книги из ГПНТБ / Кузнецова О.Н. Летний сад. Летний дворец. Домик Петра I

* * *

Летний сад и Летний дворец известны далеко

За пределами Ленинграда. Их посещают сотни

тысяч людей в течение года.

Есть в Летнем саду и постоянные посетители. Их можно видеть во все времена года. Летний сад — место тихого отдыха, поэтому его охотно посещают люди преклонного возраста, чтобы от­

дохнуть от городского шума и суеты.

На его аллеях ежедневно можно видеть детей

окрестных детских садов и школ. Весной многие скамейки сада занимают школьники-выпускники

истуденты, готовящиеся к экзаменам.

Впавильоне Росси уже много лет открыта

библиотека, при ней имеется уютный читальный

Зал.

В читальном зале систематически организуют­ ся передвижные выставки. З а последние годы

здесь можно было увидеть выставку детской

игрушки народов СССР из фондов Музея этно­ графии. Привлекла много посетителей выставка прикладного искусства народов Цейлона. Выстав­ ку организовали сотрудники Института этногра­ фии Академии наук СССР, побывавшие на Цей­ лоне и в Индии.

Большой интерес вызвала выставка, устроен­ ная обществом коллекционеров Ленинграда. Здесь

были представлены редкие открытки на различ­

ные темы, а также марки, конверты.

Выставка на тему «Связь Ленинграда с зару­

бежными странами» отразила большой интерес

народов стран Европы и Азии к нашему городу.

Многочисленные подарки, переданные в дар Ле­

нинграду и хранящиеся в Музее истории Ленин­

града, легли в основу устроенной выставки.

30

СКУЛЬПТУРА ЛЕТНЕГО САДА

Декоративная скульптура Летнего сада яв­

ляется первым комплексом садовой скульптуры

в России и имеет исключительное историко-ху­

дожественное значение. Особенно большой инте­

рес представляет скульптура тем, что в ней в аллегорической форме нашли отражение некото­

рые общественно-политические события, проис­

ходившие в России в начале XVIII века.

Содержание скульптуры, как и других видов искусства того времени, черпалось в основном из античной мифологии.

Самые ранние сведения о скульптуре Летнего сада относятся к 1709—1712 годам. Один из со­ временников, побывавший в саду вскоре после

его основания, писал, что он видел там «несколь­

ко статуй и бюстов из белого мрамора, срлди ко­ торых особенно выделялись польский король Ян Собеский и его супруга, королева Христина, не­ которые другие, все больше бюсты хорошо сра­

ботанные».

32

лигиозиым ’‘целям. Церковь сипа ла греховным

воспроизведение человека в искусстве и вплоть до начала XVIII века мешала развитию светской культуры. Лишь в начале XVIII века влияние церкви на светскую культуру начинает ослабевать и в России появляется декоративная и монумен­ тальная светская скульптура. Но для Летнего сада скульптура выполнялась в основном вене­ цианскими мастерами. Венеция в то время была центром декоративного искусства и славилась школой мастеров садово-парковой скульптуры. Она снабжала всю Европу не только художест­ венными произведениями, но и своими художни­

ками.

Крупнейшие скульпторы П. Баратта, Д. Бонацца, А. Тарсиа, М. Гропелли, Д. Зорзони и дру­ гие изготовляли статуи и бюсты для украшения Летнего сада, Петергофа и других садов.

Петр I лично руководил заказами и отбором скульптуры, приобретаемой для Летнего сада. Между царем и его агентами в Риме велась ожив­ ленная переписка.

Доверенными лицами Петра I по заказам и

приобретению скульптуры в Италии были куль­ турные для своего времени люди и ценители ис­

кусства: Савва Рагузинский, Петр Беклемишев и

Юрий Кологривов.

В 1719 году К). Кологривов, сообщая о куп­

ленной им группе «Амур и Психея», писал Пет­

ру: «Еще прошлого года я торговал труп, фабола — когда Психея влюбилася в сонного Куниду,

нию. Приобретались скульптурные портреты из­

вестных в истории полководцев и ученых, статуи,

изображавшие персонажей античной мифологии,

а также скульптуры, позволявшие в аллегориче­ ской форме пропагандировать важные для России политические и военные события, идеи просве­ щения, прославлять преобразовательную деятель­ ность Петра I.

