книги из ГПНТБ / Синяков Н.И. Технология изготовления фотомеханических печатных форм учебник

их воспроизведения в листах атласа вырезают отверстия на каждом стыке четырех цветных полей, накладывают на цветной оригинал лист атласа и перемещают его до тех пор, пока участок данного цве­ та оригинала не попадет в то отверстие, у которого находится такой же цвет атласа. Если в листах атласа цветового охвата нет отверстий, то пользуются масками — листами бумаги с вырезанным отверстием. Одну маску накладывают на оригинал, другую — на лист атласа.

Цветовое содержание живописных цветных оригиналов опреде­ ляется цветом тех живописных красок, которые имеются в распоряже­ нии художника. На фотографических цветных оригиналах цветовое содержание определяется цветом трех красителей: желтого, пурпур­ ного и голубого, образующихся в трех фотографических слоях в ре­ зультате цветового проявления многослойной цветной пленки, а также всем тем многообразием цветов, которое получается на фотографиче­ ском цветном изображении в результате субстрактивного синтеза, осу­ ществляемого указанными тремя красителями.

Чтобы определить, какие требования необходимо предъявить к цветовому охвату цветных печатных красок, необходимо знать, что представляют собой живописные краски, применяемые художниками. На рис. 36 показано расположение цветов живописных красок в теле цветового охвата теоретических красок *. Хотя эти данные и не дают полного представления о цветовом охвате живописных красок, все же они позволяют сделать важные выводы. Обладая, хотя и не в полной мере, теми же недостатками, что и цветные печатные краски, они не

*И. А. Медовщиков. Четырехцветная офсетная репродукция и краски для нее. М., Гизлегпром, 1941.

120

имеют той чистоты и насыщенности, как теоретические краски. Цвет ни одной из живописных красок не располагается на гранях параллеле­ пипеда, а находится внутри него. Многие цвета живописных красок располагаются вблизи темного участка ахроматической оси (вблизи точки Ч). К числу таких цветов относится цвет светло-зеленого хрома (точка 6), который является краской, дающей наиболее насыщенный зеленый цвет; цвет венецианской красной (точка 4); ультрамарина (точка 5); индиго (точка 16) и др. Расположение цветов большого числа живописных красок вблизи темного участка ахроматической оси свидетельствует о довольно значительной их загрязненности.

Более наглядное представление о качестве живописных красок дают их спектрофотометрические кривые. На рис. 37 приведены спектрофо­ тометрические кривые отражения некоторых живописных масляных красок, используемых художниками для написания картин масляной живописи. Спектрофотометрические кривые этих красок получены на спектрофотометре СФ-10. Как показывают кривые отражения по спектру живописных красок, они не имеют резких границ между зонами отражения и поглощения. Этим они значительно отличаются от теоретических красок. Кроме того, наличие большего или меньшего поглощения и отражения по всему видимому спектру свидетельствует об их большей или меньшей загрязненности и мутности. Оптическая

121

плотность черной краски (кость жженая) находится в пределах 1,25__ 1,30.

Эти данные о качестве живописных красок, хотя и не являются исчерпывающими, все же дают определенную ориентацию при предъ­

явлении требований к колориметрической характеристике печатных красок и их цветовому охвату.

Объем недостатков цветоделения зависит от цветового содержания оригинала, так как разные цвета в процессе цветоделения искажаются неодинаково. Если рассматривать наиболее существенные недостатки цветоделения, а именно: искажения по избытку краски, то при изго­ товлении цветной репродукции, в пределах цветового охвата цветных печатных красок, правильно воспроизводятся теплые цвета (красные, оранжевые, желтые) и искажаются холодные (синие, зеленые, фиоле­ товые). Таким образом, чем больше на оригинале холодных цветов, тем больше объем ручной цветоделительной ретуши, и, следовательно, тем больший технико-экономический эффект даст цветоделительное маскирование, так как, в отличие от ручной ретуши, оно не ус­

ложняется и объем его не зависит от соотношения холодных и теплых тонов.

Сдругой стороны, объем цветоделительной ретуши будет большим

втом случае, когда искажаемые холодные цвета имеются наряду с теп­ лыми цветами в сложном, с мелкими деталями, рисунке, чем тогда, когда холодные цвета сконцентрированы только в некоторых местах цветного оригинала, образуя простые по форме детали. Следова­ тельно, эффективность применения цветоделительного маскирования зависит также и от геометрического характера деталей изображения на цветном оригинале.

