Киносценарии

Позабудь про камин

Оживленный замерзший на второй день. Умеренное состояние. Отсутствие аппетита. Потребность

встихах. Пульс 104.

328.Комсомолочка вскакивает в машину, несется по улице.

329.Входит в палату рабочего.

330.Рабочий смотрит, приходит в страшное волне-

ние от знакомого лица. Припоминает и спрашивает:

331.Не папаша ли вы будете одной моей знакомой комсомолочки?

332.Комсомолочка улыбается, зовет его с собой; тот радостно улыбается, приподымается.

333.Доезжают вдвоем до воздушной станции.

334.Взбираются по лифту на вышку аэростанции.

335.Садятся на борт большого пассажирского аэро.

336.Аэропролет.

337.Аэро снижается на большой крыше.

338.Двое выскакивают.

339.По саду-крыше идут к люку, покрытому

крышкой с номером.

340.Крышка опускается под удивляющимся все время рабочим.

341.Они в комнате комсомолочки.

342.Рабочая комната в чертежах и начатых работах.

343.Комсомолочка вдвигает рабочий стол в стену. От другой стены отваливается кровать, полка книг, кресла.

344.Комсомолочка приглашает рабочего отдох-

нуть.

251

Владимир Маяковский. Киносценарии

345.Я на заводское собрание. Важный вопрос: утилизация бывшего военного имущества.

346.Комсомолочка открывает дверь, казавшуюся

стеной, и выходит в соседнее помещение, где ее ждут два-три человека.

347.Рабочий остается один. Трогает чистое белье

кровати. Смотрит полку с книгами. «Проблема утепления полюсов». Другая обложка «Древняя исто-

рия. Часть I. Русская буржуазия». Третья обложка:

«Кулидж*. Как я был президентом. Мемуары. Пере-

вод с английского».

348.Перебрав всю пачку книг, рабочий с отвращением их отбрасывает; смотрит с негодованием на чи-

стую кровать и растягивается на полу, положив пид-

жак под голову.

349.Рабочий засыпает.

350.Разморозился!

351.От пиджака рабочего, тихо расправляя лапки,

отделяется и переползает через комнату на стену клоп.

352.Клоп оживленно ползет по гладкой стене.

353.Рабочий поворачивается, зевает, оглядывает

стену, радостно распахивает объятия.

354.Рабочий хватается за гитару, вдохновенно поет.

Не уходи, побудь со мною!

356.Восторженное лицо рабочего.

* Кулидж Кальвин (1872–1933) — американский реакционный политический деятель, президент США в 1923–1929 годах.

252

Позабудь про камин

357.В тумане встает сначала комната из пролога с портретами Гарри Пилей, потом парикмахерская дочка.

358.Пальцы, берущие яростные аккорды.

359.В соседней комнате один из собравшихся ухо-

дить с комсомолочкой прислушивается, говорит:

360.Проверь провода. Шипит. Как бы не было замыкания.

361.Рабочий опускает гитару.

362.Клоп переползает на форточку.

363.Рабочий бросается, но клоп уполз. Рабочий

опускается на кровать в изнеможении.

364.Мы разошлись, как в море корабли.

365.Рабочий мечется по комнате в поисках выхода.

366.Боковая стена многоэтажная. На белой стене

черная точка клопа.

367.Два прохожих под домом подымают головы, тычут пальцами, щурят глаза, вытягивают и вывертывают шеи.

368.Точка клопика.

369.К двум глазеющим подбирается толпа, лезут друг на друга, размахивают руками.

370.Ползущая точка клопа.

371.Один из граждан у телефонного аппарата.

372.Дверь с надписью: «Директор зоосада».

373.Этакий Гагенбек* с удивлением и волнением

выслушивает телефонное сообщение и трезвонит во

все звонки.

* Гагенбек Карл (1844–1913) — владелец крупнейших зоологических садов в Германии.

253

Владимир Маяковский. Киносценарии

374.По улице мчатся пожарные команды, клетки

для зверей, отряд прожекторных автомобилей.

375.Рабочий мечется по комнате.

376.Толпа останавливается под стеной с клопом. Прожектора наводят луч, пожарные команды разво-

рачивают лестницы.

