книги из ГПНТБ / Кузнецова О.Н. Летний сад. Летний дворец. Домик Петра I

первый проект планировки сада и следил за ходом всего строительства.

Уже в 1704 году велись работы по планировке

сада, по осушению территории. В это время Петр

приказывает доставить большое количество цве­

тов и различных деревьев из Москвы и подмо­ сковных сел. В 1706 году приступили к работам по устройству фонтанов, постройке беседок, па­

вильонов, в 1710 году — к возведению дворца и

украшению сада скульптурой.

В основу создания Летнего сада была поло­

жена регулярная планировка,особенностями кото­ рой являлись правильное, симметричное располо­

жение аллей; фигурная подстрижка деревьев и

кустов, придававшая им форму геометрических

фигур: шара, куба, конуса; создание из зелени

сложных затейливых парковых сооружений: бе­

седок, трельяжей, галерей, лабиринтов.

Летний сад не был первым регулярным садом в России. Он сохранил черты регулярной плани­

ровки подмосковных садов XVII века, в которых

наряду с декоративной растительностью обычно были плодовые деревья, ягодные кусты и даже огородные культуры. Южную часть Летнего сада засадили яблонями, грушами, сливами и другими плодовыми деревьями, на грядках выращивали

«поварские травы». Там же был устроен «Кар-

пиев пруд», где разводили карпов. Поэтому в петровское время сад называли царским огоро­

дом, и только значительно позже он стал назы­

ваться Летним садом.

Летний сад в первоначальном виде являлся

10

подстриженными кустарниками в виде сплош­

ных зеленых стен с нишами, служившими фоном

для белых мраморных статуй, бюстов и ваз. Не­

которые аллеи представляли собой зеленые кори­

доры, или, как их называли в XVIII веке, «огиб-

ные дороги». Такие «дороги» были устроены в

северо-западной части сада, на аллее, параллель­

ной Лебяжьей канавке (нынешней Школьной), и на Главной аллее — с левой стороны от статуи

Аполлона — по направлению к улице Пестеля.

В Летнем саду были высажены липы, дубы,

ильмы, клены, вязы, на аллеях и в боскетах по­ явились любимые Петром I ели.

К середине XVIII века сад украшало более 50 фонтанов, строительство которых было начато

архитектором И. Матвеевым в 1705 году.

31 фонтан в южной части сада — в лабирин­ те — был построен по проекту архитектора Ми­

хаила Григорьевича ЗемН°ва (1688—1743).

Скульптура этих фонтанов была выполнена на сюжеты басен древнегреческого баснописца Эзо­ па. Идея создания лабиринта, в котором должны были находиться фонтаны, украшенные скульп­ турой на темы нравоучительных басен, принадле­ жала Петру I.

В центре единственного (сохранившегося до

нашего времени) пруда был устроен большой пятиструйный фонтан, остальные фонтаны —

одноструйпые, с круглыми, прямоугольными и

чаще фигурными водоемами — были расположе­

ны в северной части сада. Водоемы фонтанов из­

готовлялись из разных пород мрамора, аспида,

тосненской плиты, пудожского камня, раковин, а

иногда из дерева. Украшали фонтаны мрамор­

ными или свинцовыми позолоченными статуями,

12

(постами, вазами, чашами и маскаронами (ма­

сками).

Вода к фонтанам в 1710—1711 годах подава­ лась специально установленной машиной. В 1718 году начались работы по прорытию Ли­

товского канала, но которому из реки Лиги вода

попадала в бассейны, находившиеся на Бассейной

улице (ныне улица Некрасова), откуда по тру­

бам подводилась к резервуару водовзводных ба­

шен, устроенных на реке Фонтанке.

Летний сад и его фонтаны красочно описал

в своем дневнике камер-юнкер Берхгольц, адъю­

тант герцога Голштинского, гостившего в Петер­ бурге по приглашению Петра I:

«...На самой широкой аллее сада устроены

красивые фонтаны, бьющие довольно высоко...

У первого фонтана место, где обыкновенно цари­ ца бывает со своими дамами, а далее у другого стоят три или четыре стола, за которыми пьют и курят табак, — это место царя. Вправо от этой

круглой и разделенной четырьмя аллеями пло­

щадки с одной стороны стоит прекрасная статуя

с покрытым лицом, у подножия которой течет или, лучше сказать, бьет вода со всех концов, а с другой находится большой птичник, где многие

птицы свободно расхаживают...»

В саду были устроены партеры затейливых рисунков, с яркими цветами, фигурные клумбы,

рабатки. Большие фигурные цветники, оформлен­ ные тюльпанами, находились в четырех боскетах

по бокам Главной аллеи у площадки, где теперь

находится клумба. В северо-западной части сада,

по проекту Петра I, был разбит партер — в виде небольших расположенных попарно прямоуголь­ ных цветников.

13

скульптору и сообщил Петру, что «купил статую

мраморовую Вепус старинную и как могу хоро-

нюся от известного охотника». Под «известным

охотником» он подразумевал папских чиновников,

следивших за исполнением указа о невывозе ан­

тичных памятников из Рима. Дальше Кологривов

сообщает, что скульптор, реставрирующий ста­

тую, сравнивает ее с Венерой Медичи и находит,

что она еще лучше, — тем, что «сия целая, а Флоренская изломана во многих местах». Когда римский губернатор Фальконьети узнал об этой находке, не уступающей «никакому в Риме укра­

шению», он приказал отнять ее у скульптора и

поставить «в скрытом месте Капиталинского са­

да» (папского музея древней скульптуры в Риме).

