книги из ГПНТБ / Кузнецова О.Н. Летний сад. Летний дворец. Домик Петра I
.pdfвимое место на его теле. Отсюда произошло вы
ражение «ахиллесова пята», обозначающее сла бую сторону человека.
51. «Ипполита». Бюст начала XVIII века, ра
боты неизвестного скульптора. Ипполита — цари ца мифического племени женщин-воительниц — амазонок, побежденная Геркулесом — попу лярным героем народных сказаний Древней Греции.
52.«Диана». Статуя начала XVIII века, ра
боты неизвестного скульптора. Диана, по древне
римской мифологии,— богиня охоты и Луны.
53.«Аполлон». Копия конца XIX века с ан тичной статуи Аполлона Бельведерского.
Аполлон, по древнегреческой мифологии, —
брат Артемиды, покровитель образования и ис
кусств, олицетворение Солнца, победитель тьмы,
бог света, жизни и исцелитель людей.
Змея (на пне) с древних времен обозначала искусство врачевания; до сих пор является Эмблемой медицины.
54.«Женщина с драгоценной цепью». Бюст
начала XVIII века, работы неизвестного скульп тора.
55.«Благородство». Бюст начала XVIII века,
работы неизвестного скульптора. Благородство
аллегорически изображено в виде молодой жен щины.
50
План Летнего сада
М ар со в о поле
А -Л е т н и й дворец Петра 1
6 - Кофейный домин В -Ч ай н ы й домин Г - П а м я т н и к
И. А. КрьтоВу Д~ Ваза эльфдаль -
ск ого порфира Е -„К арп иео пруд"
Числа (1-62) обозна чаю т 6юсты,статуц,
скульпт урны е груп пы (названия под соотВетству ющими номерами в тексте)
П о Ш кольной ал л ее в с т о р о н у Невы
56. «Талия». Статуя начала XVIII века, ра
боты скульпторов Д. и П. Гропелли. Талия, по
древнегреческой мифологии, — муза комедии,
одна из девяти муз — спутниц Аполлона.
57. |
«Нимфа Воздуха». |
Статуя |
начала |
XVIII |
века, работы скульпторов Д. и П. Гропелли. |
||
Солнечный диск на голове нимфы и спускающая ся на плечи вуаль олицетворяют сверкание воз духа.
58. «Эвтерпа». Статуя начала XVIII века, ра
боты скульпторов Д. и П. Гропелли. Эвтерпа, по
древнегреческой мифологии, — муза лирической
песни, одна из девяти муз — спутниц Аполлона.
59. «Терпсихора». Статуя начала XVIII века,
работы скульпторов Д. и П. Гропелли. Терпсихо
ра, по древнегреческой мифологии, — муза тан цев, одна из девяти муз — спутниц Аполлона.
60. «Юность». Статуя начала XVIII века, ра
боты неизвестного скульптора. Юность аллегори чески изображена в виде молодой девушки; у ее ног обезьянка-лакомка — символ свойственных юности легкомыслия и подражательности.
61.«Ангиной». Статуя начала XVIII века, ра
боты неизвестного скульптора. Антиной — люби мец римского императора Адриана (76—138).
62.«Девушка с гирляндой роз». Статуя
XVIII века, работы неизвестного скульптора.
4* |
51 |
|
63.«Юноша», Статуя XVIII века, работы не известного скульптора.
64.«Красота». Статуя начала XVIII века, ра боты скульптора Д. 3°рЗони. Красота аллегори
чески изображена в виде молодой обнаженной
женщины; на голове у нее белые лилии — цветы
невинности. Красоту оберегает дракон, готовый
поглотить всякого1, кто посягнет на нее.
65. «Сладострастие». Статуя начала XVIII ве
ка, работы неизвестного скульптора. Сладостра
стие аллегорически изображено в виде молодой
улыбающейся женщины; куропатка у нее на гру ди и крокодил у ног — символы сладострастия.
66—67. «Похищение сабинянок». Группы на чала XVIII века, работы неизвестного скульптора.
Сабиняне — одно из древних племен Средней
Италии; существовало предание о том, что древ ние римляне похищали у сабинян девушек себе
в жены.
