Prilozshenie
.pdf
Рис. 75. СВКЦ выделен цветом, передний план освещен накамерной вспышкой. Кадр вертикального формата отличает равномерное заполнение площади, неуравновешенность. Фото Е. Овсянкиной
ЦЕНТР КОМПОЗИЦИОННЫЙ ВАЖНЫЙ СЮЖЕТНО
Ðèñ. 76. ÑÂÊÖ â âèäå
груды |
бакенов, выне- |
||
сенных |
íà |
передний |
|
ïëàí. Êàäð ñ àñèì- |
|||
метрией |
изображен- |
||
ных объектов. Исполь- |
|||
зованы также изобра- |
|||
зительные |
средства: |
||
передача |
простран- |
||
ñòâà |
тональной пер- |
||
спективой, |
светото- |
||
нальный характер ос- |
|||
вещения, точка съем- |
|||
ки — с высоты своего |
|||
роста, |
горизонталь- |
||
íûé |
формат. Фото |
||
К. Иванова |
115 |
||
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 77. СВКЦ в виде желтой листвы на деревьях. Использованы изобразительные средства: равномерное заполнение площади изображения, пространство передано линейной перспективой, светотональное световое решение, вертикальный формат, точка съемки с высоты
116 своего роста. Кадр асимметричен. Фото Е. Овсянкиной
АСИММЕТРИЯ И СИММЕТРИЯ
Рис. 78. Пример симметрии в вертикальном кадре пейзажа. Другие |
|
изобразительные средства: пространство передано линейной пер- |
|
спективой, чередующиеся элементы, линия горизонта прервана |
|
струей фонтана, верхняя точка съемки. Фото Е. Овсянкиной |
117 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 79. Кадр построен на изобразительном средстве «чередующиеся элементы». Линия горизонта, делящая кадр пополам, прервана стволами деревьев. Снимок
118 сделан с высоты своего роста. Фото Р. Валитова
Рис. 80. Использовано изобразительное средство «уравновешенность», здесь башня уравновешена деревом. Фото П. Лозукова
НЕУРАВНОВЕШЕННОСТЬ И УРАВНОВЕШЕННОСТЬ
Рис. 81. Темное небо уравновешено темной землей, недостаток кадра в том, что |
|
нет четкого СВКЦ. Кроме этого, использована разомкнутость по графическому по- |
|
строению. Фото Ю. Голощаповой |
119 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 82. Изображение желтых листьев уравновешено изображением дворца, кроме того, снимок построен на двойной линейной перспективе. Другие изобразительные средства: точка съемки с высоты своего роста, вертикальный формат, светотональное решение. Разомкнутость в левой части снимка и замкнутость на здании в
120 правой части кадра. Фото Е. Овсянкиной
Рис. 83. Пример замкнутости в пейзаже, съемка через арку. Другие изобразительные средства: светотональный характер освещения, точка съемки с высоты своего роста. Фото А. Колеганова
РАЗОМКНУТОСТЬ И ЗАМКНУТОСТЬ
Рис. 84. Пример замкнутости в пейзаже — съемка через окно. Снимок выпол- |
|
нен в голубой тональности (холодный колорит). Фото Ю. Голощаповой |
121 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 85. Производственный пейзаж с использованием замкнутости по графиче- скому построению. Другие изобразительные средства: точка съемки с высоты своего роста, передача пространства тональной перспективой, светотеневой характер освещения. Кадр горизонтального формата. Фото А. Ковалевского
|
Рис. 86. Здесь замкнутость по графическому построению изображе- |
|
на водяной струей. Формат горизонтальный, линия горизонта пре- |
122 |
рвана струей воды. Фото Р. Рярдшяна |
|
РАЗОМКНУТОСТЬ И ЗАМКНУТОСТЬ
Рис. 87. Пример разомкнутости по вертикали. Другие изобразитель- |
|
ные средства: передача пространства тональной перспективой и не- |
|
сколькими планами, светотональный характер освещения, верхняя |
|
точка съемки. Кадр вертикального формата. Фото А. Зимирева |
123 |
|
КОМПОЗИЦИОННОЕ ПОСТРОЕНИЕ ПЕЙЗАЖА
Рис. 88. Пример передачи пространства тональной перспективой с помощью приема печати, при экспонировании дана большая выдержка на небо. Дорога заканчивается в зоне четвертой активной точки композиционной формы, вытекающей из принципа золотого сечения. Фото В. Наумова
|
Рис. 89. Передача пространства линейной перспективой. Доро- |
|
га заканчивается в зоне первой активной точки композицион- |
|
ной формы, вытекающей из принципа золотого сечения. Точка |
124 |
съемки — с высоты своего роста. Фото О. Ковалева |
|