Огорченный всем этим Кологривов заболел

и написал Петру: «Пусть я лучше умру, чем

моим трудом им владеть». Ему на помощь были

посланы агент Беклемишев и искусный дипломат Савва Рагузинский, который после долгих и бе­ зуспешных переговоров с папой и кардиналами неожиданно предложил в обмен на статую Вене­ ры мощи католической святой Бригитты, нахо­ дившиеся ранее в Ревеле. Этим он поставил в не­

ловкое положение папу и кардиналов, и они были

вынуждены «в угодность царю подарить статую». Во второй половине XVIII века статуя была

перенесена в Таврический дворец, а впоследствии под именем Венеры Таврической — в ЭРмитаж!

где хранится и поныне.

На аллеях и площадках Летнего сада находи­ лось большое количество мраморных статуй и

бюстов. Мраморная скульптура являлась обяза­

тельным элементом убранства регулярного сада.

Белые мраморные статуи в сочетании с геомет­

15

рически правильными зелеными стенами подстри­

женных деревьев создавали типичный для регу­

лярного сада архитектурный пейзаж.

Скульптура Летнего сада — редкий по цен­

ности комплекс декоративной садово-парковой

скульптуры начала XVIII столетия. На неболь­

шой площади первого парадного сада было раз­

мещено около 250 статуй и бюстов. Здесь же были устроены всевозможные «садовые затеи».

Из них особое внимание привлекал «Птичник».

Он находился в одном из центральных боскетов,

в котором был устроен бассейн, куда доставля­ лись рыбы разных пород с Дона, Волги и Кас­

пия. Вокруг бассейна размещались клетки с ред­

кими птицами, а в середине его стояла беседка.

Один из современников, побывавший в 1720 го­

ду в Летнем саду, писал: «...здесь множество за­ мечательных вещей, беседок, галерей и удиви­ тельно красивых деревьев. Были в ртом саду пруды, обложенные каменной стеной, по которым

плавали индейские гуси, морские утки и множе­

ство птиц».

В 1713 году приступили к строительству гро­ та — сооружения, обязательного в регулярных садах XVIII века (до нашего времени не сохра­ нился). Это был большой павильон с высоким

куполом, увенчанным шестигранным фонариком. Наружные стены были украшены рустованными

выступами и колоннами. В овальных нишах стоя­ ли мраморные бюсты, а по сторонам главного

входа — мраморные группы.

Внутреннее убранство отличалось большой

пышностью: стены всех пяти помещений были отделаны раковинами и разноцветными камнями. В центре главного зала находились фонтан «Неп-

16

поручено написать для залы 28 картин на темы

крупнейших исторических сражений, в которых

русские войска одержали победы над врагами:

Куликовская и Полтавская битвы, сражение у

мыса Гангут и т. д.

Спустя пять-шесть лет после основания Лет­ ний сад приобретает облик пышной, торжествен­

ной царской резиденции, становится местом офи­

циальных приемов и торжеств. Это диктовалось новым положением Российской империи, признан­ ной всеми иностранными государствами сильней­

шей державой в Европе, расширением междуна­

родных связен, желанием Петра I поднять пре­

стиж самодержавной власти, внедрить в жизнь

русского дворянского общества светскую куль­ туру. Петр говорил: «Если проживу три года —

буду иметь сад лучше, чем в Версале у француз­ ского короля».

Влетнее время в саду протекала вся общест­ венная и придворная жизнь столицы; в нем про­ водились торжества, посвященные победам России

вСеверной войне, устраивались ассамблеи и приемы.

В1718 году за подписью Петра I вышел указ

об учреждении ассамблей, в котором говорилось:

«Ассамблея — ...собрание или съезд делается не только для забавы, но и для дела, где можно друг друга видеть и переговорить или слышать что где делается».

Ассамблеи способствовали ломке устаревших

форм дворянского быта, устраняли замкнутость и способствовали широкому общению между пред­

ставителями знати. Проводились ассамблеи пооче­

редно в домах вельмож, и на них обязательно

должны были присутствовать женщины-дворянки,

18

что также являлось новым в быту русского дво­

рянства.

При устройстве ассамблеи в Летнем саду в назначенный для нее день на бастионе Петро­

павловской крепости поднимался императорский штандарт; в пятом часу пополудни в крепости давалось несколько пушечных выстрелов, возве­

щавших о начале ассамблеи, и к Летнему саду начинали съезжаться вельможи с женами и до­ черьми, богатые купцы, офицеры армии и флота, иностранцы-специалисты, посланники. Прибывали

гости на судах со стороны Невы и попадали через

галереи на самую широкую аллею сада.

Первая площадка на этой аллее, где во время

ассамблей устраивались танцы, называлась «Дам­ ской» или «Царицыной», следующая, где стояли столы, — «Шкиперской». Здесь мужчины курили, играли в шахматы и шашки, пили и вели дело­

вые разговоры.

Торжественные ассамблеи, которые прослав­ ляли победы русской армии, проводились пыш­

но, с иллюминацией и фейерверками на Неве.

По указу Петра I в Летнем саду ежегодно отме­ чались день Полтавской победы и Ништадтский мир.

Обычно на Неве на баржах устраивались транспаранты с определенным смысловым со­ держанием, они сжигались при наступлении тем­

ноты, а придворное общество любовалось этим

Зрелищем с галерей Летнего сада.

К середине XVIII века Летний сад теряет зна­

чение парадной царской резиденции и постепенно начинает утрачивать свой первоначальный облик.

В конце XVIII века в русском паркостроснии происходит смена стилей — регулярные парки