1_лекция_ОСН_КОНЦ_МОДЕЛ_введение
.pdf
Характерныйпримеррусской деревни
Свободное, без проектного планирования, размещение построек на местности обеспечивало не только оптимальное функционирование каждой конкретной усадьбы, но и создавало условия для того, чтобы любая такая деревня являла собой пример естественной контекстуальности, органичнойприродноархитектурнойсредыобитания
ЖилойдомнаНевскомпроспекте(2001—2004).Архит.Е.Герасимовидр.
Большая длина нового дома не соответствовала среднему модулю застройки этого участка Невского проспекта. Поэтому авторы разделили дом на три секции, представив среднюю в виде отодвинутой в глубину участка плоскости с проездами во двор. Но компенсируя эту потерю полезной площади, они увеличили высоту дома на два этажа по отношению к соседним историческим домам. В результате новый дом получил качество мягкойдоминантности.
В неурбанизированной среде (сельской, провинциальной, загородной) все вертикали отличаются мягкой контрастностью, так как они, как правило, невысоки и выполнены в формах и пропорциональных членениях, сопоставимыхсокружающеймассовойзастройкой
Комплекс института обращен к автодороге крупномасштабными и лаконичными фасадами, а к парку — пространственно сложной композицией. Главным элементом этой композиции является трапециевидный в плане лекционный корпус с наклонным покрытием, параллельным склону холма, на котором корпус расположен. Полосы световых фонарей образуют ступенчатую пирамидальную форму, подчеркивающуюуклонрельефа.
Главное здание Политехнического института в Отаниеми (Финляндия; 1960—1965).Архит.А.Аалто
В природной среде архитектурные вертикали играют роль «украшения», а не подавления пространства из-за несопоставимости масштабов архитектурного объекта и «необъятного» природного окружения. При этом в открытых равнинных пространствах на первое место в достижении эффекта доминантности выходит контраст вертикали и природной горизонтали, воспринимаемый с больших расстояний, а в горах — контраст архитектурно организованной формыихаотичностиприродногофона,воспринимаемый,какправило,сблизкогорасстояния
Характерныйпейзажсевернойдеревни.Рис.Ю.Ушакова(1980)
Архитектурные объекты не могут противостоять горам, но могут создавать зоны локального контраста каменным массивам. Этот контраст основан на противостоянии цвета, фактур и формы. В философском смысле это можно трактовать как столкновение всепоглощающей стихии и логично организованной материи.
Традиционно в русских деревнях и селах деревянные церкви ставили на вершине холмов, а жилые дома располагали вдоль подножия этих холмов, ближе к воде. В результате большие открытые пространства оказывались архитектурно организованными, с доминирующей вертикалью и ее нижним «обрамлением». Органичности подобных природно-архитектурных ландшафтов способствует темносерый цвет деревянных построек, оттеняющих неброскую красоту севернойприроды
Пассивная контекстуальность чаще 
всего востребована при строительстве в исторической городской среде. Обычно этого требуют муниципальные или государственные органы охраны историко-культурного наследия, а противится контекстуальное (а значит, высотным и другим ограничениям)
строительный бизнес. Нередко требование пассивной контекстуальное™ выполняется стилистическим соответствием нового объекта историческому окружению. Это самое простое, лежащее на поверхности решение. Однако в этом случае новое здание становится неотличимым от исторических аналогов. Подобный подход к контекстуальному формотворчествусохраняетцелостность исторической среды (что в ряде случаев вполне оправданно), но при этом исчезает эффект разновременности застройки (рис. 4.18), столь
свойственныйисторическимгородам[1].
ЖилойдомвПетербурге(2001—2004).Архит.Е.Герасимовидр.
У этого проектного решения нет прямых аналогов в исторической застройке Петербурга: создан некий обобщенный образ типичного доходного дома. Характерными здесь являются трехчастная по высоте структура фасада, охристый цвет стен, угловой эркер с купольной башней, ритм и размеры окон. Но есть и отличительные черты — значительная высота дома, большое количество балконов, слабо выраженные междуэтажные членения, белый цвет стен первых двух этажей, узкие (как будто деревянные) кронштейны, поддерживающиекарнизмалоговыноса.
