КУЛЬТУРА ИСЛАМА

КУЛЬТУРА ИСЛАМА

Мусульманская культура зародилась в тот, день, когда Слово Божье было ниспослано Пророку Мухаммаду (да благословит его Аллах и приветствует). Новое мировоззрение, принесенное Исламом, изменило культурный облик покоренных народов. Литераторы, музыканты и художники избавились от вольнодумия и вседозволенности, господствовавшие в доисламский период и стали опираться в своем творчестве на каноны Ислама. Наивысший расцвет мусульманской культуры пришелся на IX-XII века, когда были сформированы общие принципы мусульманской культуры, определившие идеологию, традиции, нравственные нормы, психологию и поведение мусульман. "Золотой век" мусульманской цивилизации подарил миру богатые культурно-исторические памятники, многие из которых сохранились до сих пор.  Культура - широкая область, охватывающая самые различные стороны социальной жизни народа, его материального и духовного развития. Из всей совокупности аспектов, которые имеют отношение к изучению этой темы, мы выбрали те, которые касаются мусульманского искусства, включающего в себя архитектуру, каллиграфию, декоративно-прикладное искусство, и музыку.  Московские дни палестинского кино «Палестина на экране» Тяжелое положение в стране, постоянная борьба между жизнью и смертью, неиссякаяемый страх за родину, соотечественников - в таких условиях уже много лет развивается палестинский кинематограф. Для российского зрителя это еще непознанная сторона мирового кино. И чтобы продемонстрировать в России палестинский кинематоргаф как он есть на самом деле, культурный отдел посольства Палестины В России совместно с союзом кинематографистов РФ, кинокомпанией "Фаджр" и киностудией "Ритм" и ассоциацией сирийских граждан в Москве проводят фестиваль палестинского кино под названием "Палестина на экране". Палестинский кинематограф отражает жизнь своей родины, людей с их переживаниями, любовью, ненавистью, страхом и мужеством. Эти чувства не теряют яркости и многообразия даже в перманентных военных условиях, наоборот, они приобретают умение преодолевать их. Основной целью фестиваля является желание наладить контакт между палестинскими и российскими кинематографистами, обменяться профессиональным опытом, продемонстрировать россиянам достижения палестинского кино и показать жизнь простых людей на фоне постоянного конфликта. Известно, что палестинцы живут в зоне оккупации и блокады уже десятки лет. Само собой, кинематограф не мог обойти столь неотъемлемую часть жизни миллионов людей Наличие этой эмоциональной состовляющей не могла не произвести впечатление как на простых зрители, так и на профессионалов. Следствием чего явились многочисленные призы на различных международных кингофестивалях, заслуженно полученные палестинскими кинемотографистами.  Шамаили  Мусульманское декоративное искусство развивалось как "ученое", рассудочное, основанное на геометрических построениях. В декоративных формах, объемно-осязательными, в мусульманском искусстве по-своему нашла образное воплощение религиозно-философская доктрина Ислама об иллюзорности и преходящем характере видимого мира. Кораническое представление о том, что мир сотворен Аллахом как нечто законченное и целостное, породило чувство универсальной гармонии, отразившееся в особой соразмерности орнаментов, в точности их пропорций, в согласованном и точном ритме их узоров. В мусульманском декоративном искусстве распространены разнообразные кружевные узоры со сложным ритмом, симметричной гармонией и контрастным сопоставлением ярких красок. Одноцветные и многоцветные орнаменты разных типов покрывают стены и своды зданий, предметы домашнего обихода, ткани, делая все изысканно нарядным. Возрастает роль орнаментальных композиций с обязательными декоративно-изобразительными мотивами. Сюжетно-изобразительные элементы, в частности портреты людей, изображения животных, исчезают с ремесленных изделий: ковров, тканей, расписной керамики, изделий из бронзы и стекла - кувшинов, блюд, чаш, и все более торжествует орнаментальная обработка поверхности. Предлагаем вашему вниманию коллекцию современных шамаилей художников из Татарстана.  Каллиграфия Больших успехов в период "Золотого века" достигла каллиграфия. Письмо в Исламе имеет большое значение, так как первыми созданиями Божьими, появившимися до создания неба и земли, были орудия письма - Перо и Скрижаль. Пророк Мухаммад (да благословит его Аллах и приветствует) говорил, что тот, кто при помощи пера передает фрагменты из Корана, попадет в Рай. Художники средневековья прилагали большие усилия для создания новых, более прекрасных форм письма. Знатные меценаты, богатые горожане, ученые соревновались между собой в собирании рукописей и заказывали переписчикам копии. Это влекло за собой развитие ряда прикладных ремесел: расширилось производство бумаги и выделка кожи, а каллиграфия стала подлинным искусством. Книга украшалась не только орнаментальными заставками и красочными миниатюрами: ее должно было украшать само начертание букв. Особенно славилась древнейшая форма арабского письма - куфи (по названию города Куфа в Ираке). Куфический почерк с прямолинейными и угловатыми буквами на протяжении пяти веков применялся для списков Корана, архитектурных надписей и монет. Впоследствии он уступает место почерку "насхи" (курсив). Оба почерка тяготеют к декоративности и несут в себе определенную символику. 

