бы в кадре излишнюю активность, на него в этом случае мог сместиться изо бразительный акцент. Сейчас гармонии колорита во многом содействует фон — почти нейтральный, почти не имеющий собственного цвета. Такой фон прекрасно оттеняет пастельные цвета главного объекта.
Колорит в фотографии может быть основан на сочетании ярких, конт
растирующих друг с другом цветов. Так, цветовое решение фото 131 основано
на сочетании трех контрастных цветов: белого (стена дома), красного (струч
ки перца в правом верхнем углу кадра и помидоры, лежащие на окне) и
черного (кот, являющийся центром композиции). Другие цвета в кадре
(фундамент дома, камни, скамья, зелень справа) теряют свою интенсивность,
приближаются к ахроматическим. Но, несмотря на контрастность основных
цветов в кадре, его цветовое решение очень живописно, а само сочетание цветов вызывает ощущение гармонии, красоты.
Происходит это потому, что в кадр введены хотя и контрастные, но
хорошо сочетающиеся между собой цвета, каждый из которых еще и выигры вает в яркости, звучности от такого сопоставления. Природа и быт.чело
века дают много примеров декоративного и красочного сочетания красного
ибелого, красного и черного, черного и белого цветов. Потому и в снимке
131 они образуют гармоничный цветовой рисунок. Значит, дело прежде всего в том, что правильно подобраны основные цвета.
Важно также, что в снимке основных цветов немного, всего три, важны
ипропорции площадей, которые эти цвета занимают в кадре: ведь большая
его часть в рассматриваемом примере занята нейтральным тоном белой сте
ны, с ее фактурой и легким теневым рисунком листвы на ней; черный и крас
ный цвета занимают в кадре значительно меньше места и являются лишь
яркими сочными мазками.
Вывод: при построении колорита фотоснимка на сочетании контрасти рующих друг с другом цветов, решающее значение имеет подбор этих цветов
иих количественные соотношения в кадре. В выборе и сопоставлении цветов
фотографу должен помочь его жизненный и художественный опыт, наблю дение за красками природы, художественный вкус. Существует и научная
теория цветовых сочетаний и специальная литература по этим вопросам, с которой фотографу также полезно познакомиться.
Но нередки в практике фотографии и такие случаи, когда для выра
жения содержания снимка необходима богатая палитра, почти все краски
и их оттенки. Например, нельзя себе представить иначе, чем очень пестры
ми и яркими по краскам репортажные снимки карнавала, выставки цвето водства и т. д. Очень красочен и портретный снимок 132, но эта красочность здесь вполне закономерна, поскольку она передает характерные особенности
снимаемого |
человека, |
поскольку колорит — это не пустое украшатель |
ство и не |
абстрактный |
подбор цветов и «живописных пятен», а одно из |
средств передачи в картине правды жизни, настроений и переживаний человека, возникающих у него при созерцании картин природы и чело
веческой жизни, одна из возможностей сделать фотоизображение живопис