377.Ловля клопа по гладкой стене.

378.Процессия по городу, впереди, едва пробираясь через толпу, директор зоосада несет в стеклянном

ящике клопика.

379. Между гуляющими на свободе тиграми и львами клетка. В клетке футляр. На клетке надпись:

«Клопиус нормалис. Водился в дебрях человеческой грязи».

380.Рабочий и комсомолочка. Рабочий грустит.

Комсомолочка утешает. На стене радиогазета.

381.Объявление.

«Зоосад ищет кого-либо для демонстрации клопа

внатуральных бытовых условиях».

382.Рабочий задумывается, потом оживляется, нахлобучивает кепку, хватается за гитару. Тащит ком-

сомолочку к выходу.

383.Не трудящийся не ест.

384.Комсомолочка сначала колеблется, потом

распахивает стену-дверь. Эпилог

385.Разукрашенный флагами, нарядный, празд-

ничный зоосад.

386. Толпы пионерского возраста вливаются

в распахнутые ворота.

254

ЛИБРЕТТО ФИЛЬМОВ 1918 ГОДА*

Не для денег родившийся

Рабочий Иван Нов спасает от хулиганов молодого человека из буржуазной семьи, возвращающегося

в полупьяном состоянии из ресторана. Молодой человек приводит Ивана Нова к себе домой и знакомит его со своей семьей, которая радушно принимает спа-

сителя сына. Иван Нов влюбляется в сестру молодого

человека, но она отвергает его любовь. Под влиянием

любви к девушке из интеллигентной среды Иван Нов начинает учиться. Пробуждаются его природные способности. Он пишет стихи, попадает в среду футуристов. В кафе футуристов с чтением стихов высту-

пают Иван Нов (Маяковский), Бурлюк, Каменский

и другие. Отсюда начинается слава Ивана Нова. Он становится знаменитым, потом богатеет. Его внеш-

* Сценариев Маяковского 1918 года не сохранилось. Здесь

приведены либретто этих фильмов, которые составили исследователи после смерти В. Маяковского. См.: Маяковский В.В.

Полное собрание сочинений в тринадцати томах. Том 11. Пьесы, киносценарии 1926–1930. М.: Гослитиздат, 1958.

256

Либретто фильмов 1918 года

ний вид преображается; теперь он носит хорошее

пальто, цилиндр.

Иван Нов решает снова повидаться с девушкой, которую любит. Он покупает скелет, приносит его

в свою квартиру, ставит около несгораемого шкафа,

надевает на скелет цилиндр и накидку. Затем он при-

глашает к себе девушку. Войдя в комнату, девушка пу-

гается скелета. Поэт, показывая на открытый и наполненный деньгами шкаф, говорит ей, что все его

имущество к ее услугам. Происходит ссора. В даль-

нейшем Иван Нов опять встречается с девушкой; на этот раз она признается, что и она его любит. Но Ива-

ну Нову кажется, что ее влечет к нему только его сла-

ва и богатство, — и теперь уже он отказывается от

этой любви. Иван Нов страдает, думает о самоубийстве, но потом решает совершенно переменить жизнь. Он симулирует самоубийство; кладет заверну-

тый в бумагу скелет на постель и поджигает его. Затем

надевает свое прежнее платье рабочего и уходит.

Барышня и хулиган

Рабочая окраина. Хозяин улицы — молодой парень, хулиган. В школу для взрослых приезжает новая учительница — миловидная девушка. Работа ей предстоит трудная: обстановка первого же урока, проведенного ею в школе, пугает ее. Ученики недисципли-

нированны, кричат, дерутся. Мать хулигана приходит

к учительнице с просьбой повлиять на ее сына, чтобы

257

Владимир Маяковский. Киносценарии

он исправился. Но парень и без того изменился: учи-

тельница произвела на него глубокое впечатление. Он идет по парку, и у него троится в глазах: ему кажется, что она появляется одновременно из-за трех дере-

вьев. Он сидит в трактире, и она ему представляется видением, проходящим через толпу. Взволнованный, он вступает в драку с одним из своих приятелей, скандалившим во время урока, и выталкивает его из трактира.

