книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

Рис. 148.

Съемка движущегося объекта с различных направлений

изображение особенно динамичным. Кроме того, самый фон неба лишен

ненужной здесь пестроты и перегрузки деталями, а потому на нем хорошо

вырисовываются фигуры бегущих. Конечно, в этом случае обязательно

применение светофильтра, необходима проработка рисунка облаков или

хотя бы тональности неба.

Проведем еще и следующий эксперимент. Сфотографируем наших спорт­

сменов в установленной первой съемкой фазе движения с различных направ­ лений: выберем направление съемки прямо навстречу движению (рис. 148,

положение аппарата/), под некоторым углом (положение 2) и перпендикуляр­

но беговой дорожке (положение 5). Полученные кадры покажут нам, что со­ отношение направлений движения и съемки по-разному влияет на степень динамичности изображения. Так, снимок, сделанный с точки 1, чаще всего получается статичным из-за невозможности выразительно показать с этой точки положение спортсмена в пространстве и его устремленность вперед.

При малом расстоянии между точкой съемки и объектом линейный рисунок

фигуры передается с этой точки часто с перспективными сокращениями, что может привести даже к недопустимым искажениям. Точка 3 дает неплохой результат; здесь при правильном выборе фона и положения фигуры проис­ ходящее в кадре движение передается достаточно убедительно.

Однако при этой точке все линии в кадре идут горизонтально, парал­

лельно рамке кадра, последовательно, в снимке создается устойчивое равно­

весие, что не способствует динамичности изображения.

Наиболее удачной в большинстве случаев оказывается точка 2 или дру­

гие вариантьі боковых точек, дающие диагональную композицию кадра. При диагональной композиции кадра все линии устремляются к общей точке схода, идут наклонно и вся композиция приобретает четко выраженную на­

правленность. Если это линейное направление совпадает с направлением

движения, происходящего в кадре, то общая динамичность изображения возрастает.

462

На спортивных же сюжетах следует потренироваться в съемке с про­ водкой, попытаться получить резкое изображение объекта на смазанном

фоне.

Навыки, полученные в результате съемок спортивных сюжетов, дают возможность хорошо ориентироваться и в более сложных видах фоторепор­ тажа, самым серьезным и ответственным из которых является съемка непо­

вторимых и быстро протекающих событий.

Если для съемки портрета был необходим фотоаппарат с размером кадра

9×12 см, штатив и другое стационарное оборудование, если съемка архи­

тектуры требовала по возможности применения специального фотоаппарата

с подвижной объективной доской, то условия работы в фоторепортаже также определяют характер аппаратуры, применяемой здесь. Совершенно ясно, что

это должна быть легкая и удобная в обращении фотокамера с емкой кассетой,

свободно перезаряжаемая на свету, дающая возможность быстро сменить объектив ит. д.

Такими фотоаппаратами, вполне пригодными и для любительской и для профессиональной работы, являются камеры «Зоркий», «Киев» и др.

Поскольку интереснейшее событие, которое необходимо зафиксировать на снимках, может протекать и в крайне неблагоприятных условиях осве­

щения, фотографу-репортеру крайне необходим легкий и подвижный, удоб­

ный в обращении осветительный прибор, дающий достаточные для целей фотосъемки освещенности. Таким прибором является электронно-импульс­

ная лампа, устанавливаемая чаще всего непосредственно на фотоаппарате

и связанная синхронизирующим устройством с его затвором. В момент

спуска затвора лампа дает яркую вспышку, создаваемые ею на объекте ос­

отмечают серьезные недостатки фотоснимков, полученных при свете элек­ тронно-импульсной лампы, установленной на фотоаппарате. Она дает перед­ ний свет, равномерно заливающий весь объект. Такое освещение лишает снимок выразительного светового рисунка и необходимых световых акцен­

тов на главном объекте изображения.

Это правильные претензии к характеру освещения, даваемого элект­ ронно-импульсной лампой. Но, несмотря на это, в фоторепортаже она необ­

ходима. Подумайте о том, сколько событий оказалось бы вовсе не зареги­ стрированными, если бы не возможности, даваемые этой лампой! Зная это,

мы предъявляем к репортажному снимку совсем иные требования, чем,

скажем, к павильонному портрету. И если репортажный снимок, посвящен­

ный важному событию, четко построен по композиции и менее выразителен по свету, мы, понимая, при каких условиях освещения он выполнялся, оце­

ниваем творчество фотографа соответственно имевшимся у него возможно­

стям.

463

Маловыразительный световой рисунок необходимо компенсировать

другими изобразительными приемами: острой композицией, применением

продуманных ракурсов, вынесением главного объекта изображения на пе­ редний план, соответствующим кадрированием снимка, исключающим из поля зрения объектива весь второстепенный материал, и т. п. Используя эти фотографические возможности, репортер добивается необходимых для четкого выражения темы смысловых и изобразительных акцентов.

Поскольку фоторепортаж часто связан с воспроизведением действия, движения, перемещения людей в пространстве, вовремя съемки нужны ко­

роткие выдержки порядка 1∕,00 сек. и менее. Но при съемке сюжетов с особо быстрым движением не всегда желательны выдержки еще более короткие —

1∕5oo> ’/1000 ceκ∙ и τ∙ π∙ Выше рассказывалось о том, что движение, снятое

так мгновенно, часто и вовсе исчезает на снимке.

Таковы основные требования, предъявляемые к репортажному снимку,

и главные элементы его изобразительного и технического построения.

ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ

РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА

C появлением цвета в фотографии она обогатилась новыми возможно­ стями передачи на снимках окружающего нас мира. Фотографическое изо­

бражение с этих пор становится менее условным, еще более правдиво и убе­

дительно показывает действительность, поскольку реальные цвета уже не-

становятся на снимке ахроматическими черно-белыми тонами, а передаются

такими, какими мы их видим и знаем в жизни. Расширяются и живописные возможности в фотографии.

Что же изменилось в творчестве фотографа при переходе от черно-бе­

лой к цветной фотографии и существуют ли такие элементы изобразитель­

ного решения черно-белого снимка, которые сохраняют свое значение и в

.цветной съемке? Имеется ли здесь какая-либо преемственность техники и творческих приемов или весь опыт черно-белой фотографии теряет свое

практическое значение при работе в цвете? Проанализируем с этой точки зрения весь процесс создания цветного фотоснимка так, как мы это делали в отношении черно-белого изображения.

Требования к фотоаппаратуре для цветной съемки остаются теми же,

что и в черно-белой фотографии, цветной светочувствительный материал может экспонироваться в любом фотографическом аппарате. И только тре­

бования к фотографическим объективам, предназначенным для цветной;

съемки, значительно повышаются. Объектив должен быть полностью исправ­ лен в отношении хроматической аберрации.

464