Геометрия цветных деталей разного цвета оригинала определяется их строением, размером, конфигурацией и взаимным расположением. В то время как объем недостатков цветоделения не зависит от геомет­ рии цветных деталей, на объем ручной ретуши она влияет существенно. Объем ручной цветоделительной ретуши будет большим в том случае, когда искажаемые холодные цвета имеются наряду с теплыми цветами в сложном, с мелкими деталями, рисунке. Если холодные цвета скон­ центрированы только в некоторых местах цветного оригинала, образуя простые по форме детали, ретуши потребуется меньше.

Отсюда, чем сложнее геометрия цветных деталей оригинала, а сле­ довательно, чем больше объем ручной цветоделительной ретуши, тем

больше технико-экономический эффект цветоделительного маскиро­ вания.

Живописные цветные оригиналы, которые изготовляются худож­ ником по заказу издательства, а также в большой степени и фотогра­ фические цветные оригиналы, могут быть выполнены с учетом возмож­ ностей их полиграфического воспроизведения. Для этого художник, работающий в издательстве, в первую очередь должен иметь знания в области технологии изготовления цветной репродукции, особенно он должен знать цветовой охват печатных красок, которыми будет печа­ таться изготовленный им оригинал. Учтя особенности цветопередачи и руководствуясь атласом цветового охвата, художник может исполь­

122

зовать различные эффекты цветовых сочетаний в пределах имеющегося цветового охвата печатных красок. В этом случае все его замыслы и художественная ценность произведения могут быть сохранены на цвет­ ной репродукции.

Вопрос о требованиях к цветному оригиналу, исходя из возможно­ стей полиграфического воспроизведения, был в свое время подробно рассмотрен Н. Д. Нюбергом. Основные положения его статьи, опубли­

пают для воспроизведения в виде цветных фотоотпечатков, полученных на многослойной цветной фотобумаге, или цветных диапозитивов. В первые годы появления цветной фотографии на многослойных фото­ графических материалах цветную репродукцию изготовляли только

сцветных фотоотпечатков. Однако такие оригиналы, рассматриваемые

вотраженном свете, по качеству цветов значительно уступают цветным диапозитивам, цветное изображение на которых рассматривается в про­ ходящем свете. Это вполне понятно, так как в последнем случае при получении цветного изображения, состоящего из трех совмещенных частично окрашенных прозрачных изображений, имеет место лучший вид субтрактивного синтеза, который обладает наибольшим совершен­ ством по сравнению с другими. Этим объясняется то, что теперь пред­ почитают репродуцировать цветные диапозитивы. Можно репроду­ цировать и цветные негативы, но это делают редко из-за сложности контроля цветопередачи. При цветоделении цветных негативов поль­ зуются теми же зональными светофильтрами и получают непосредст­ венно цветоделенные диапозитивы.

Вкачестве цветных оригиналов все чаще применяют малоформат­ ные цветные диапозитивы. Для воспроизведения таких оригиналов пользуются увеличителями-цветоделителями и специальными приспо­ соблениями к репродукционным фотоаппаратам (§ 15).

При репродуцировании произведений живописи, экспонируемых

вмузеях и на выставках, раньше вместо них из издательства поступали

впроизводство цветоделенные диапозитивы или негативы, изготовляе­ мые фотографом на месте. В настоящее время подобные цветные ори­ гиналы чаще всего фотографируют на цветную фотопленку. Получен­ ный цветной диапозитив — слайд передается в производство для вос­ произведения той картины, с которой он изготовлен.

§44 Три части процесса цветной репродукции

Если рассматривать процесс изготовления цветной репродукции не с точки зрения технологии этого процесса, а с точки зрения того, как возникает цветное изображение и какие явления при этом имеют место, то весь процесс воспроизведения цветного оригинала можно разделить на три части: 1) аналитическая — процесс цветоделения;

*Н. Д. Нюберг. Цветовые требования к оригиналу, предназначенному для вос­ произведения в печати. М., Труды НИИ ОГИЗа, вып. 3, 1936.

123

быть осуществлена фотографическим или электронным цветоделением. Она состоит в том, что свет, отраженный от оригинала, делится на три части в соответствии с тремя зонами спектра: синей, зеленой и красной. Здесь происходит цветоделение цветного оригинала, заклю­ чающееся в том, что оригинал при фотографическом цветоделении последовательно экспонируется в фотоаппарате через три светофильт­ ра синий, зеленый и красный — на фотографический слой соответ­ ствующей цветочувствительности.

