- •Ар Нуво (Модерн,"Югендстиль","Либерти»,"Сецессион»)
- •Наиболее известные работы «Колебание» «Композиция» «Москва» «Восток».
- •Знаменитые картины Чёрный квадрат Чёрный круг Красный квадрат
- •Выставки [править]
- •Университет [править]
- •Императорская Академия художеств [править]
- •Самостоятельная работа [править]
- •Абрамцевский период (1890—1893) [править]
- •Женитьба, дальнейшая работа (1894—1901) [править]
- •Годы болезни (1902—1910) [править]
- •Темы [править]
- •Дадаизм – стиль в изобразительном искусстве и его особенности
- •Кубизм [править]
- •Творчество и признание [править]
- •Наследие [править]
- •История термина [править]
- •Соотношение понятий модернизм и авангард [править]
- •Протоавангард [править]
- •Возникновение кубизма [править]
- •Крупнейшие достижения [править]
- •Живопись [править]
- •История [править]
- •Архитектура в стиле модерн
- •Терминология [править]
- •Возникновение [править]
- •Эстетика [править]
- •Биография [править] Семья [править]
- •Становление [править]
- •Известность [править]
- •Смерть [править]
- •Хронология построек [править]
- •Интересные факты из биографии Антони Гауди [править]
- •История [править]
- •Галерея [править] Тель Авив [править]
- •Живопись [править]
- •Возникновение [править]
- •Футуризм в изобразительном искусстве [править]
- •Русский футуризм [править]
- •Особенности стиля
- •[Править]Появление конструктивизма
- •[Править]Рождение термина
- •[Править]Конструктивизм в архитектуре
- •[Править]Братья Веснины и расцвет конструктивизма
- •[Править]Моисей Гинзбург — «Стиль и эпоха»
- •[Править]Деятельность оса
- •[Править]Функциональный метод
- •[Править]Ленинградский конструктивизм
- •[Править]Харьковский конструктивизм
- •[Править]Минский конструктивизм
- •[Править]Конструктивизм в дизайне и фотографии
- •[Править]Конструктивизм в литературе
- •[Править]Конструктивизм под запретом
- •[Править]Конструктивизм возрождается
- •[Править]Архитекторы Особенности стиля
- •[Править]Появление конструктивизма
- •[Править]Рождение термина
- •[Править]Конструктивизм в архитектуре
- •[Править]Братья Веснины и расцвет конструктивизма
- •[Править]Моисей Гинзбург — «Стиль и эпоха»
- •[Править]Деятельность оса
- •[Править]Функциональный метод
- •[Править]Ленинградский конструктивизм
- •[Править]Харьковский конструктивизм
- •[Править]Минский конструктивизм
- •[Править]Конструктивизм в дизайне и фотографии
- •[Править]Конструктивизм в литературе
- •[Править]Конструктивизм под запретом
- •[Править]Конструктивизм возрождается
- •[Править]Архитекторы
Архитектура в стиле модерн
Основная статья: Архитектура модерна
Дом Бальо (1906, арх. Антони Гауди́)
Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло).
Как и ряд других стилей, архитектуру модерна отличает также стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались.
Одним из первых архитекторов, работавших в стиле модерн, был бельгиец Виктор Орта (1861—1947). В своих проектах он активно использовал новые материалы, в первую очередь, металл и стекло. Несущим конструкциям, выполненным из железа, он придавал необычные формы, напоминающие какие-то фантастические растения. Лестничные перила, светильники, свисающие с потолка, даже дверные ручки — все тщательно проектировалось в едином стиле. Во Франции идеи модерна развивал Эктор Гима́р, создавший, в том числе, входные павильоны парижского метро.
Ещё дальше от классических представлений об архитектуре ушёл Антони Гауди́. Здания, сооружённые им, настолько органически вписываются в окружающий пейзаж, что кажутся делом рук природы, а не человека.
Символи́зм (фр. Symbolisme) — одно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгии и России. Символисты радикально изменили не только различные виды искусства, но и само отношение к нему. Их экспериментаторский характер, стремление к новаторству, космополитизм и обширный диапазон влияний стали образцом для большинства современных направлений искусства. Символисты использовали символики, недосказанность, намеки, таинственность, загадочность. Основным настроением, улавливаемым символистами, являлся пессимизм, доходящий до отчаянья. Всё «природное» представлялось лишь «видимостью», не имеющей самостоятельного художественного значения.
Содержание [убрать]
|
Терминология [править]
Жан Мореас
Термин «символизм» в искусстве впервые был введён в обращение французским поэтом Жаном Мореасом в одноимённом манифесте — «Le Symbolisme», опубликованном 18 сентября 1886 года в газете «Le Figaro». В частности, манифест провозглашал:
Символическая поэзия — враг поучений, риторики, ложной чувствительности и объективных описаний; она стремится облечь Идею в чувственно постижимую форму, однако эта форма — не самоцель, она служит выражению Идеи, не выходя из-под её власти. С другой стороны, символическое искусство противится тому, чтобы Идея замыкалась в себе, отринув пышные одеяния, приготовленные для неё в мире явлений. Картины природы, человеческие деяния, все феномены нашей жизни значимы для искусства символов не сами по себе, а лишь как осязаемые отражения перво-Идей, указующие на своё тайное сродство с ними... Символистскому синтезу должен соответствовать особый, первозданно-широкоохватный стиль; отсюда непривычные словообразования, периоды то неуклюже-тяжеловесные, то пленительно-гибкие, многозначительные повторы, таинственные умолчания, неожиданная недоговорённость — всё дерзко и образно, а в результате — прекрасный французский язык — древний и новый одновременно — сочный, богатый и красочный...[1]
К тому времени существовал другой, уже устойчивый термин «декадентство», которым пренебрежительно нарекали новые формы в поэзии их критики. «Символизм» стал первой теоретической попыткой самих декадентов, поэтому никаких резких разграничений и тем более эстетической конфронтации между декадентством и символизмом не устанавливалось. Следует, однако, отметить, что в России в 1890-е гг., после первых русских декадентских сочинений, эти термины стали противопоставлять: в символизме видели идеалы и духовность и соответственно так его манифестировали, а в декадентстве — безволие, безнравственность и увлечение лишь внешней формой. Так, известна эпиграмма Владимира Соловьёва в отношении декадентов:
Мандрагоры имманентные Зашуршали в камышах, А шершаво-декадентные Вирши — в вянущих ушах.
Михаил Врубель Царевна-лебедь