Дэйв Вэкл (Dave Weckl)

Родился 8 января 1960 г. в Сэнт Льюисе, штат Миссури в музыкальной семье (мама любила музыку, а папа играл на фортепиано в качестве хобби). Дэйв начал играть на барабанах в возрасте 8 лет. Еще во время учебы в средней школе, Дэйв получал множество наград от Национальной ассоциации преподавателей джаза NAJE (National Association of Jazz Educators) за его выдающиеся выступления в своем джазовом ансамбле. В 19 лет переехал на Восточное побережье США, где на его игру обратили внимание известные музыканты – барабанщик Питер Эрскин (Peter Erskine), саксофонист Майкл Брекер и пианист Мишель Камило (Michel Camilo). В 1985 Майкл Брекер поговорил с Чиком Корея, на предмет обратить внимание ''на этого нового молодого парня в городе''. Это было началом 7-летнего сотрудничества с Elektric и Akoustic Band Чика Корея. Кроме исполнительской карьеры, Дейв так же тесно связан с преподаванием аспектов музыкального искусства, проводя многочисленные семинары и мастер-классы во всем мире. Последние несколько лет Дейв был занят исключительно со своей группой⁶.

Нотные пособия, видео школы, стали одними из самых популярных во всем мире. Техника Меллера рассказана и показана на последней видео школе, но до этого Дэйв овладел ей в совершенстве.

Джо Джо Майер (Jojo Mayer)

Родился 18 января 1963 г. в Цюрихе, Швейцария. В возрасте двух лет получил свою первую ударную установку, а его первое публичное выступление было в Гонконге, когда ему было всего три года. Его вдохновителями были Бадди Рич, Тони Вильямс, Джек Де Джанет. В возрасте 18 лет он присоединился к группе Монти Александра (Monty Alexander) и интенсивно гастролировал с ней по Европе. Принимал участие практически во всех крупных джазовых фестивалях, включая North-Sea-Jazz Festival, Montreux, Nice, Antibes, Athens и т. д. Это дало ему возможность поработать с такими великими именами в джазе как Диззи Гилеспи (Dizzy Gillespie) и Нина Саймон (Nina Simone), а также показать себя международнойпублике.

С техникой Меллера его познакомил Джим Чапин, который научился ей у самого Сэнфорда Меллера. Из интервью Майера: «Я у Джима в огромном долгу, потому что техника Меллера привела к таким изменениям в моей игре, как не какая другая». Джо также зарекомендовал себя как опытный соло исполнитель и преподаватель. В 2007 году вышла видео школа: «Secret Weapons For The Modern Drummer», посвящённая подробной постановке техники рук⁷.

Мы видим насколько велико значение освоения техникой Меллера для мира ударного искусства. Большинство великих мастеров игры на барабанах, начиная с конца ХIX века по настоящее время, объединяет владение этой техникой. Можно предположить, что именно она наилучшим образом формирует барабанщика и позволяет сделать процесс обучения легче и эффективнее.

2. Техника Меллера, её основы, дополнения.

Техника Меллера заключает в себе ряд приемов, направленных на постановку рук и их движение.

Метод объединяет разнообразные подвиды техники для увеличения движения скорости рук, их силы, контроля, гибкости и игры с разнообразными нюансами. Метод был воспринят как «секретный» в барабанной среде и считался методом довольно сложным для обучения. Техника Меллера использует так называемое «движение хлыста», которое позволяет нашему понятию гравитации, я имею ввиду «облегченное притяжение», делать большую часть работы движения рук, что дает возможность барабанщику играть быстро, расслабленно и свободно, не утомляясь при этом. Конечно, это образное сравнение.

Рассмотрим подробно это движение на примере обычной металлической цепи. Когда сообщаем цепи кинетическую энергию хлыстообразным рывком за один конец, то видно как эта энергия путешествует в виде волны к другому концу цепи. Таким образом, то, что происходит с концом цепи, происходит только как реакция на начальный импульс. Как цепная реакция. Если цепи нечего не мешает, то требуется очень мало энергии, чтобы пустить волну от одного конца к другому. Но если что-то блокирует энергию, то понадобиться огромная сила, чтобы волна преодолела препятствие и достигла другого конца. Необходимо думать о своей руке, кисти и палочки как о цепи, которая должна быть свободна от мешающих напряжений. И пусть энергия течет от одного конца цепи к другому.

