книги из ГПНТБ / Кузнецова О.Н. Летний сад. Летний дворец. Домик Петра I
.pdf«Похищение Европы Юпитером». По античной
мифологии, Юпитер — верховный бог, повели
тель Вселенной, приняв образ быка, похитил
влюбленную в него прекрасную девушку Европу.
Та часть света, куда она была доставлена Юпи
тером, названа ее именем.
Аллегорический смысл этого барельефа за
ключается в подчеркивании миролюбия России,
которой в борьбе со Швецией доверились евро
пейские государства, подобно Европе, доверив
шейся Юпитеру.
«Диана и Актеон». Согласно мифу, Актеон —
герой-охотник, подсмотревший богиню охоты
Диану во время ее купания, был в наказание за
Это превращен в оленя, которого разорвали со
баки.
Этот миф истолковывался как сатира на Шве цию — на ее неудачное вторжение в пределы России.
Н а северном ф асаде дворца
«Патона и ликийские крестьяне, превращен ные в лягушек». Латона — жена Зевса, мать Аполлона и Дианы. На барельефе изображен
момент, когда богиня Латона, лишенная ликийскими крестьянами возможности утолить жажду,
превратила их в безобразных лягушек.
Миф трактовался как сатирическая аллего
рия, изображавшая Швецию и ее союзников,
стремившихся закрыть России доступ к морю и проигравших войну.
59
были характерны асимметричность, низкие свод
чатые потолки, дощатые полы, небольшие слюдя ные окна, пропускавшие мало света.
Планировка дворцовых интерьеров начала
XVIII века отличается четкостью плана, анфи
ладным расположением комнат и их точным на
значением. Появляются столовая, кабинет, детская,
спальня, гостиная, танцевальная и др. Помещения
становятся просторными, светлыми.
Изменилось и внутреннее убранство дворцов. Стали применять в отделке светскую живо
пись, лепку, декоративные росписи; стены стали
Затягивать дорогими тканями, украшать резным
деревом или сплошь облицовывать изразцами. Вместо дощатых появились мраморные, набор
ного дерева полы. Для интерьера XVIII века ха рактерны также камины, богато отделанные леп кой или облицованные мрамором.
Внутренняя архитектура и убранство комнат
Летнего дворца за время его существования пре терпели существенные изменения. До нашего
времени во дворце сохранилась отделка нижнего и верхнего вестибюлей, верхней и нижней пова рен, Зеленого кабинета и др.
В отделке Летнего дворца были использованы Элементы декора, характерные для петровского времени: дорогие ткани, шпалеры, резное дере во, цветные изразцы; как нововведение — зерка ла и живописные плафоны.
Живопись, украшающая Летний дворец, носит
светский характер. До XVIII века в России бы
товала живопись главным образом на религиоз
ные темы и орнаментальная роспись. С начала XVIII века появляется декоративная сюжетная живопись, в которой главное внимание уделяется
аллегориям, своеобразно отражающим историче
ские события. Живописные аллегории были удоб
ной формой прославления самодержавной власти
и различных событий, связанных с жизнью
страны.
Для плафонной живописи Летнего дворца характерны сложная многофигурная композиция, яркость и сочность тонов, подчеркнутая краси вость изображаемых фигур и деталей.
Мебельное убранство Летнего дворца почти
не сохранилось. Однако предметы, находящиеся
сейчас в залах дворца, помещены здесь при со
здании музея в строгом соответствии с характе
ром убранства дворцов конца XVII и первой чет верти XVIII веков.
Летний дворец был постоянным жилищем Петра в летнее время. После его смерти дворец потерял значение царского дома и на протяже нии второй половины XVIII столетия и в XIX ве ке в летнее время служил дачей для петербург
ских сановников.
В 1903 году, когда праздновалось двухсотле
тие Петербурга, во дворце была устроена юби
лейная выставка.
После Великой Октябрьской социалистической революции некоторое время Летний дворец использовался как выставочное помещение, а с 1934 года был превращен в историко-бытовой мемориальный музей.
Существующая в настоящее время экспозиция
раскрывает интересный период в истории России
первой четверти XVIII века, когда были прове
дены важные экономические, военные, админи
стративные и другие реформы, направленные на
укрепление Русского государства.
62
Среди экС110нат0в особенное внимание при
влекает гравюра начала XVIII века одного из крупнейших русских граверов Алексея Зубова
«Панорама Санкт-Питербурха 1716 года» — пре
краснейший образец граверного искусства и в то же время уникальный документ, дающий пред
ставление о Петербурге первой четверти
XVIII столетия.
Под гравюрой Зубова помещена копия плана
дворца, из которого видно, что Летний дворец в
петровское время с трех сторон был окружен
водой: с севера близко подходила Нева, с восто
ка — Фонтанка, а с юга — канал, по которому на лодках и яликах можно было подойти к глав ному входу. На плане видно, что Летний дворец
соединялся каменной галереей с людскими пала
тами (двухэтажное здание, стоящее вдоль Фон танки).
Вторая приемная — комната, где сановники, пришедшие к царю, ожидали приема. Здесь со
хранились подлинные дубовые профилированные
панели, двери, оконные рамы и ставни.