Таким образом, процесс изготовления цветной репродукции начи­ нается с цветоделения, которое осуществляется с помощью приемни­ ков лучистой энергии, отражаемой от цветного оригинала или, в слу­ чае репродуцирования прозрачного цветного оригинала, проходящей через него. Такими приемниками в фотографическом цветоделении служат фотографические слои и светофильтры, через которые произво­ дится экспонирование, а в электронном цветоделении — фотоэлементы со светофильтрами. Применяются три приемника, каждый из которых имеет чувствительность к лучам одной из трех зон спектра — красной

ляет связь между кривой распределения энергии в спектре отражения

на оригинале Е (к) и а (актиничностью) **, т. е. величиной определен­ ного интеграла.

Излагается по материалам монографии Н. Д. Нюберга «Теоретические основы цветной репродукции» (М., «Наука», 1947).

** а — актиничность отраженного света Е (к) по отношению к приемнику S (к).

124

В интегральной сенситометрии, в которой определяется действие белого света на фотографический слой, мерой этого действия является экспозиция H =Et, а реакция фотографического слоя характеризуется полученной на нем оптической плотностью D. Зависимость оптической плотности от экспозиции D = f (Н) графически выражается характери­ стической кривой, построенной в осях координат, где на абсциссе откладываются значения lg#, а на ординате — D.

В цветной репродукции важно знать действие на приемник света, отражаемого от разных участков цветного оригинала, т. е. результат работы приемника г в зависимости от спектрального состава света, отражаемого от того или иного участка оригинала. Поэтому в данном случае за меру действия света принимается не экспозиция, а актинич­ ность

а= 5 S (к) Е (к) dk

о

Таким образом, актиничность есть определенный интеграл произве­ дения спектральной чувствительности приемника S (к) на абсолютное распределение энергии в спектре отражения данного участка ориги­ нала Е (к).

Формула, характеризующая результат работы приемника г, не может считаться универсальной вследствие несоблюдения принципа аддитивности, выражающегося в зависимости коэффициента контраст­ ности от спектрального состава излучений *. Однако она позволяет производить сравнительную оценку приемников, применяемых в цвет­ ной полиграфической репродукции **. Расчет актиничностей световых потоков, применяемых в аналитическом процессе цветной репродукции, приводится в курсе теории фотографического процесса ***.

В результате фотографического цветоделения получают три цветоделенных изображения — для желтой, пурпурной и голубой печатных красок.

При электронном цветоделении происходит развертка цветного оригинала также за тремя указанными светофильтрами. В данном случае непосредственным приемником излучений является фотоэле­ мент со светофильтром. В соответствии с реакцией фотоэлементов по­ лучают три или четыре цветоделенных изображения, четвертое — для черной или серой краски.

Следовательно, чтобы осуществить фотографическое или элект­ ронное цветоделение, прежде всего нужно выбрать такие три прием­ ника, которые обеспечили бы решение задачи цветоделения. Цвето­ деление можно представить как выделение одной из трех красок. При фотографировании или развертке цветного оригинала через синий светофильтр желтая краска отделяется от двух других, так как отра­

*Н. Д. Нюберг и др. Система сенситометрии цветных кинофотомагериалов. В сб. «Успехи научной фотографии», т. 2. М., Изд-во АН СССР, 1954.

**Л. Ф. Артюшин. Основы воспроизведения цвета. М., «Искусство», 1970.

*** Б. А. Шашлов. Теория фотографического процесса. М., «Книга», 1971.

125

жаемые ею лучи света задерживаются светофильтром. В связи с этим желтые места оригинала не будут оказывать действия на фотографиче­ ский слои, следовательно, в этих местах на негативе, так же как и в местах, соответствующих черным местам оригинала, не будут’в даль­ нейшем при проявлении получаться потемнения. Эти места на нега­ тиве будут прозрачными. Большие или меньшие потемнения будут об­ разовываться в тех местах оригинала, которые соответствуют мены шему или большему количеству желтой краски в зависимости от того" какое количество ее требуется для воспроизведения соответствующих цветов оригинала. В данном случае желтую краску называют в ы д е ­ л я е м о й , две другие краски — пурпурную и голубую — н е в ы Д е л я е м ы м и . При фотографировании или развертке цветного ори­ гинала через синии светофильтр невыделяемые краски должны оказы­ вать максимальное действие на фотослой.

