Грим. Практикум для обучающихся по специальности 52.05.01 «Актерское искусство», специализациям «Артист драматического театра и кино», «Артист музыкал

Требования к выполнению задания:

знать внешние признаки и особенности строения лиц людей разных национальностей;

уметь изменять собственное лицо средствами живописного и скульп- турно-объемного грима, придавая ему сходство с той или иной национальностью;

уметь наносить живописный грим на объемные детали, как того требует трактовка роли;

уметь подходить к выполнению грима, передавая индивидуальные черты характера, а не только внешние признаки одной или другой национальности;

уметь создавать эскиз персонажа и применять его на собственном

лице;

владеть приемами создания национального грима с применением скульптурно-объемных деталей;

владеть техникой выполнения национального грима, предложенного драматургом, в соответствии с собственным видением роли.

Методические указания по выполнению задания:

Исследуйте живописные портреты людей разных национальностей, изучите литературу, описывающую схожих персонажей.

Определите тип и форму лица персонажа, над ролью которого вы работаете.

Создайте эскиз или возьмите фотографию, если лицо вам известно и вам необходимо создать портретный грим.

Определите общие внешние признаки: общий тон лица, разрез глаз, форму носа и скул.

Сравните внешние признаки лиц разных национальностей, чтобы можно было применять на собственном лице, если того потребует роль.

Изготовьте объемные детали, если того требует ролевой материал. Когда вы изучите общие национальные признаки, переходите к

созданию художественного образа героя.

После полного исследования бытия сценического героя приступайте к созданию внешней выразительности средствами грима:

- нанести на лицо объемные детали: налепки, наклейки, подтяжки, если того требует роль;

- прорисовать глаза, используя линию как выразительное средство грима, или изменить рисунок глаз, применяя метод подтяжки;

51

- нанести живописный грим, учитывая все предлагаемые обстоятельства сценического образа.

Рекомендуемая литература: [6, с. 92–93].

Задание для самостоятельной работы:

1. Создать национальный грим монголоидной и негроидной расы по эскизу. Формы текущего контроля: проверка и анализ выполнения заданий

на практических занятиях.

Тема 3.5. Условный грим. Образ-маска

Условный грим – символический, не существующий в природе, влияющий на воображение. Итальянская маска, пришедшая в мир театра с празднеств и карнавалов, носит условное название «Венецианская».

Маска – внешнее, обобщенное довольно условное отображение внутренней сути персонажа. Образ-маска, легко, запоминается и узнается зрителем, передает одну единственную черту в характере персонажа и не развивает ее, а только обозначает. Герои Венецианской маски перекочевали в театр комедии дель арте. Также стали, востребованы в современном театре.

Практическое занятие № 26

Задание: создать маски комедии дель арте.

Цель: овладеть приемами росписи масок.

Задача: создать маски Арлекина, Коломбины и Пьеро.

Требования к выполнению задания:

знать грим черепа;

знать виды масок, их предназначение в искусстве;

уметь создавать эскиз маски;

владеть приемами линеарного грима;

владеть приемами создания живописного рисунка маски.

Методические указания по выполнению задания:

1. Создание образа-маски Арлекина.

На подбородок наклеить черную бородку из материала «крепе», короткую и редкую, типа «козлиная». Надеть рыжий, объемный, лохматый парик.

52

Контурным карандашом нарисовать абрис маски, скрывающей глаза, брови и переносицу, затушевать черной гримировальной краской, подвести глаза красным (баканом) или белым гримом.

На остальную часть лица нанести белый грим. Ярко-красным (кармин) гримом очертить рот, карикатурно укрупняя и создавая вид зловещей улыбки. В уголках рта нарисовать красные круглые пятна, обозначающие ямочки.

Нанести на готовый грим пудру при помощи пуховки. Грим завершается шутовским колпаком и пестрым костюмом.

2. Создание образа-маски «Коломбина».

Нарисовать косметическим карандашом на лице контуры маски в виде развернутых крыльев бабочки. При помощи кисточки или растушевки создать яркий рисунок, это может быть орнамент из ягод и листьев, фруктов, геометрических фигур или кружевного плетения.

На остальную часть лица плотно нанести белый грим, губы прорисовать в форме маленького сердечка или бантика, придавая капризный вид.

Грим дополняет рыжий парик и головной убор в виде маленькой шляпки или беретки. Костюм Коломбины состоит из платья с пышной юбкой в ярких ромбовидных орнаментах разного цвета с объемными рукавами «буфф».

3. Создание маски «Пьеро».

