17 Суммирование
В работах с замкнутым контуром (например, в параллельной композиции прямоугольной формы) отдельные группы одинаковой высоты могут быть выделены (подчеркнуты) суммированием, или сгущением, материала. Малая прозрачность этих полос, полученная объединением большого количества материала, помогает сделать группы более заметными.
Суммированием можно подчеркнуть отдельные характеристики работы. Например, в композиции из согну-
того ситника суммирование позволяет выделить повторяющийся угол сгиба или какие-либо пересечения линий.
Подобные работы часто называют графическими, и неправильно полагать, что добиться такого эффекта графичности можно, только уменьшая количество растений.
Суммирование материала помогает также создать формации.
В натянутых между плексигласом шерстяных нитях и частях растений суммирование создает акценты. Работа показана на экзаменах в Грюнберге в 1988 году
107
18 Редуцирование
Индивидуальность растений лучше заметна, когда их в композиции немного. Такая работа требует от зрителя пристального внимания. Движение, которое сразу видно при суммировании материала, в случае редуцирования может заметить только наметанный глаз.
Интересная работа из малого количества материала требует от флориста большого искусства. Красивую композицию из множества цветов можно сделать, только если научишься обходиться и минимумом материала. Некоторые цветы выигрывают, если в композиции они представлены по одному, и теряют в своей выразительности, когда их много. То же самое происходит и с формой роста. Линии веток пробкового ореха проявляются в композиции более отчетливо, когда их немного. Работы из двух или трех элементов нередко выглядят и абстрактно, и графично, и выразительно.
На большой площади (7 кв.м) очень |
Отчетливо видна развернутая, распу- |
хорошо представлены всего лишь |
скающаяся форма цветка и актив- |
несколько цветков и листьев ириса. |
ная, растущая форма листьев |
108
19 Среда обитания
Когда мы выбираем растения для своих работ, то учитываем не только их внешний вид (форму, цвет, размеры, форму роста), но и среду их обитания, и принадлежность к одному растительному сообществу.
Приведу три примера, которые показывают, как могут быть похожи растения из одной среды обитания и каких разных условий для роста могут требовать растения одного семейства и рода.
Цветы водного гиацинта, как и космея, и шелковистый мак, выглядят очень изящными и хрупкими, однако космея предпочитает плодородные почвы, мак — песчаные, а водный гиацинт — водное растение.
Борщевик с грубыми листьями хорошо себя чувствует на влажных местах, в то время как мордовник лучше растет на сухих. А с точки зрения флориста, они прекрасно будут смотреться в одной работе, как если бы росли в природе рядом.
Возьмем для примера еще растения из одного семейства и с совершенно разными требованиями к условиям роста — болотный ирис, которому нужна влажная или болотистая почва, и ирис германский (садовый), предпочитающий сухую и теплую почву.
Садовый ирис с купальницей, растущей на влажной болотистой почве, смотрятся очень гармонично, хотя нуждаются в совершенно разных условиях.
Эти примеры говорят о том, что для гармонии почти всех композиций очень важна среда обитания растений. При работе в вегетативном и параллельно-вегета- тивном стиле растения следует подбирать так, чтобы они выглядели как растения из одного растительного сообщества и из одной среды обитания. Только тогда получится гармоничная работа.
109