книги из ГПНТБ / Синяков Н.И. Технология изготовления фотомеханических печатных форм учебник

серой шкалы с плотностью 1,8 и под£)тіп участка контактного растра, находящегося на стыке четырех элементов растра.

Интервал оптических плотностей контактного растра, схема испы­ тания которого показана на рис. 31, и плотности изоденс его элементов определяют по приведенным выше формулам. Таким образом, интер­ вал плотностей испытуемого контактного растра равен 2,1—0,3=1,8, а плотности изоденс элемента контактного растра приведены в табл. 9.

На рис. 32 показан план элемента контактного растра с изоденсами, значения которых приведены в табл. 9. По этим же данным пост­ роен профиль плотностей испытуемого контактного растра (рис. 33).

От формы профиля плотностей растровых элементов контактного растра зависит форма градационной кривой растрового изображения. Для уяснения этого положения представим себе, что растрирование производится с применением пяти контактных растров, растровые элементы которых имеют одинаковый интервал плотностей, но различ­ ные формы профилей плотностей (рис. 34, а линии а, б, в, г, д). С воз-

Рис. 34 Профили плотностей элемента растра у контактных растров

разной характеристики (а) и градационные характеристики растровых изображений (б)

ПО

Рис. 35 Графики определения профиля плотностей элемента:

анегативного контактного растра; б — позитивного контактного растра

существенно разные по профилю плотностей контактные растры в за­ висимости от того, что изготовляют — растровые негативы с тоновых оригиналов или диапозитивов или растровые диапозитивы с тоновых негативов. Влияние размера прозрачного элемента контактного растра на градацию видно из сравнения рис. 34, а, б. На рис. 34, а у профилей плотностей а, б, в, д сторона прозрачных элементов на 11% меньше, чем у профиля плотностей г (рис. 34, а). В результате градационная кривая растрового негатива г (рис. 34, б) отличается от всех других градационных кривых а, б, в, д меньшей контрастностью. Следова­ тельно, увеличение размера прозрачного элемента приводит к умень­ шению градиента градационной кривой растрового изображения.

Чтобы получить прямолинейную градационную передачу на раст­ ровом диапозитиве, копии или печатной форме, необходимо иметь та­

Чтобы получить растровые плотности диапозитива Dp, равные соответствующим плотностям оригинала Оор, необходимо обеспечить

нелинейную характеристику растрового процесса Dpa= / (£> ). Этот вывод следует из построений на рис. 35, а, где в квадранте f в виде

прямой под углом 45° показана желаемая зависимость Dpn= D \ в квад­ ранте III — вспомогательная прямая для поворота оси DPH на 90°;

в квадранте IV построена требуемая зависимость D„ = / (Д ). Пост­ роение двух точек этой кривой дано пунктирными прямыми °со стрел­ ками. Полученная зависимость имеет такой же характер, что и зави­ симость а (рис. 34, б), полученная при использовании контактного

112

растра с выпуклым профилем типа а (рис. 34, а). Следовательно, при растрировании оригинала или диапозитива с него для получения

прямолинейной зависимости между Пд и Dop необходимо применять контактные растры с выпуклым профилем плотностей, градиент кото­

рых уменьшается с увеличением Dl3p. Если же растрированию подвер­ гается тоновой негатив, то для получения прямолинейной зависимости

между £)д и Dop необходимо применять контактный растр с вогнутым профилем плотностей типа д (рис. 34, а). В этом легко убедиться, ознакомившись с построениями на рис 35, б. Здесь в квадранте I изо­

бражена желаемая зависимость Пд = / (Dop), в квадранте II — вспо­ могательная прямая, в квадранте IV — зависимость плотности тоно­ вого негатива от плотности оригинала, а в квадранте III построена аналогично предыдущему случаю (рис. 35, а) градационная характе­

ристика D^ —f (DH), которая позволяет получить прямолинейную зависимость D \ = f (Оор).

Эта зависимость аналогична зависимости д (рис. 34, б), полученной с применением контактного растра с вогнутым профилем плотностей типа д (рис. 34, а). Следовательно, для получения прямолинейной

зависимости между растровыми плотностями диапозитива Пд, полу­ чаемого в результате растрирования тонового негатива, и плотно­ стями оригинала необходимо применять контактные растры с вогну­ тым профилем плотностей его элемента типа д (рис. 34, а). Градиент

такого профиля увеличивается с возрастанием D*3P.

§41

Расчетный метод растрового фотопроцесса при применении проекционных растров

При применении проекционных растров любые изменения условий растрового фотопроцесса вызывают необходимость изменять растровые переменные факторы, которые взаимосвязаны и взаимозаместимы.