Нанести на лицо плотным слоем белый грим. Это обязательное условие в работе над гримом Пьеро.

Чтобы придать лицу грустное выражение, прорисовать уголки глаз вниз черным гримом, для придания лицу страдальческого выражение прочертить опущенные брови, при помощи грима придавая нужную ширину и длину.

На щеке под левым глазом кисточкой нарисовать крупную слезинку золотистого или бледно-голубого цвета.

Нарисовать контур губ с опущенными уголками. Ярко-красной краской затушевать губы. На голову надевается белый колпак, полностью скрывающий волосы, или черный берет.

Костюм состоит из белой широкой рубашки с большим воротником или жабо-фреза. Лицо припудривается белой пудрой.

Рекомендуемая литература: [5, с. 11; 12, с. 102 –105].

Задание для самостоятельной работы:

1. Закрепить работу над масками Арлекина, Коломбины и Пьеро.

Формы текущего контроля: выполнение заданий на практических занятиях.

53

3.ПЕРЕЧЕНЬ ЭКЗАМЕНАЦИОННЫХ ВОПРОСОВ

1.Какова роль грима в создании сценического образа?

2.Какова методика проектирования и работы над эскизом?

3.Каково значение эскиза в процессе работы над гримом?

4.В чем заключаются специфические особенности в работе над специальным гримом?

5.Каково значение линеарного грима в работе над гримом «маска-образ»?

6.Какие материалы применяются в работе над национальным гримом? Назовите способы их применения.

7.Каковы особенности работы над портретным гримом с применением объемных материалов?

8.Какие виды росписи применяются в работе над масками комедии дель арте (Арлекин, Коломбина, Пьеро)?

4.ФОРМЫ КОНТРОЛЯ И ТРЕБОВАНИЯ К ВЫПОЛНЕНИЮ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАДАНИЙ

Вцелях диагностики применяются следующие формы контроля:

текущий контроль – проверка и анализ выполнения заданий на практических и индивидуальных занятиях;

промежуточный контроль – зачет и экзамен в форме теоретического опроса и показа выполненных практических заданий.

Промежуточный контроль по итогам освоения дисциплины проводится по окончании 6-го семестра – в форме зачета; 7-го семестра – в форме экзамена.

Итоговая оценка выводится на экзаменационном показе, согласно разработанным критериям, по пятибалльной шкале.

Оценка «отлично» выставляется за полный содержательный ответ на устный вопрос, умение оперировать терминологией предмета, размышлять в рамках пройденного материала, отвечать содержательно на дополнительные вопросы; представление самостоятельно выполненной практической работы по эскизу или иному портретному материалу, умение импровизировать в заданном жанровом рисунке.

Оценка «хорошо» подтверждает достаточные знания теоретического вопроса. Студент раскрывает основные понятия, но не точно объясняет взаимосвязь отдельных частей вопроса, в практической работе допускает

54

небольшие погрешности в исполнении рисунка грима, вместе с тем умеет импровизировать в заданном жанре.

Оценка «удовлетворительно» предполагает, что студент знает теоретический материал, владеет понятиями, терминами, но не совсем точно владеет техникой исполнения грима, не может импровизировать в процессе работы, схематично выполняет задания по теме.

Оценка «неудовлетворительно» обнаруживает непонимание студентом основных положений; неумение применять самостоятельно теоретические знания на практике, отсутствие навыков в осуществлении практической работы по выполнению грима на собственном лице и лице модели.

СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Основная литература

1.Непейвода, С. И. Грим [Текст]: учеб. пособие / С. И. Непейвода. – Санкт-Петербург: Лань, 2015. – 128 с.

2.Панксенов, Г. И. Живопись. Форма, цвет, изображение [Текст]: учеб. пособие / Г. И. Панксенов. – Москва: Академия, 2007. – 144 с.

3.Печкурова, Л. С. Грим [Текст]: учеб.-метод. комплекс / Л. С. Печкурова. – Кемерово: КемГУКИ, 2014. – 32 с.

4.Роль грима в создании сценического образа [Электронный ресурс]. – URL: http: // biblioteka.Teatr-obraz.Ru.page/rol-grima-v-sozdanii-stsenic heskogo-obraza.

Дополнительная литература

5.Бейган, Л. Грим для театра, кино и телевидения [Текст] / Л. Бейган. – Москва: Искусство, 1997. – 98 с.

6.Вархолов, Ф. Грим [Текст] / Ф. Вархолов. – Москва: Советская Россия, 1964. – 104 с.

