книги из ГПНТБ / Воронихина, Л. Н. Эдинбург

во Франции, в Понт-Авене, она является первой крупной рабо­ той Гогена, в которой он почти полностью порывает с принципа­ ми импрессионизма, со свойственной импрессионизму верностью зрительным впечатлениям. В эдинбургской большой и сложной композиции он декларирует свою независимость от природы, используя отдельные ее элементы по своему усмотрению. Дей­ ствительное соединяется с вымыслом. Бретонские женщины в больших живописных белых чепцах наблюдают как некую реаль­ ность являющееся им видение библейской сцены борьбы Иакова с ангелом. «. . .В этой картине пейзаж и борьба существуют для меня лишь в воображении этих молящихся женщин как резуль­ тат проповеди. Вот почему такой контраст между этими реаль­ ными людьми и борющимися на фоне пейзажа фигурами, кото­

216

нишние связи обеих стран. Тем не менее крупнейшие имена в истории английской живописи периода ее расцвета в XVIII — пер­ вой половине XIX века представлены, хотя и не всегда равноцен­ ными образцами творчества.

Так, например, о творчестве Уильяма Хогарта (1697—1764), первого крупного английского художника, можно судить только по одной его картине — изображению Сары Малькольм, преступ­ ницы, казненной за убийство своей хозяйки и двух слуг. Подоб­ ные изображения осужденных на казнь были в начале XVIII века очень популярны в Англии. Сделанные с них гравюры охотно раскупались жадной до зрелищ толпой. Однако этой ранней, пусть хорошей, работе художника очень еще далеко и до знаме­ нитых серий нравоучительных, жизнеописательных картин, и до прекрасных, более поздних портретов кисти Хогарта, отличаю­ щихся прямотой характеристики и новаторством живописного исполнения.

Наоборот, «Портрет сестер Уолдэгрейв», принадлежащий ки­ сти Джошуа Рейнольдса (1723—1792), президента английской Ака­ демии художеств, может дать прекрасное представление и о его творчестве, и о высоком уровне искусства портрета в Англии вто­ рой половины XVIII столетия. В изображении молодых англича­ нок, занятых рукоделием, есть изысканность и сдержанность, позволяющие узнать руку мастера английской школы. Характер­ но для английского портрета XVIII века и умение сочетать эле­ гантность с живой естественностью в изображении. Нарядные костюмы, напудренные сложные прически, тяжелая красная дра­ пировка и колонны, на фоне которых изображены сестры, позво­ ляют художнику показать обыденное, повседневное занятие как некое полное значительности событие.

В галерее есть образцы творчества отца английского пейза­ жа Ричарда Уилсона, автора полотен в духе классицистических

218

пейзажей Клода Лоррена; здесь есть несколько, как обычно, ма­ леньких картин Джорджа Морланда, идиллического певца англий­

ской деревни XVIII века. Но несомненным шедевром и англий­ ской коллекции, и галереи в целом является «Портрет миссис Грэм» кисти Томаса Гейнсборо (1727—1788), самого блистательно­ го художника Англии второй половины XVIII столетия.

Этот большой, в человеческий рост портрет завораживает своей тонкой одухотворенностью, изысканностью и при этом кра­ сотой живописного воплощения образа, заставляющей вспомнить творения лучших колористов в истории мирового искусства. Гейнсборо начал работать над портретом в 1775 году, вскоре после того как он, уже известный художник, переехал из про­ винции в Лондон. В эти годы творчество его развивалось под знаком увлечения искусством Ван Дейка, что заметно и в компо­ зиции портрета миссис Грэм, и в слегка стилизованном под XVII век костюме. Но, как истинно крупный художник, Гейнсборо

не повторяет своего великого предшественника, а создает абсо­ лютно самостоятельное произведение. Не сословное положение, а естественные свойства человеческой натуры привлекают его, мастера эпохи Просвещения, в портрете гордой красавицы-шот­ ландки. Истинное наслаждение доставляет виртуозность и разно­ образие живописной манеры художника. Его мазок гибок и пло­ тен, когда надо передать чуть желтоватый шелк накидки, силь­ ные, как будто случайно положенные на холст мазки лепят малиново-розовую ломкую ткань платья. Прозрачные, будто то­ ропящиеся лечь на полотно мазочки передают легкую ткань рука­ вов, напудренные волосы кажутся не написанными кистью, а на­ рисованными мягким карандашом. Вдохновенная кисть Гейнсборо сохранила для нас жизненную трепетность образа его прекрас­ ной модели. Сама миссис Грэм прожила недолго — всего три­ дцать четыре года. После ее смерти портрет находился некото-

220

рое время у ее сестры, а затем, так и не распакованный после возвращения, был отправлен мистером Грэм на хранение в Лон­

дон, где и оставался скрытым от глаз людских вплоть до 1843 года. Картина поступила в галерею в 1859 году от семьи Грэм с усло­ вием, что это полотно никогда не покинет пределы Шотландии. 17 Один ранний и другой поздний пейзажи Гейнсборо дают воз­ можность составить представление об этой важной линии творче­ ства художника, которой в наши дни исследователи уделяют

большое внимание.