Техника Меллера мотивировалась, как техника, которая требует существенно меньше усилий, а также снижающая риск получения травмы, если сравнивать с другими техниками. Однако консенсус касательно данной техники, между барабанщиками так и не найден, и дебаты ведутся, по сей день.

Некоторые имеют мнение, что этот метод объединяет «удар хлыстом» и «отскок». Чапин в своих видео уроках показывает, что данная техника не зависит от отскока, и вы должны контролировать каждое движение руки, исполняя каждую ноту⁸. В отличие от него, Дэйв Вэкл, говорит наоборот, что техника основана в основном на отскоках⁹. На самом деле и те и другие мнения верны. В их основе лежит хлыстообразное движении рук, а отскок – это как само собой подразумевающий, вытекающий, дополняющий элемент.

Данная техника очень эффективна и полезна для того, чтобы ее применять в игре. Чем большим арсеналом техники владеет барабанщик, тем легче ему будет играть, и эффектнее будут смотреться его выступления. Наблюдая выступления некоторых барабанщиков, можно увидеть, как «закрепощены» их движения, как сильно они сжимают барабанные палочки и как напрягают мышцы при игре. Это нехорошо выглядит, и очень плохо влияет на самочувствие барабанщика. Хорошая игра подразумевает под собой свободное владение инструментом, в данном случае и расслабленность мышц. Техника Меллера учит тому, как играть расслабленно, свободно, но при этом иметь полный контроль палочки, силу удара, и возможность самовыражения.

Метод Меллера основан на замахе предплечья, за которым следует хлыстообразное движение от локтя. Для этого движения мы применяем локоть и плечо. В технике используется боковое движение локтей, переходящее влево и вправо, а не вперед-назад. Разберем это движение. В нем используется как немецкая, так и традиционная постановка рук.

Правой рукой движение идет от немецкого захвата. Локоть движется наружи и вверх, и палочка переходит из положения 4 часа в положение на 3 часа. Теперь поднимите кисть так, чтобы палочка указывала в центр барабана. Приподнимите палочку, чтобы она свободно качалась в опорной точки между большим, и средним пальцами. Не поворачивайте ладонь к верху, пусть она смотрит внутрь. Теперь бросьте локоть вниз и переведите палочку снова в положение на 4 часа, выполняя удар. Это движение можно сгладить и сделать более экономичным¹⁰.

Левая рука, в традиционной постановке, выполняет тоже самое, только с некоторыми поправками. Когда левый локоть идет наружу и вверх, предплечье переворачивается. Как будто бы смотрим, который час. Это переводит палочку из положения 8 часов в положение 6 часов. Затем поднимаем кисть вверх, что бы палочка указывала в центр барабана. Пусть она свободно свисает из опорной точки. Затем бросаем локоть вниз, а за ним следует предплечье, кисть и палочка. Выполняя удар, переводим палочку обратно в положение на 8 часов. Головка палочки должна оставаться на месте во время всего замаха, и начинает двигаться лишь в последний момент. Кисть двигается только как реакция на хлыстообразное движения локтя. Не стоит поворачивать кисть ладонью вверх, когда локоть приходит вниз, необходимо держать ее ладонью внутрь¹¹.

В технике Меллера применима и французская постановка рук, но только в определенных приемах игры. Ее особенностью является техника игры пальцами, а не движения, идущие от плеча. И эта специфика не позволяет использовать французскую постановку в технике Меллера в полной мере.

Полный удар Меллера дает максимальную динамику и хорошо иллюстрирует базовое движение. Однако нет нужды всегда выполнять такое широкое движение. Можно применять тот же принцип более сдержанно, уменьшив движение рук. Тогда мы получим половинный и низкий Удары Меллера. Высота замаха локтя, предплечья, кисти, и дуга хлыстообразного движения, определяет силу удара. Фактически локоть является хранилищем силы техники Меллера.

Полный удар Меллера (full), это когда локоть достигает своей самой высшей точки, а кисть поднимается выше головы. Мы используем самые сильные передачи: плечи, локти для того, что бы выполнить самые сильные удары. Для среднего удара Меллера (half) ограничиваем движение поднятия локтя и предплечья. Это наиболее универсальный удар Меллера. При низком ударе Меллера (low), хлыстообразное движение происходит только за счет кистей. Кисти будто бы поднимаются невидимыми нитями. Вы легко можете определить низкий удар Меллера по характерному скачущему движению кисти¹².