Этого можно избежать, если исключить прямую имитацию стилей, оставив в здании современной архитектуры лишь ритмометрическоеимасштабноесоответствиеисторическойсреде. Такойподходтребуетотархитекторабезупречного чувстваформы,чтобы«новое»неразрушило«старое»
По-настоящему современное здание отличается композиционной свободой, что опосредованно перекликается с такой же свободой соседних зданий в стиле модерн. При этом никаких заимствований из историческойстилистикинафасадах нет. О ней лишь напоминают чуть заметный изгиб лицевого фасада, его светло-серый цвет и легкая пятнистость сочетания разных фактур. Поэтому, несмотря на сугубо современный характер архитектуры, здание стало органичной частью историческогообликаулицы.
Проектмногоквартирного жилогодомавСанкт-Петербурге(2015).Архит.Е.Подгорнов идр.
В природной среде пассивная контекстуальность востребована при строительстве в зоне охраняемого ландшафта. В этомслучаенеобходимая степень контекстуальное достигаетсяпростымсоблюдением установленныхограничений по габаритамиматериалам— строительнымиотделочным. Новозможноидобровольноестремлениекконтекстуальному соответствию архитектуры и природы. На этом основана концепция органичной архитектуры, которую с 1930-х гг. талантливоразвиваламериканскийархитекторФ.-Л. Райт[2].
Концепция органичной архитектуры подразумевает визуальное подчинение здания специфике окружающего ландшафта. Визвестноймеретакойподходявляетсясугубоэстетическим, даже «игровым», посколькуискусственному объектупридаетсявиднекоегоестественногообразования, вплотьдопревращениязданиявзеленыйхолм
ВторойдомГ.ДжекобсавСША(1945—1948).Архит.Ф.-Л.Райт |
Выражая свое |
отношение к природному |
|
|
ландшафту как «выразительному течению |
||
|
непрерывной |
поверхности», |
Райт |
предлагал отказаться не только от балок и колонн, но и от карнизов, соединительных элементов и швов. Наглядной реализацией этих идей стал второй дом Джекобса, которыйонзаглубилвсклонхолма.
Примернаглядно-экологического подхода кискусственнойсредеобитания
В практике строительства экологичность обычно сводится к экономичности — уменьшению затрат на энергию, получаемую путем сжигания природных ресурсов. Поэтому использование дерна в качестве теплоизолятора (наряду с использованием возобновляемых источников энергии) входит в число все более популярных мотивов в сфере строительства. Ктомужедернпозволяетнагляднодемонстрироватьдействиеэкстремальногоэкологическоголозунга «Назад,кприроде!»
Компромиссный контекстуализм обеспечивает сохранение целостности исторической среды, но в то же время вносит в нее элемент обновления, столь необходимый и естественный для полноценно развивающегося жизненного пространства. В этом смысле компромиссный контекстуализм в городской среде предпочтительнее пассивного. Оптимальное (компромиссное) соотношение нового и «старого» в проектируемом здании определяется только интуитивно-творческим путем после визуального анализа исходной ситуации. Но в любом случае новое здание по своему масштабу и характеру членений должно быть несколько крупнее исторического окружения, играть роль местногоакцента,непретендующегонадоминированиевэтомокружении
На скромной петербургской улочке, в окружении типичных эклектических фасадов новый дом остросовременной архитектуры мог разрушить сложившийся характер улицы. Но и неоэклектизм здесь был нежелателен, поскольку терялась возможностьизбавитьулицуотполнойзаурядности. Поэтому авторы реализовали «мягкий» (компромиссный) вариант современного архитектурного решения, использовав такие «опознавательные знаки» историзма, как надоконные сандрики, акцентированный угол, рустовка стен первого этажа, спокойный теплый цветфасадов.
ЖилойдомвПетербурге(2000—2003).Архит.Ю.Земцов идр.