Слава английского пейзажа первой половины XIX века вышла далеко за пределы Британских островов. Об этом периоде ан­ глийского искусства в Национальной галерее Шотландии расска­ зывают полотна трех крупнейших английских пейзажистов — Джона Констебля, Ричарда Паркса Бонингтона и Джозефа Мэллорда Уильяма Тернера. Наиболее удачно представлен Констебль (1776—1837), творчество которого было важной вехой в развитии

воспринимает природу не в отдельных элементах, которые потом компонуются на полотне, а как единое, неделимое целое. Боль­ шое внимание уделяет он передаче неба и света. Работа на при­ роде сообщает краскам его пейзажа небывалую дотоле свежесть и чистоту. Подобные эскизы Констебль клал в основу своих боль­ ших полотен, над которыми затем работал в мастерской. Хоро­ шим примером такой законченной картины Констебля является

«Долина Дедэм», полотно, купленное галереей в 1944 году и со­ ставляющее один из предметов ее гордости.

Шотландской живописи в Национальной галерее отведено три

зала.

Исторические судьбы Шотландии сложились так, что вплоть до XVIII века в стране не создалось благоприятных условий для

222

развития изобразительных искусств. В период средневековья почти нищая страна, охваченная войнами, не имела ни сил, ни возможностей, чтобы создавать большое число художественных памятников. Как уже упоминалось, веяния эпохи Возрождения коснулись Шотландии лишь стороной: Реформация с ее иконо­

борческими тенденциями не способствовала расцвету изобрази­ тельных искусств. Первые станковые картины ввозили из Фран­ ции вместе с другими товарами. В те времена, когда одним из главных заказчиков выступала церковь, в протестантской Шот­ ландии этот источник заказа фактически не существовал. Двор же был беден и не мог позволить себе роскоши приглашать име­ нитых иностранцев. Де Вет, писавший портреты для дворца Холируд, был одним из немногих заезжих иностранных худож­ ников. Лишь три-четыре собственно шотландских имени можно

в стране еще не было достаточного количества заказчиков, спо­ собных понять и оценить их труд. Так же как и многие шотланд­ ские архитекторы, отдельные крупные шотландские художники нередко выбирали ареной своей деятельности столицу Объеди­ ненного королевства Лондон.

Первым выдающимся живописцем Шотландии был Аллан Рэмзи (1713—1784), сын поэта Аллана Рэмзи. И хотя Рэмзи имел мастерскую в Эдинбурге, в основном его жизнь протекала в Лон­ доне, где в 1740-х годах — до появления работ Рейнольдса — портреты его кисти пользовались шумным успехом в состоятель­ ных кругах и даже при дворе. Оставив сейчас в стороне рас­ суждения о том, в какой мере традиции английского искусства или связи с французской школой живописи сказались в творче­ стве Рэмзи, отметим, что его искусство с совершенной очевид­ ностью воспитано эпохой Просвещения. Интимность и живость

223

характеристики в заказном портрете, умение увидеть значимость

человека в свойствах его натуры, а не в знатности и богатстве, — все это черты эпохи. Не случайно среди друзей художника были такие деятели эпохи Просвещения, как лингвист Сэмюэль Джон­ сон и философ Давид Юм. Сам способный писатель, Рэмзи вел оживленную переписку с Вольтером и Руссо, чей известный портрет кисти Рэмзи (существующий в нескольких вариантах) хра­ нится в залах Национальной галереи Шотландии. Среди лучших работ художника надо назвать портрет его жены, исполненный в мягких серебристо-розовых тонах. Всего в галерее двенадцать полотен Аллана Рэмзи.

Более чем тридцатью произведениями представлен крупней­ ший в истории шотландского искусства художник Генри Реберн (1756—1823). Его творчество относится к периоду расцвета шот­ ландской культуры, и само оно является важным вкладом в куль­ турную сокровищницу страны. На глазах художника строились прекрасные ансамбли Нового Эдинбурга, и сам Реберн, как уже упоминалось, способствовал развитию и украшению своего горо­ да. Наиболее активный период творчества Реберна начинается с 1790-х годов и совпадает с временем подъема национального самосознания экономически окрепшей Шотландии. В это время жизнь в Эдинбурге бьет ключом, и Реберн — в гуще этой жизни. В мастерской этого веселого, жизнерадостного человека, про­ званного в клубах сэром Тоби, создаются не парадные изображе­ ния богатых заказчиков — художник пишет весь цвет шотланд­ ской нации, и его разнообразные по характеру портреты говорят о широком интересе к человеку. Во многом его полотна родствен­ ны картинам его старших английских собратьев по кисти, Рей­ нольдса и Гейнсборо. Но Реберн, современник и друг Вальтера Скотта, живет уже в годы расцвета романтизма, с его взволно­ ванным полетом чувств. Реберна интересует не столько классика,