В начале XVIII века дуб как очень доброт
ное и красивое в обработке дерево широко ис
пользовался для отделки |
дворцовых помещений |
||
и изготовления мебели. |
|
||
Из мебели следует отметить полушкаф, оби |
|||
тый |
тисненой |
кордовской |
кожей (работы кон |
ца |
XVII века), |
стулья (португальской работы) |
|
и стоящее между окнами «адмиралтейское крес
ло». В этом кресле Петр сидел на заседаниях
Адмиралтейской коллегии.
Потолок украшен плафоном «Триумф Рос
сии», |
работы |
художника |
Георга |
Гзелля |
|
(1719 |
год). |
|
|
|
|
Г. Гделль (1673—1740) приехал в Россию из |
|||||
Голландии в 1717 году |
по |
приглашению Пет |
|||
ра I. |
Он много |
работал |
в области декоративной |
||
живописи, писал эскизы к фейерверкам и иллю
минациям, а впоследствии преподавал в «фигур
ном классе» Академии наук.
Плафон в аллегорической форме прославляет
силу и могущество Русского государства и само
державную власть Петра I. Женщина с короной на голове и скипетром в руке — символами цар
ской власти — олицетворяет самодержавие. Над
скипетром око в сиянии — эмблема государст
венной прозорливости, предусмотрения. Рядом
сфигурой, олицетворяющей самодержавие, по
мещены еще две женские фигуры: одна из них,
скрестом в руках, символизирует церковь, ре
лигию; другая, с головой, украшенной колосьями, и с венцом в руках, символизирует доброде тель.
Идобраягенные на плафоне чертежные инстру
менты, глобус и книги говорят о достижениях
в развитии точных наук и искусств; рог изобилия
символизирует богатство и благополучие страны, амур с уздечкой — мудрое правление страной, пальмовая ветвь — победу, мир и продление власти.
В приемной помещено несколько портретов.
На северной стене — портрет Петра I (1672— 1725), работы неизвестного художника начала
XVIII века.
На южной стене — Федор Юрьевич Ромода
новский (1642—1717) — начальник Преображен ского приказа — органа политического сыска и
5 « Л етн и й с а д » |
65 |
борьбы с государственными преступлениями.
Возглавлял правительство до образования се
ната.
Петр Павлович Шафиров (1670—1739) — та
лантливый дипломат петровской эпохи, вице-
канцлер, обладал обширными познаниями в . об
ласти истории и международных отношений.
Владел несколькими иностранными языками.
Впоследствии достиг многих чинов и получил титул барона.
На |
западной стене — Борис |
Петрович |
Шере |
метев |
(1652 —1719) — первый |
русский генерал- |
|
фельдмаршал, участник многих сражений |
Север |
||
ной войны, в битве под Полтавой (1709) коман
довал центром армии. Пётр I высоко ценил Ше
реметева как полководца и говорил: «Храбрость
и верная его служба не умрут и памятны будут в России всегда».
Петр Андреевич Толстой (1645—1729) — та
лантливый дипломат, много лет был послом в
Турции, где сумел добиться широких связей в среде дружественного России славянского и греческого населения страны. К концу первой четверти XVIII века был назначен президентом коммерц-коллегии.
Федор Матвеевич Апраксин (1661 —1728) —
генерал-адмирал, прославленный военачальник и
крупный государственный деятель, первый пре
зидент адмиралтейств-коллегии, сыгравший боль
шую роль в создании военно-морского флота в России.
На восточной стене — Александр Данилович
Меншиков (1673—1729) — талантливый полко
водец, фельдмаршал русской армии. Получил титул князя, был президентом военной коллегии,
66
первым генерал-губернатором Петербурга, Эстлян-
дии и Ингерманлапдии.
Павел Иванович Ягужинский (1683—1736) —
генерал-прокурор сената, был высшим должност
ным лицом в государственном аппарате, проявил
себя на дипломатическом поприще, получил
графский титул.
Начало XVIII века в России характеризуется активизацией всех сторон русской жизни. Это время выдвинуло многих выдающихся деятелей,
сыгравших большую роль в развитии страны.
Коридор. Вдоль левой стены стоит большой
сосновый шкаф, в котором хранилась одежда Петра I, напротив — книжный шкаф с книгами,
изданными в начале XVIII века.
В коридор выходит небольшая дверь из тем ной комнаты для денщиков. Над дверью — окош ко. Другая дверь ведет в садик (появившийся после постройки дворца); при Петре I рта дверь
вела на берег Невы, который подходил гораздо ближе к дворцу.
Кабинет Петра 1. На потолке — овальный пла фон и четыре медальона. Содержание плафона
посвящено Северной войне: богиня войны и муд
рости Минерва копьем поражает шведов. К ней на колеснице спешит богиня Славы с лавровой
ветвыо (символ мира) в руке. В медальонах — амуры с военными атрибутами и знаками власти.
В кабинете сохранились печь и панель, облицо
ванные изразцами с изображением архитектур
ных пейзажей, морских видов и сценок рыбной ловли.
У западной стены стоит маленький дубо
вый столик; на нем корабельные часы с компа-
68