При фотографировании или развертке через зеленый светофильтр наблюдается аналогичное явление, только в данном случае выделяемой краской будет пурпурная, невыделяемыми — желтая и голубая а при фотографировании или развертке через красный светофильтр выделяе­ мой краской будет голубая, невыделяемыми — желтая и пурпурная

Цветное изображение на оттиске получается благодаря разному сочетанию трех печатных красок: желтой, пурпурной и голубой Следовательно, чтобы получить печатный оттиск тремя красками т. е. трехкрасочную репродукцию, необходимо иметь три печатные формы, на которых печатающие элементы воспроизводили бы цвета оригинала в зависимости от того, какое количество данной краски на оттиске требуется для получения данного цвета. Это и есть задача

Количество той или иной краски на данном участке оттиска опре­ деляется размером растровой точки на формах высокой и офсетной печати и глубиной печатающих элементов на формах глубокой печати а размер растровой точки и глубина печатающих элементов в свою очередь, определяются величиной оптической или растровой плот­ ности на цветоделенной фотоформе. Правильное воспроизведение того или иного цвета оригинала на репродукции может быть получено только при определенном соотношении количеств трех красок. Причем цвета, совершенно различные по цветовому тону, могут потребовать для их воспроизведения одинакового количества одной или двух кра­ сок. Например, для получения определенных зеленого и оранжевого

чество голубой краски. Такие цвета называются и з о х р о м н ы м и подданной краске. Следовательно, на цветоделенном негативе для желтои краски, а во втором случае — на цветоделенном негативе для л>бои краски в тех местах, которые соответствуют местам оригинала где находятся указанные цвета, должны быть получены одинаковые оптические плотности, т. е. цвета должны быть и з о а к т и н и“ н ы м и. Гак формулируется правило цветоделения Н. Д. Нюберга о том, что изохромные цвета по данной краске должны быть изоактинич-

126

ными. Общей задачей цветоделения является получение на цветоделенных изображениях —• негативах, диапозитивах, копиях и печатных формах — такого соотношения величин оптических или растровых плотностей, которое точно регистрировало бы соотношение количества трех красок, необходимое для получения на конечном этапе — син­ тезе — того или иного цвета.

Необходимо заметить, что цветоделительный процесс не заканчи­ вается в аналитической части, так как в связи с наличием, как увидим в дальнейшем, цветоделительных и градационных искажений в про­ цессе изготовления цветной репродукции приходится применять цвето­ делительную и градационную ретушь — ручную или фотографическую (маскирование), а также корректурное травление (при изготовлении клише). Следовательно, цветоделительный процесс имеет место и в пе­ реходной части процесса изготовления цветной репродукции.

В т о р а я ч а с т ь — переходная, или градационный процесс, состоит в последовательном получении ряда промежуточных цветоделенных тоновых и растровых изображений. В градационном процессе, как показывает его название, происходит воспроизведение градации цветоделенного изображения, что характеризуется интервалом плот­ ностей, гаммой и передачей светов и теней оригинала.

Градационный процесс включает в себя изготовление цветоделенных тоновых и растровых негативов и диапозитивов, растровых копий на формном материале (металле, пластмассе), а также заключитель­ ный этап формного процесса — изготовление печатной формы.

Число промежуточных цветоделенных изображений зависит от выбранной технологии изготовления печатных форм и способа печати. Самый короткий градационный процесс — при изготовлении цветоде­ ленных клише на электронных цветоделительных гравировальных автоматах.

Градационная характеристика промежуточных цветоделенных изо­ бражений зависит от материалов, рецептуры рабочих растворов и ре­ жимов, применяемых на каждом этапе градационного процесса.

Между аналитической частью (цветоделением) и переходной (гра­ дационным процессом) нельзя провести четкой грани. Градационная характеристика цветоделенного негатива при фотографическом цвето­ делении начинает определяться уже при экспонировании, так как выдержка определяет используемый участок характеристической кри­ вой в тоновом процессе, а при прямом способе, т. е. при фотографиро­ вании через светофильтр и растр, градационная характеристика зави­ сит от режимов растрового процесса. Таким образом, градационный процесс по существу начинается уже при экспонировании и продол­ жается вплоть до изготовления печатных форм.

В градационном процессе получаемые цветоделенные изображения на негативах, диапозитивах и печатных формах — одноцветные (черно­ белые), и в задачу каждого этапа градационного процесса входит по­ лучение изображений, обладающих определенными градационными характеристиками. Хотя градационный процесс и оказывает влияние на результат,— цветной оттиск, однако, как бы мы ни изменяли гра­ дацию полученных цветоделенных изображений, мы не можем сущест-

127

венно изменить соотношение плотностей, являющихся результатом цветоделения.