профиля освещенности растрового светового элемента от величины растровых переменных факторов и установлена зависимость града­ ционной передачи на растровом изображении от характера этого про­ филя. Следовательно, чтобы получить требуемую градацию, необходимо заранее знать, какое значение должен иметь растровый коэффи­ циент К • Общим правилом является то, что увеличение К ведет к сни­ жению контрастности растрового изображения. Как указывалось выше (§ 38), для получения требуемой градации растрового негатива необходимо применять две диафрагмы, при которых К существенно

113.

отличаются по величине. Экспериментально установлено, что лучшие результаты градационной передачи на растровом негативе, предназна­ ченном для изготовления клише, дают /Сх=0,75 и К 2 = 1,5-—2,0, а для изготовления форм офсетной печати и клише при однопроцессном трав­ лении /Сі = 0,5 и ^С2=1,0.

Как уже отмечалось (§ 38), разные значения К можно получить, изменяя либо диаметр диафрагмы, либо расстояние растра. Фотографыпрактики обычно пользуются и той, и другой возможностью. Однако такой метод работы создает в растровом фотопроцессе слишком боль­ шое разнообразие режимов растровой съемки, из-за чего безошибоч­ ный выбор требуемого режима затруднителен и может быть про­ изведен на основе только очень большого практического опыта фото­ графа.

С целью нормализации растрового фотопроцесса и проведения его на основе объективных методов были предложены разные варианты расчетного способа растрового фотопроцесса. В Советском Союзе ис­ пользуется расчетный способ растрового фотопроцесса, предложенный С. П. Миклашевским. Растровый фотопроцесс по этому способу регла­ ментируется технологическими инструкциями изготовления растро­ вых негативов с применением-проекционных растров**.

Сущность расчетного способа растрового фотопроцесса состоит в том, что для всех условий растровой съемки постоянны относитель­ ное расстояние от растра до фотослоя и относительное отверстие объек­ тива, а в связи с этим постоянна и экспозиция. Абсолютные величины диаметра диафрагмы определяют по уравнению растра (см. с. 96).

Таким образом, диаметр диафрагмы определяется только масшта­ бом съемки, т. е. растяжением камеры s '= f (т-f l) и выбранным зна­ чением растрового коэффициента К . Расстояние растра г принимается равным 70 а, следовательно, абсолютная его величина зависит от линиатуры растра и не зависит от масштаба съемки. Так как а входит в чис­ литель, а г — в знаменатель формулы расчета диаметра диафрагмы, последний не зависит от линиатуры растра.

Экспозицию при фотографировании с большой диафрагмой, диа­ метр которой рассчитан для К и устанавливают опытным путем, а для меньшей диафрагмы, диаметр которой рассчитан для /С2,— расчетным путем. Для этого экспериментально найденную экспозицию умножают на коэффициент, зависящий от Z)max и определяемый по специальной таблице **. Чем больше £)тах, тем больше величина этого коэффициента.

Таким образом, для изготовления растровых негативов по расчет­ ному способу растрового фотопроцесса необходимо составить таблицу растровых расстояний для проекционных растров разных линиатур по формуле г = 70 а, а также таблицу диаметров диафрагм для Кі и К 2

идля разных масштабов съемки по формулам

*См. приложение 3 в сборнике «Технологические инструкции по фотоцинкографским процессам». М., «Книга», 1970.

**Там же, см. табл. 26.

114

Часть II

Цветная репродукция

Глава 9

Основы процесса цветной репродукции*

§42

Общая характеристика

П о л и г р а ф и ч е с к о й ц в е т н о й р е п р о д у к ц и е й называется цветной отпечаток, полученный последовательным печата­ нием на бумаге или каком-либо другом материале с печатных форм, число которых определяется числом примененных красок.

Объектом для получения цветной репродукции служит цветной изобразительный оригинал, созданный либо художником, либо средст­ вами цветной фотографии.

Фотомеханические способы изготовления печатных форм цветной репродукции можно разделить на две группы: 1) с фотографическим цветоделением и 2) с электронным цветоделением.

Технология фотомеханических способов с фотографическим цвето­ делением включает фоторепродукционные и копировальные процессы с последующей химической, электрохимической и механической обра­ боткой с|юрмного материала (металлов, пластмассы). Фотомеханиче­ ские способы с электронным цветоделением основаны либо на приме­ нении электронной техники для получения с цветного оригинала цветоделенных негативов или диапозитивов при последующих обычных копировальных процессах и процессах обработки поверхности форм­ ного материала, либо на применении фотоэлектрогравировальных способов при непосредственном получении с цветного оригинала печатной формы путем гравирования или выжигания.