Группы изображают юношей, уносящих похи щенных сабинянок.
В северо-западной ч а с т и сад а , в п а р т е р е
68—69—70—71. «Страдание», «Ирония», «Смех», «Внимание». Бюсты начала XVIII века,
работы неизвестного скульптора.
72. «Двуликий Янус». Бюст начала XVIII ве
ка, работы неизвестного скульптора. Янус, по
древнеримской мифологии, -— бог входов и выхо
дов, начала и окончания войны; изображается
52
с двумя лицами, обращенными в противополож
ные стороны — к прошедшему и будущему. Име
нем Януса назван первый месяц года — январь.
73.«Старик в берете». Бюст начала XVIII ве ка, работы неизвестного скульптора.
74.«Демокрит». Бюст XVIII века, работы не
известногоскульптора.
75.«Французский вельможа». Бюст начала
XVIII века, работы неизвестного скульптора.
76.«Знатный римлянин». Бюст начала
XVIII века, работы неизвестного скульптора.
77.«Юноша в лавровом венке». Бюст начала
XVIII века, работы неизвестного скульптора. Лаврами, как знаком Аполлона, древние греки увенчивали победителей в состязаниях. Отсюда
происходит слово «лауреат».
78. «Портрет молодой женщины». Бюст на чала XVIII века, работы неизвестного скульп тора.
79.«Вакх». Бюст начала XVIII века, работы
скульптора П. Баратта.
80.«Римлянка». Бюст начала XVIII века, ра боты неизвестного скульптора.
Л п а р т е р е п а цвет,пике с ф локсам и ,
уЛ ебяж ьей канавки,
81.«Сатир и Вакханка». Группа начала
XVIII века, работы неизвестного скульптора. По
53
ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА I
В северо-восточной части Летнего сада нахо
дится Летний дворец, первый дворец Петра I
в Петербурге. Он был построен в 1710—1712 го
дах по проекту архитектора Доменико Трезини. Д. Трезини (1670—1734) — швейцарец по
происхождению. В России работал с 1703 года
до конца жизни. Наиболее значительные его по
стройки в Петербурге: Летний дворец Петра I, Петропавловский собор, здание двенадцати кол легий, Благовещенская церковь в АлександроНевской лавре.
Летний дворец Петра I — одно из наиболее ранних дворцовых сооружений начала XVIII ве ка. На его облике ярко отразились характерные особенности архитектуры Петербурга этого пе
риода: простота и строгость форм, скромность
декоративного оформления, геометрическая чет кость плана. Здания петровского Петербурга но сили практически деловой характер.
Каменное двухэтажное здание дворца — пря
моугольное в плане. Его фасады украшены ру
стовкой на углах, узким фризом в виде стили
зованной дубовой ветви и прямоугольными ба
рельефами, помещенными между окнами пер вого и второго этажей.
11 а крутой четырехскатной крыше-находится
медный позолоченный флюгер в виде фигуры
Георгия Победоносна, а на углах — трубы для стока воды в виде драконов.
Для оформления фасадов применены скульп
турные композиции — 29 намазных известковых
барельефов, выполненных по мотивам античной
мифологии. В аллегорической форме они про
славляют победы России над Швецией и придают
дворцу характер своеобразного памятника Се
верной войны.
Парел ьеф ы
Н а ю ж ном ф асаде дворца
« Состязание в беге Гиппомена и А таланты».
Аталанта — легендарная охотница, отличавшая ся быстротою бега; ей было предсказано выйти замуят за того, кто победит ее в беге. Аталанту
сумел перегнать юноша Гиппомен. Во время бега
он бросал золотые яблоки; наклоняясь, чтобы по добрать их, Аталанта проигрывала во времени и отстала от Гиппомена.
Этот миф трактовался как аллегорическое прославление русской армии, одержавшей побе ду над Швецией.
«Нептун и Амфитрита». Один из наиболее
распространенных мифологических сюжетов в
изобразительном искусстве петровского времени.
Нептун, по античной мифологии, — бог морей,
Амфитрита — его а;ена, олицетворяющая море. Это изображение являлось аллегорическим про славлением морского могущества России,
50