Т р е т ь я ч а с т ь — синтетическая, или цветовой синтез, яв­ ляется заключительной частью изготовления цветной репродукции и состоит в получении цветных печатных оттисков. Весь процесс изго­ товления цветной репродукции должен быть подчинен этой заключи­ тельной стадии. В зависимости от цветовой характеристики триады

и главным образом цветоделительная и градационная ретушь, ручная и фотографическая (цветоделительное и градационное маскирование).

Для того чтобы правильно воспроизвести на цветной репродукции все цвета оригинала, необходимо прежде всего иметь такие три печат­ ные краски, каждая из которых полностью отражала бы две зоны спектра и полностью поглощала бы третью. Желтая краска должна отражать красную и зеленую зоны спектра, а синюю поглощать; пур­ пурная краска должна отражать красную и синюю зоны, а зеленую по­ глощать; голубая краска должна отражать синюю и зеленую зоны, а красную поглощать. Кривые отражения таких красок показаны на рис. 38, а. В действительности таких печатных красок нет, поэтому

и поглощением по спектру, их отражение и поглощение характеризуют­ ся более или менее пологими кривыми. Кроме того, они не имеют пол­ ного отражения в зонах отражения (рис. 38, б, в) и не полностью по­ глощают в зоне поглощения, они отличаются мутностью и недостаточ­ ной прозрачностью.

На рис. 38, б приведены кривые отражения красок «теплой» три­ ады. Как видим, желтая краска по своему отражению и поглощению близка к теоретической. Пурпурная краска—по существу красная, а не пурпурная, так как она имеет слишком небольшое отражение в синей зоне спектра, т. е. в той зоне, в которой краска, чтобы быть пур­

128

пурной, должна иметь полное отражение. Кроме того, пурпурная краска не имеет полного отражения и в красной зоне спектра. Голу­ бая краска по существу является синей, а не голубой, так как она имеет очень небольшое отражение в зеленой зоне спектра. Она отли­ чается также недостаточным отражением в синей зоне, где величина отражения не превышает 60%. Таким образом, голубая краска загряз­ нена, что связано с наличием определенного поглощения по всему спектру. В данном случае это общее поглощение достигает 40%.

На рис. 38, в приведены кривые отражения красок «холодной» триады. Пурпурная краска имеет большее отражение в синей зоне, следовательно, она уже больше отвечает своему названию, а голубая краска имеет большее отражение в зеленой зоне, т. е. также больше отвечает своему назначению. Однако и эта краска обладает недостаточ­ ным отражением в синей зоне спектра.

Несоответствие реальных печатных красок теоретическим по пока­ зателям отражения и поглощения в трех зонах спектра является их недостатком. Какими бы хорошими ни были входящие в триаду печат­ ные краски, всегда по их недостаткам они будут располагаться в сле­ дующем порядке: желтая — наиболее совершенная из трех, пурпур­ ная занимает среднее положение и наибольшие недостатки имеет голу­ бая краска. Хотя в цветной репродукции Должны применяться пурпур­ ная и голубая краски, однако, как видим, в действительности мы имеем дело с красками, которые могут только более или менее приближаться к пурпурной и голубой краскам. Поэтому часто пурпурную краску называют красной, а голубую — синей.

§45 Цветовой охват

Результаты цветового синтеза в первую очередь зависят от цвето­ вого охвата триады красок. Ц в е т о в ы м о х в а т о м называют то предельное многообразие цветов, которое может быть получено при сочетании разных количеств печатных красок.

Недостатки цветных печатных красок и специфические особенности высокой и офсетной печати приводят к необходимости применять для получения темных мест на цветной репродукции четвертую — чер­ ную — краску. Кроме того, для расширения цветового охвата по свет­ лым цветам в офсетной печати иногда используют шесть красок, при­ чем в качестве пятой и шестой берут пурпурную и голубую краски, но более светлые, чем основные.

Цветовой охват зависит от цвета отдельных красок данной триады, он изменяется при замене одних красок другими. Цветовой охват мо­ жет быть показан объемным телом цветового охвата, площадью, занимае­ мой им на стандартном цветовом графике, и цветовым атласом. Для построения тела цветового охвата достаточно получить колориметри­ ческие данные цветов трех красок в отдельности, цветов их попарного смешения, цвета смешения трех красок и отражения бумаги. После измерения этих восьми цветов на колориметре находят их положение в теле цветового охвата идеальных красок и строят тело цветового охвата данной реальной триады печатных красок. Тело цветового