15 то время считалось, что героические деяния

и подвиги богов и героев древности пробуждают у зрителей «к мужественным делам усердие...»

Установленные на аллеях сада бюсты древ­

них царей и римских императоров служили воз­ величиванию самодержавной власти; современ­

ники часто сравнивали Петра I с Александром

Македонским, Юлием Цезарем и другими монар­

хами древнего мира. Из этой группы скульптур­ ных портретов в саду сохранились бюсты Алек­ сандра Македонского, Юлия Цезаря, римских

императоров Августа, Траяна, Нерона и Клавдия.

Широкое применение аллегории в искусстве тачала XVIII века объясняется также тем, что

мудрым считалось «чуждым образом вещь изображати».

Характерным примером такой аллегории яв­ ляется скульптурная группа «Мир и Изобилие», заказанная Петром I в 1721 году для Летнего сада в Венеции в ознаменование победы России

над Швецией в Северной войне.

По заказу Петра I были выполнены также

статуи «Архитектура» и «Мореплавание», отра­

зившие в аллегорической форме историческое

значение создания флота и строительства Пе­ тербурга на выходе к морю.

34

Расстановка скульптур в Летнем саду в пет­

ровское время также определялась их смысло­ вым содержанием. Она производилась темати­

чески, с обязательным чередованием статуй и

бюстов, связанных друг с другом общностью

сюжетов и композиции.

Позже скульптура в саду была переставлена

без учета ее значения. Численность коллекций

менялась, многие скульптуры были изъяты из

Летнего сада и переданы в другие император­

ские сады и в Эрмитаж. В Эрмитаж были пере­

даны «Могущество», «Справедливость», «Диана» и «Адонис», где они находятся и поныне. Мо­

нументальные скульптуры «Могущество» и

«Справедливость» стояли при главном входе в

Летний сад, в начале центральной аллеи. В связи

с изъятием четырех статуй тогдашний ректор

Академии художеств Демут-Малиновский дал указание о перестановке скульптуры в Летнем саду для заполнения образовавшихся пустых мест. Местоположение скульптур и в дальнейшем неоднократно менялось.

В 1956 году был составлен топографический

план и проведена расстановка скульптуры, близ­

кая к первоначальной. Но полностью восстано­

вить смысловую значимость всего комплекса не­ возможно, так как большая часть статуй оказа­ лась утраченной.

Перед северным фасадомЛетнего дворца

I . «Мир и Изобилие». Группа выполнена

скульптором П. Баратта в 1722 году по специ­ альному заказу Петра I для Летнего сада. Она

3fi

7.«Сивилла Дельфийская». Статуя работы

скульптора Д. Бонацца с сыновьями (1719 год).

Сивиллы — легендарные прорицательницы.

8.«Женщина в восточном уборе». Бюст на­

чала XVIII века, работы неизвестного скульп­

тора.

9.«Сивилла Ливийская». Статуя начала

XVIII века, работы скульптора Д. Дорзони.

10.«Сивилла Европейская». Статуя начала

XVIII века, работы скульптора Д. Дорзони.

11.«Траян». Бюст начала XVIII века, работы

неизвестного скульптора. Траян — римский им­ ператор (53—117). В завоеванных им Дакии,

Месопотамии, Армении, Парфии основал мощные

торговые колонии, действовал в интересах рим­

ской крупноторговой знати. Время его правления прославилось развитием наук и искусств.

12. «Слава». Статуя начала XVIII века, рабо­

ты скульптора П. Баратта.

Слава аллегорически изображена в виде мо­ лодой женщины, облокотившейся на обелиск — памятник славы и держащей в руке лавровый ве­ нок — символ бессмертия, которым она венчала

заслуживающих награды людей.

Статуя «Слава» являлась символом военных побед России и прославляла Петра как мудрого правителя и полководца.

13. «Минерва». Статуя начала XVIII века, работы неизвестного скульптора. Минерва, по

древнеримской мифологии, — богиня войны и

39