Учительница жалуется директору на трудность работы в школе. Хулиган встречается с учительницей в парке; он идет следом за ней до дома. Напившись, он проводит целую ночь под ее окнами. Утром она из

окна видит его и пугается. Он уходит. В то время как учительница читает детям книжку, хулиган в парке пишет записку, в которой от чужого имени вызывает ее к другой учительнице, будто бы заболевшей. Он посылает ей записку с мальчиком. Получив записку, она идет через парк; в парке он ее останавливает и объясняется ей в любви. Испуганная, она убегает. Мать хулигана снова приходит к ней и благодарит ее за то, что сын стал другим, бросил хулиганить.

В школе ученики устраивают дебош, насмехаются над учительницей. Хулиган защищает ее. Она в отчаянии, обращается за помощью к другим учительницам,

к директору, молится у распятия в парке. В то время,

когда она молится, подходит хулиган, снова говорит ей о своей любви. Она идет; на дороге грязь, он под-

стилает под ее ноги свой пиджак. Из-за учительницы

он поссорился со своими прежними приятелями, на-

258

Либретто фильмов 1918 года

смехавшимися над ней. Он встречается с ними на пу-

стыре, — происходит стычка, он борется с одним, за-

тем все бросаются на него и бьют; в драке он тяжело ранен ножом. Хулиган при смерти. Он просит мать

позвать учительницу. Она приходит, он тянется к ней.

Она целует его в губы, и он тихо умирает.

Закованная фильмой

Художник скучает. Он ходит по улицам, ищет не-

известно чего. На бульваре подсаживается к женщи-

не, заговаривает с ней, но женщина вдруг становится прозрачной, и у нее вместо сердца оказываются шля-

па, ожерелье, шляпные булавки. Он приходит домой.

Просвечивает и жена художника: вместо сердца —

кастрюльки. Художник встречает друга, у того вместо сердца — бутылка и карты.

На бульваре к художнику пристает цыганка, пред-

лагает погадать. Она нравится художнику, он приво-

дит ее к себе в мастерскую. С увлечением принимается писать ее портрет, но кисть идет все медленнее. Цыганка начинает просвечивать: у нее вместо серд-

ца — монеты. Художник платит ей и выталкивает ее

из мастерской. Жена утешает расстроенного художника, но безуспешно. Он уходит из дома.

Большая кинематографическая контора. Дела ее

плохи; нет боевиков. Входит элегантно одетый че-

ловек с бородкой. Он напоминает не то одного из

персонажей Гофмана, не то Мефистофеля. Человек

259

Владимир Маяковский. Киносценарии

с бородкой принес коробку с фильмом «Сердце

экрана». Владельцы конторы в восторге. Фильм принимают в прокат.

Рекламная горячка. По всему городу — плакаты «Сердце экрана» (балерина, в руках у нее сердце).

Идут сандвичи с плакатами, прохожим раздают рекламные листовки. Во всех кинотеатрах идет картина «Сердце экрана».

Скучающий художник заходит в кинотеатр и смотрит «Сердце экрана». Содержание фильма — целый мир кино: балерину (Сердце экрана) окружают Макс Линдер, Аста Нильсен и остальные кинознаме-

нитости, ковбои, сыщики и другие киноперсонажи, преимущественно из американских детективных

фильмов. Сеанс окончен, публика расходится. Худож-

ник проталкивается к экрану и бурно аплодирует.

Оставшись один в темном зале, продолжает аплоди-

ровать. Экран освещается. Балерина появляется на экране, затем сходит с экрана и подходит к художни-

ку. Он обнимает ее за плечи и ведет к выходу. Сторож

запирает за ними дверь. На улице пасмурно, дождь, шум. Балерина морщится, отступает назад и исчезает через запертую дверь. Художник в отчаянии, он бешено стучит, но напрасно: дверь не отворяется.

Художник идет домой. Валится на кровать — он

заболел. Приходит врач, выслушивает его, прописы-

вает лекарства, уходит. У дверей дома, где живет художник, врач встречается с цыганкой, влюбившейся

в художника. Они стоят около плаката «Сердце экра-

на»; цыганка спрашивает о здоровье художника. Гла-

260