки точки в пространстве, ее надо продлить вертикально в виде линии (колонна, башня) – любой такой элемент в плане сводится к точке. К таким формам, происходящим из точки и обладающими такими же визуальными характеристиками,

9

относятся: круг (План Толос Поликлета, Эпидавр, Греция 350г.до н.э.), цилиндр ( Баптистерий в Пизе, Италия. 11531265гг., Диоти Сальви), сфера (Кенотаф сэра Исаака Ньютона, проект 1784г.. Этьен Луи Булле.

Линейными называются элементы, в которых один из параметров (длина, ширина или высота существенно больше других). Повторение одинаковых элементов, если оно достаточно протяженно, вызывает визуальное впечатление линии. Вертикальные линейные элементы – колонны, обелиски, башни, отмечали определенные точки в пространстве. Решетчатые конструкции радиомачт, вантовые и стержневые пространственные конструкции – современные элементы форм техномира. Система формообразования композиций из линейных элементов предполагает предельное абстрагирование для визуального восприятия. Вертикальные линейные элементы могут очерчивать прозрачный участок пространства (Мечеть султана Селима, Эдирне, Турция, 1569-1575гг.). Образуют движение через пространство (Портик кариатид, Эрехтейон, Афины, 421405гг. до н.э., Мнесикл) скульптурные женские фигуры расставлены как колонны, несущие антаблемент). Служат опорой верхней плоскости (мост Сальгинотабель, Швейцария, 1929-1930г., Роббер Майяр) балки и фермы перекрывают пространство между опорами. Образуют трехмерный каркас архитектурного пространства (Дворец Кацура, Япония, ХVIIв.). Линия в архитектуре чаще бывает воображаемым, чем наглядным элементом. Архитектурный объем может иметь линейную форму (преобладание протяженности здания над высотой, шириной). Здания могут иметь линейную форму, если они состоят из однотипных объемов, организованных вдоль маршрутов движения. Линейные формы здания в градостроительном аспекте разделяют внешнее пространство, формируют внутреннее полузамкнутое пространство, повторяют природный

10