9. Плоскости и проёмы.
Эти явления отсутствуют в природе и являются абстрактными понятиями, нашедшими свою жизнь в мире второй природы, сделанной руками человека. Их можно лишь построить как границу тела (плоскость) или поверхности (линия). Основное направление плоскостей в архитектуре – это стены.
В художественном смысле - это внедрение внутреннего пространства во внешнее, решённое в контрастном или нюансном сопоставлении фактур, текстур, цвета. Светотени, глубины, эффекты прозрачности создают простенки, ниши, экседры, портики.
«Окно в настоящем смысле слова начинается лишь там, где оно предназначено для того, чтобы глядеть через него наружу, и само окно смотрит на нас, как «око» здания».
10. – 11. Материал, кладка.
Разнообразие применяемых материалов и технологий делает архитектурный язык неисчерпаемым. Многие крупнейшие архитекторы утверждали и утверждают, что залогом красоты в архитектуре является качество материала и техники, которые контрастируют или сочетаются между собой через цвет.
«Стена в сущности представляет собой простую кладку материала, части которого создают нагрузку друг на друга по горизонтали, характеризуясь моментами сжатия и веса. Многообразие видов кладки стены громадно. Из глинобитных стен и даже просто земляных строили жилища уже в глубочайшей древности. Глинобитная стена несет в себе выражение монолита.
Древнейшая примитивная кладка неотесанных камней представляет просто их груду, сложенную в условиях равновесия. Эта так называемая пеласгическая кладка известна в античной Греции. Чрезвычайно эффектны стены пеласгической кладки ограды и башен Соловецкого монастыря и укреплений Старой Ладоги».
«Стесывание округлостей, пригонка плоскостями могла и не вызывать уплощения наружной поверхности камня полигональной кладки. Стесывание округлостей природного камня плоскостями связывалось не только с практикой строительства, но и с идеями огранения., т.е мы имеем дело уже с эстетическим моментом, который вел к иному выражению стены. Мы уже отметили, что камень полигональной кладки терял в своей пластике, сохраняя, однако, индивидуальность. Правильно отесанные в технических интересах камни мы находим очень рано; в частности, у халдеев они уже в VIII в. до н. э. Лишь у греков мы находим совершенную правильность как горизонтальных, так и вертикальных швов».
«Рим унаследовал греческую кладку и держался её ещё в I в. н. э. Греческая кладка стала в своем роде канонической, она прошла через средние века, Ренессанс и Классицизм до наших дней, хотя обычно лишь только в качестве облицовки. Крупнейшую роль в зодчестве сыграло и играет до сих пор изобретение искусственного камня из глины, т. е. кирпича. Древнейший кирпич – сырец, т. е. лишь подсушенный, «обожженный» на солнце кирпич, известен уже в египетском и эгейском зодчестве, а также в Месопотамии. Конечно, он весьма недолговечен...
Лишь изобретение обжиговых печей на Ближнем востоке, а затем введение цветной поливы (глазури) сделали кирпич действительно подобным камню. Поливные кирпичи, т. е. изразцы, типичны для мусульманского зодчества и были очень популярны на Руси уже с XI в., особенно же в XII в. Совершенно особый характер кирпичная кладка на растворе приобретает в Византии, т. е. плинфа.
На почве классического античного выражения каменной стены явилась его особая разновидность – так называемая рустика. Название идёт от лат. слова «rus», что значит «деревня». Амфитеатр в Вероне имеет не обработанные пилястры - прототип рустованных пилястр».