Цветная репродукция может быть получена любым способом пе­ чати: высокой, плоской и глубокой. Специфические особенности каж­ дого из способов печати определяют и особенности цветной репродук­ ции, изготовляемой тем или иным способом печати. Однако основные явления и закономерности цветной репродукции, к которым прежде всего относятся цветоделение (получение с цветного оригинала цветоделенных изображений) и синтез (получение цветного оттиска опреде­ ленным числом печатных красок), общие для всех возможных случаев изготовления цветной репродукции.

*В этой главе рассматриваются только тоновые цветные оригиналы, так как вос­ произведение штриховых цветных оригиналов не связано с решением сложной задачи передачи на репродукции многообразия цветов ограниченным числом печатных красок.

Ш

Основным в процессе получения цветной репродукции является завершающий этап — синтез, результаты которого определяются не только оптическими и печатными свойствами бумаги и цветных печат­ ных красок, но и предшествующим комплексом процессов изготовле­ ния цветной репродукции.

На цветной репродукции должен быть со всей полнотой воспроиз­ веден тот замысел, который вложен в оригинал его создателем, будь то произведение изобразительного искусства или цветная фотография.

Качество цветной репродукции определяется прежде всего уровнем техники и технологии на данном полиграфическом предприятии. Совре­ менная техника и технология фотомеханического производства печат­ ной формы, применение электроники и маскирования позволяют полу­ чать с цветных оригиналов, особенно с цветных фотографий, вполне удовлетворительные репродукции для массовых изданий без ручного корректирования. Однако при воспроизведении сложных оригиналов, к которым прежде всего относятся произведения живописи, и в тех случаях, когда к точности цветной репродукции предъявляют высокие требования, все еще приходится прибегать также и к цветоделитель­ ному корректированию ручным способом, корректировать печатные и колористические свойства красок, определять число и цвет вспомога­ тельных красок. Например, иногда решают вопрос, какую краску взять в качестве четвертой — черную, серую или темную с определен­ ным цветным тоном. Поэтому воспроизведение цветного оригинала средствами полиграфической техники при особых требованиях к точ­ ности воспроизведения все еще является не только технической проб­ лемой.

Впроизводстве цветной репродукции участвуют разные исполни­ тели: фотографы, ретушеры, травильщики, операторы электрогравировальных автоматов, печатники. Поэтому неслучайно, что качество цветной репродукции во многом зависит от их квалификации, умения пользоваться техникой, от высокой художественной культуры, способ­ ности владеть кистью и карандашом, знания основ цветоделения. Все это в большой мере относится к ретушерам и травильщикам.

Воснове получения многообразия цветов на цветной репродукции лежит трехцветный синтез, осуществляемый в данном случае в основ­ ном субтрактивным методом, т. е. с помощью трех красок: желтой, пурпурной и голубой. Введение вспомогательных красок, главным образом черной и серой, а в офсетной репродукции иногда и других, объясняются отнюдь не требованиями самого цветового синтеза, а дру­ гими, не зависящими от существа трехцветного синтеза причинами.

Цветная полиграфическая репродукция появилась значительно раньше, чем цветная фотография. Уже на заре печатания начали вруч­ ную делать раскраску оттисков с гравюр на дереве и металле — иллю­ минирование. Но собственно полиграфическая цветная репродукция появилась лишь после изобретения в конце XVIII в. литографии. Литографская ручная техника впервые в полиграфии позволила осу­ ществить цветовой синтез с относительно большим, но все же ограни­ ченным числом печатных красок. Цветная литография, получившая название хромолитографии (цветные литографские оттиски :— олео­

117

графин), как единственный в свое время способ цветной репродукции, достигла большого совершенства и широко применялась еще долго после появления фотомеханической цветной репродукции, пока та не

вытеснила вообще ручную технику изготовления иллюстрационных печатных форм.

Развитие и совершенствование фотографии: открытие сенсибилиза­ ции в 1873 г., разработка в связи с этим цветочувствительных фотогра­ фических слоев (вначале бромосеребряной коллоидной эмульсии, а затем сенсибилизированных фотослоев фабричного производства), появ­ ление объективов апохроматов, светофильтров, мощных источников света и многих других достижений фотографической техники вместе с совершенствованием фотомеханических процессов в полиграфиче­ ском производстве привели к замене ручных способов изготовления печатных форм для цветной репродукции фотомеханическими.