7.Красикова, И. Энциклопедия массажа [Текст] / И. Красикова. – Санкт-

Петербург, 1961. – 114 с.

8.Кадрон, К., Чайлдс, К., Келли, В. Раскрашиваем лицо. Театральный грим [Текст] / К. Кадрон, К. Чайлдс, В. Келли. – Москва: РОСМЭН, 1999. – 64 с.

9.Павлов, Г. Г., Павлова, В. Н., Павлов, Г. М. Пластическая анатомия (анатомия для художников) [Текст] / Г. Г. Павлов, В. Н. Павлова,

55

Г. М. Павлов; под ред. М. Р. Сапина, В. Я. Бочарова. – 4-е изд. – Москва: Элиста Джангар, 2000. – 192 с.

10.Раугул, Р. Грим [Текст]: пособие для театральных техникумов, вузов, студий / Р. Раугул. – Москва: Искусство, 1947. – 285 с.

11.Сыромятникова, И. Технология грима [Текст] / И. Сыромятникова. – Москва: Высшая школа, 1991. – 172 с.

12.Сыромятникова, И. Искусство грима и макияжа [Текст] / И. Сыромятникова. – Москва: РИПОЛ КЛАССИК. – 2005. – 265 с.

Интернет-ресурсы

13.Грим и спецэффекты [Электронный ресурс]. – URL: // sammercamp.ru/ index./php5/

14.Государственный Музей Эрмитаж, 2005 г. [Электронный ресурс]. – URL: www.Master-video.ru e-mail: mastervd@online.ru

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

Ангруаз – мастика (состав: мыло, сахар, вода), применяется в гримерном деле для замазывания бровей, шрамов.

Бакенбарды – борода, отпущенная только на щеках, при выбритом подбородке. Бакенбарды имеют разную форму и величину.

Блеск – косметическое средство перламутрового окраса различных оттенков, используется в гриме для век, губ, щек.

Болванка – приспособление для изготовления париков и других постижерских изделий, имеющее форму головы.

Борода – волосяной покров у мужчин на подбородке и боковых частях лица. Бороды бывают разного вида, форм и размеров в зависимости от эпохи, моды. В театре борода – деталь грима, которая изготавливается из натуральных и искусственных волос.

Волосы искусственные – материал, полученный химическим способом для изготовления постижерских изделий. В театре применяются искусственные волосы для изготовления париков, шиньонов, бород, усов и т. д.

56

Горячая завивка – способ придания волосам формы завитка при помощи горячих щипцов. Горячая завивка используется для создания причесок, формирования усов, бород, бакенбард из натуральных и искусственных волос.

Грим возрастной – художественное изображение возраста актера с помощью гримировальных красок и объемных деталей: наклеек, налепок, париков.

Грим национальный – грим разных национальностей; рас; выполняется при помощи гримировальных красок, наклеек, париков, а при необходимости и налепок, подтяжек, пластических деталей.

Грим сказочный – художественное изображение вымышленных персонажей, описанных в сказках. Реализация сказочного образа зависит от воображения, фантазии актера, а также от выбора и сочетания гримировальных материалов.

Грим театральный – искусство изменения внешности актера; материал, используемый в оформлении лица актера для игры на сцене.

Грим характерный – художественное изображение сценического образа с резко выраженными особенностями, чертами, свойственными исключительно кому-нибудь; характерность, свойственная определенному народу, эпохе, общественной среде.

Губка – мягкий ноздреватый материал, впитывающий влагу, может быть сделана из резины, синтетического материала. Губкой пользуются актеры и гримеры, ею удобно распределять общий тон (грим) на лице, а также покрывать морилкой шею и руки.

Гуммоз – пластическое вещество, применяется в гримерном деле для лепки деталей носа той или иной формы, необходимой для данного образа. Гуммоз легко размягчается от тепла, становясь эластичным и удобным в работе, при охлаждении быстро твердеет. В состав гуммоза входят: жировые гримировальные краски, смола древесины, камедь, густой сок.

57

Жировая основа – разновидность косметических масел, растворитель жировых гримировальных красок, применятся в театре и кино для снятия грима или протирания лица перед тем, как положить общий тон. Благодаря жировой основе грим мягче и ровнее ложится на кожу лица.

Жировые краски – гримировальные краски, имеющие в своей основе

жир.

Завивка – способ придать волосам вид локона или завитка. Способ завивки волос бывает разный: перманент, холодная, горячая, химическая. Холодная завивка – укладка при помощи бигуди; горячая завивка – укладка при помощи горячих щипцов; перманент – укладка при помощи химического состава.

