20. Михайловский период творчества а.С. Пушкина: жанровое и тематическое многообразие. Поэма “Цыганы”: своеобразие конфликта и характеров, роль в формировании реалистического мироощущения поэта.

Михайловский период (1824-1826гг). Осмысливает романтическую свободу и формирует собственную эстетическую концепцию свободы. С 1823г. Пушкин понимает нежизнеспособность байронического героя и далее проявляет себя уже как реалист.

«К морю» представляет собой окончательное осмысление, завершение романтического этапа в собственном творчестве. Прощание с морем – автобиографический смысл. Переезд в Михайловское – внезапное известие. Утрачена возможность свободной жизни. Прощание с прошлыми взглядами. Конец романтизма – Смерть Наполеона и Байрона.

В конце море оказывается внутри поэта, заполняет его душу, переполняет его. Великая свобода поэта. Море – устойчивый образ у Пушкина.

Заканчивает Воронцовский цикл («Сожженное письмо», «Желание славы», «Все в жертву памяти») и цикл посвященный итальянке Амалии Ризнич. Мотив возлюбленной, умершей в Италии («Под небом голубым в стране своей родной», «Для берегов отчизны дальней»). Осмысление прошедшей любви. Муж увёз Амалию в Италию для поправления здоровья, но чувтва уже бесследно прошли, известия о её смерти оставляют Пушкина равнодушным.

Увлекается изучением английского, читает Шекспира. Пишет поэмы «Полтава» и «Граф Нулин».

1826г . – Шекспировская трагедия рока «Борис Годунов». Посвящена Карамзину. Фрагмент из «Истории» Карамзина. Пушкин использует шекспировскую структуру поэтических и прозаических сцен (возвышенная и низменная тематики. Годунов везде в поэтическом (1 проза с юродивым, формальный приговор Борису). Отрепьев всегда в прозе (одна поэтическая «Ночь, сад, фонтан», признание Марии Мнишек). Проблема власти и самосознания народа. Трагедия народного царя и трагедия народа, который не осознает себя как политическую силу.

«Цыганы» закончены в «Михайловском» в 1824г. Романтический сюжет и герой осмысливаются с точки зрения новых эстетических позиций. Позиция – романтическая, но начинает мыслить как реалист. Специфика реалистического взгляда представляет собой стремление объяснить романтического героя, конфликт с позиции трезвого рассудка, проанализировав истоки персонажа, его связь с социумом, связь с культурой и философией. Право убивать обусловлено высшей природой. В поэме «Цыганы» в основе сюжета всё та же романтическая коллизия: отчуждение от первичной среды, бегство героя в поисках идеала в некую вторичную реальность, которая качественно отличается от первой. Следующий элемент – отчуждение от вторичной среды и очередное бегство. Своей цели романтический герой не достигает, не до конца понимает чего хочет. Фабула – трансформируемый сюжет (выстраивается не по порядку). Романтический конфликт и герой осмысливаются Пушкиным уже с позиции реализма:

1. Герой в конце обвиняется как убийца, в «фонтане» этого нет.

2. Параллелизм героя и автора создается при помощи имени героя, Алеко – Александр.

В образе Алеко Пушкин противопоставляет культурный цивилизационный мир миру диких цыган. У цыган нет представлений о верности, особом выборе, подчиняются только дикой воле, которая не делает их счастливыми, а приносит в жизнь боль.

Мариула – знаковый образ.

У Алеко Байроновское поведение, европейские представления. В судьбе Алеко романтические штампы наполняются конкретным, реальным содержанием. Бегство Алеко – побег от закона. Приносит в мир цыган смерть.

Это последняя романтическая поэма Пушкина, далее начинается отход от романтической поэтики.

Герои и события во многом напоминают «Кавказский пленник». Такой же герой-европеец, попадающий в среду почти первобытного племени. И здесь вторжение его в жизнь этого племени влечёт за собой гибель героини. И здесь страсти героя — источник катастрофы. Но есть заметные различия и в системе персонажей (отец Земфиры), и в характеристике героев, и в их взаимоотношениях, но главным образом изменилась постановка проблемы и её трактовка. Алеко, как и Пленник, имеет сходство с автором, что подчёркнуто в имени героя, но и здесь, как в «Кавказском пленнике», задача автора не в самохарактеристике, а в изображении «героя времени». В отличие от Пленника Алеко не стремится бежать, так как изгнан из общества и возвращение невозможно, кроме того, именно здесь, в цыганском таборе, он нашёл свою свободу. О прошлом героя не сообщается, но воображение читателя намеренно возбуждается глухими намёками о страшной душевной драме. Алеко по сравнению с Пленником более эгоистичен, индивидуалистичен, мстителен, ревнив. Изменился характер героини. Идеальные черты черкешенки, пожертвовавшей собой ради любви, совершенно отсутствуют в образе Земфиры, гораздо более земной. Появился старый цыган — резонёр.

Членение поэмы не по песням или главам. Перед нами отрывки, никак не озаглавленные, по сути — сцены. Почти нет авторского голоса, нет рассказа о событиях; герои реализуют себя в драматических монологах, сценах.