В настоящее время цветная репродукция печатается всеми спосо­ бами печати. То, что не так давно считалось уделом только высокой печати, например, листовые репродукции картин мастеров живописи, не говоря уже о цветных вклейках, вкладках, почтовых открытках и массовой цветной продукции, теперь воспроизводится даже с большим успехом офсетной и глубокой печатью. Таким образом, распределение цветной репродукции по способам печати не остается незыблемым. То, что «вчера» казалось твердо установленным, определенным, «сегодня» в связи с непрерывным развитием и совершенствованием техники и тех­ нологии представляется уже устаревшим. Так произошло с офсетной печатью. Длительное время считалось неотъемлемым свойством оф­ сетной цветной репродукции — мягкость, «воздушность» цветных то­ нов, что, как известно, характерно для акварелей. Поэтому считали, и вполне справедливо, что офсетную печать нужно применять только для воспроизведения акварельной живописи. Но это было тогда, когда печатали на бумаге с низкой гладкостью, шероховатой и обильно ув­ лажняли печатную форму водой во время печатания. Последующее развитие офсетного производства, коренные совершенствования форм­ ного и печатного процессов привели к тому, что офсетная печать се­ годня уже конкурирует с высокой печатью по качеству воспроизведе­ ния самых сложных цветных оригиналов.

Совершенствование офсетной печати привело к значительному расширению ее возможностей. Это доказано практикой как отечест­ венного, так и зарубежного офсетного производства. К коренным совершенствованиям офсетного производства относятся прежде всего широкое распространение биметаллических печатных форм, которые позволили увеличить выход краски на бумагу и уменьшить подачу на печатную форму увлажняющего раствора; более высокая разре­ шающая способность биметаллических печатных форм по сравнению с обычными, что позволило использовать растры мелкой линиатуры. Высокая тиражеустойчивость биметаллических печатных форм обеспе­ чивает постоянство качества отпечатков в пределах всего тиража. Ми­ нимальное увлажнение печатной формы во время печатания и меры, предпринимаемые для предотвращения попадания увлажняющего раствора в печатную краску, практически устраняют эмульгирование

118

связующего краски с водой, что сохраняет интенсивность и насыщен­ ность цвета печатной краски на оттиске. Все это позволило снизить число красок до четырех и применить в офсетной печати мелованную бумагу высокой гладкости.

Совершенствование офсетной печати привело к тому, что она ока­ залась пригодной для воспроизведения самых сложных цветных ори­ гиналов. То же можно сказать и о глубокой печати. Опыт наших и зарубежных предприятий по применению глубокой печати для изда­ ния не только цветных открыток, вклеек, но и высокохудожественных цветных репродукций — свидетельство больших возможностей этого способа печати.

Выбор средств производства цветной репродукции в зависимости от состояния техники и технологии того или иного способа печати не так прост, как это может показаться с первого взгляда, он требует глубоких знаний возможностей производства, современного состояния техники и технологии, свойств применяемых материалов, особенно бумаги и цветных печатных красок, и, безусловно, глубоких знаний в области теории цветной репродукции, которая базируется прежде всего на цветоведении и теории фотографических процессов.

§43

Цветной оригинал

Объектом полиграфической цветной репродукции служат рисован­ ные (живописные) и фотографические цветные оригиналы.

Р и с о в а н н ы е ( ж и в о п и с н ы е ) ц в е т н ы е о р и г и-, н а л ы можно разделить на две группы: 1) оригиналы, изготовленные без учета воспроизведения полиграфическими средствами. К таким оригиналам относятся прежде всего картины художников, представлен­ ные в музеях и на выставках; 2) оригиналы, изготовляемые художни­ ками по заказу издательств и предназначенные для иллюстрирования книг, журналов, газет или для издания отдельными репродукциями, а также оригиналы плакатов и этикеточной продукции. Такие ориги­ налы могут быть выполнены с учетом особенностей цветового охвата цветных печатных красок для того или иного способа печати и с уче­ том способа изготовления печатной формы.

Использование цвета неизмеримо увеличивает изобразительные

воспроизведение.

С точки зрения техники и технологии полиграфического воспроиз­ ведения основными характеристиками цветного оригинала являются цветовое содержание и геометрия цветных деталей.

Цветовое содержание живописного цветного оригинала опреде­ ляется большим или меньшим многообразием цветов и их характером (теплые, холодные) и зависит прежде всего от характера сюжета и ма­ неры художника, от применяемой им «палитры» красок. Цветовое содержание фотографического цветного оригинала также зависит от характера сюжета. Правильная цветопередача на цветной репродук­ ции всех без исключения цветов оригинала получается лишь в том

119