Камуфлирующий карандаш – косметическое средство, применяющееся для корректировки незначительных дефектов лица – веснушек, красноты, пигментных пятен, часто используется в сухих гримах.

Карандаши – косметическое средство для окантовки губ, подводки глаз, век, бровей разного цвета.

Кисточки – приспособления для нанесения грима, инструмент актера. По форме кисточки бывают круглые и плоские, разные по толщине и материалу (колонок, белка и т. д.)

Клей – средство для приклеивания скульптурных налепок и искусственной растительности на лице: бород, усов, бакенбард, ресниц, а также париков, закрывающих лоб.

Краска «бакан» – темно-красная краска. В гриме используется для подкрашивания губ и как румяна (брюнетки, шатенки).

Краска «кармин» – светло-красная краска. Используется в гриме для подкрашивания губ и как румяна.

Крем – пастообразная мазевая смесь, предназначенная для нанесения на лицо, косметический препарат для лица. Состав крема зависит от особенностей кожи. Кремы подразделяются на жировые, эмульсионные, тональные.

58

Крепе – искусственные волосы, завитые между двух ниток на тресбанке, является материалом для изготовления усов, бород, бакенбард и для шитья негритянских париков.

Линеарный грим – графический характер грима, применяемый в работе над эскизом, в прорисовке линии бровей, глаз, морщин, в работе над маской, а также в условной и сказочной росписи.

Маска – разновидность грима, накладка с прорезями для глаз, скрывающая лицо, применялась в античном театре, скоморохами в итальянской комедии дель арте; рисованная маска в виде человеческого лица, животного, традиционного рисунка – в театрах Японии и Юго-Восточной Азии.

Маскировочная паста – средство для заделки края парика. Мимические морщины – складки, возникающие от движений мышц

лица, передающих гамму чувств и настроения.

Морилка – жидкая краска (загар) во флаконах для окрашивания частей тела (рук, ног, спины).

Накладка – волосяное изделие, покрывающее часть головы. Накладки делятся на лобные, височные и теменные, прикрепляются при помощи тесемок и шпилек.

Наклейка – деталь грима, которая прикрепляется при помощи театрального клея (усы, ресницы, брови, бакенбарды, бороды, ватные и поролоновые толщинки, театральный тюль).

Налепка – деталь грима, изменяющая объемы и формы лица при помощи гуммоза латекса.

Небритость – щетина на щеках и подбородке у человека, не брившегося от 2 до 5 суток. «Небритость» искусственная создается путем наклеивания на лицо мелко нарезанного крепе или собственных волос.

Общий тон – основная гримировальная краска без румян, покрывающая лицо, служит как бы грунтовкой для последующего нанесения росписи на лицо. (В гримировальной коробке предусмотрено 3 грунтовых тона, которые можно смешивать, достигая нужного цвета кожи).

59

Окантовка – обводка контура губ при помощи грима для большей рельефности; вид стрижки.

Осветление – изменение естественного цвета волос при помощи химического состава.

Оттеняющие краски – набор гримировальных красок, предназначенных для живописной росписи лица.

Пальпация – последовательное ощупывание, метод исследования, позволяющий установить величину, характер и положение костной и мышечной ткани.

Парик – накладные волосы с определенной прической. Парики бывают бытовые (носят в жизни) и театральные (надевают для игры на сцене).

Парик женский – парик, имитирующий дамскую прическу, помогающий создать характерность, национальный колорит.

Парик исторический – театральный парик, имитирующий парики, которые носили в прошлой эпохе, в XVI–XVIII вв.

Парик характерный – парик с резко выраженными особенностями (парик лысый, парик сказочного героя, клоуна, комика и т. д.)

Пластические детали – материалы, используемые в скульптурном гриме, изменяющие объемы и формы лица, шеи и рук, к ним относятся: гуммоз, латекс, пористая губка.

Помада – косметическое средство, краска для подкрашивания губ. Постиж – изделия из волос, часть прически.

Проба грима – работа по нахождению внешнего облика сценического героя через создание эскиза, изучение портретной живописи, отбора гримировальных материалов и способа реализации внешней характерности.

Пробка – материал, полученный из жженой пробки, используется в жидких гримах (морилка) для окрашивания в серый, черный, коричневый цвет кожи лица и тела.

Пудра – косметическое средство, изготовленное из рисовой муки тончайшего помола; материал для сухого грима, существует множество различных оттенков – от белого до темного загара.

60