Тема, тематический материал. Тематическое развитие.

Тема музыке — более или менее развёрнутое построение, выражающее некую самостоятельную мысль, которая может быть воспринята как завершённое музыкальное выражение, выделяющееся, по своей сути, в ряду иных тем, или какого-либо ещё музыкального материала.

МАСШТАБНО-ТЕМАТИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ,

мелодико-синтаксические структуры

— закономерные соотношения по протяжённости между построениями мелодии, темы, раздела муз. формы. Один из важных факторов развития в музыке. М.-т. с. образуют своего рода ритм построений, к-рый проявляется в логике и динамике временных пропорций, подобных ритмич. отношениям длительностей и архитектонич. отношениям частей целого произв. Предпосылки теории М.-т. с. заложены в трудах Б. Л. Яворского и Г. Л. Катуара. Простейшая М.-т. с. - структура периодичности, повторение построения (преим. небольшого) без изменений, либо секвентное, варьированное. Периодичность не связана определ. регламентиров. числом повторов, остаётся незамкнутой либо получает замыкание извне (гармония; в песне - словесный текст). В музыке мн. народов (в частности, в песенно-танц. жанрах) распространена структура "пары периодичностей": aabb (сопоставление "а" и "b"), aaaiai (варьирование или транспозиция "а").

В структуре суммирования периодичность преодолевается путём объединения ("подытоживания") сходных малых построений последующим крупным (1, 1, 2; 2,2, 4 и т. п.). Суммирование способно воплощать рост, активность и поступательность развития. Иногда суммирование проявляется в сравнительно крупных масштабах, напр. в периоде (Л. Бетховен, соната для фп. f-moll op. 2 № 1, 2-я часть; начальные 16 тт. вступления к "Евгению Онегину"). При суммировании создаются особо благоприятные условия для мелодико-тематич. развития - как для кантилены, так и для активной подвижности:

Ф. Шопен. Этюд ор. 25 № 3 для фортепьяно.

И.Ф. Стравинский. "Петрушка". Танец Балерины.

В М.-т. с. двойного суммирования (1, 1, 2, 4) вслед за объединяющим построением появляется ещё более крупное, к-рое по свсим масштабам объемлет все предыдущие. Это часто способствует росту мелодизма, широте кантилены (П. И. Чайковский, романс "Нет, только тот, кто знал..."). Если начальные "1, 1" содержат динамич. импульс значит. силы, то его действие простирается до конца и приводит к активному, всё возрастающему движению:

И.С. Бах. Концерт а-moll для скрипки с оркестром.Структура, противоположная суммированию, - дробление (2, 1, 1 или 4, 2, 2 и т. д.), в к-ром малые частицы идут после крупной и нередко представляют собой простое отчленение концовки, связанное в песнях с повторением последних слов (А. Г. Новиков, "Гимн демократич. молодёжи"). Характерен тип припева, отыгрыша, иногда углубление лирич. экспрессии (П. И. Чайковский, "Сентиментальный вальс"), интонации эхо, отзвуков (К. Дебюсси, "Остров радости", трио). Высокоорганизованной М.-т. с., совмещающей элементы дробления и суммирования, является дробление с замыканием, к-рое можно представить как усложнённую структуру суммирования (с детализацней объединяющей части: 2,2,1,1,2; Л. Бетховен, соната f-moll op. 2 № 1, 1-я часть, такты 1-8). Дробление в этой структуре приходится на третью её четверть, т. е. зону золотого сечения. 4-я четверть - не только местное, но и общее замыкание. После слитного начального построения возможно дробление с замыканием по др. формуле (4, 1, 1, 2):