Бумага для реставрации 

Первая бумага изготовлялась из тряпичных волокон (лен, хлопок, пенька). Волокна этих растений длинные, прочные, содержат большое количество целлюлозы (хлопок - более 90%, лен и пенька - около 80%). В качестве проклеивающих веществ использовали животный клей, муку, крахмал, рыбный клей. Бумага из этих материалов прочная, долговечная, практически не содержала свободной кислоты, показатель кислотности рН водной вытяжки 6,2 - 7,2. Многие книги, которым более трёх веков, хорошо сохранились, бумага в них до настоящего времени прочная, белая и при благоприятных условиях они могут храниться еще длительное время. Встречается и поврежденная, разрушающаяся бумага ХVII-XVIII вв. из тряпичных волокон. Она, по-видимому, хранилась в неблагоприятных условиях или была изготовлена из недоброкачественного сырья, потребности в котором по мере развития книгопечатания не удовлетворялись.     Во второй половине XIX-го в. к тряпичным волокнам начали добавлять древесную массу, а затем разработали способ получения целлюлозы путем варки древесины и проклейки бумаги канифольным клеем. Проклейка канифольным клеем требовала введения в бумажную массу сульфата алюминия, под воздействием которого целлюлоза постепенно разрушается. Все это привело к ухудшению качества бумаги, снижению ее прочности и долговечности. В дальнейшем процессы производства целлюлозы и технологии изготовления бумаги совершенствовались, однако бумага от этого не становилась долговечнее. По данным исследований, проведенных в США, до 90% современных печатных бумаг имеют срок службы до 50 лет.     В работе по реставрации книг постоянно возникает необходимость реставрировать бумагу разных видов - от тряпичных ручного изготовления в старых книгах до бумаги из древесных отбеленных волокон, изготовленных на скоростных бумагоделательных машинах в современных книгах; бумага окрашенная и неокрашенная, разрушенная в большей или меньшей степени.     Для реставрации желательно иметь возможно большее количество разных видов бумаг: для восполнения утраченных частей листа, для укрепления ветхих листов тонкой прозрачной и прочной бумагой, для переплетных работ (изготовление форзацев), а также вспомогательную бумагу, используемую в процессе реставрации. В реставрационной мастерской собирают коллекцию бумаг разных видов, разной толщины, разных оттенков: типографская (состоит из древесной целлюлозы или с добавкой до 65% древесной массы, белая, слабо клееная, средней или высокой зольности, машинной гладкости; масса бумаги 60-80 г/м2; для печати словарей и справочников масса бумаги 40-50 г/м2); офсетная (состоит из древесной целлюлозы или с добавкой до 50% древесной массы, белая, клееная, обладает низкой деформацией при увлажнении; масса бумаги 60-240 г/м2; бумага для глубокой печати (состоит из древесной целлюлозы или с добавкой древесной массы, белая, слабоклееная, обладает ровной сомкнутой поверхностью, глазированная, низкозольная, масса бумаги 60-220 г/м2); литографская бумага (состоит из древесной целлюлозы, высо-коклееная, высокой гладкости, обладает повышенной механической прочностью, небольшой деформацией при увлажнении, применяется для печатания иллюстраций); форзацная (состоит из древесной целлюлозы, машинной гладкости, обладает повышенным сопротивлением излому и ограниченной скручиваемостью после одностороннего увлажнения, масса бумаги (80-160 г/м2); картографическая (состоит из древесной целлюлозы или с добавкой хлопковой целлюлозы до 30%, клееная, машинной гладкости, прочная в сухом состоянии, повышенной белизны, масса бумаги 85-160 г/м2).     Полезной для реставрации может быть также другая бумага: документная, основа для пергамента, чертежная, рисовальная и тряпичная бумага из старых книг. При наличии реставрационно-отливного аппарата можно изготовить, как это делают в ГПБ им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде в небольшом количестве реставрационную бумагу разных оттенков и разной толщины. Бумага, изготовленная на таком аппарате, так же как и бумага ручного изготовления, равнопрочна по всем направлениям и ее целесообразно использовать для реставрации редких книг, которые отпечатаны на бумагах ручного изготовления. Нередко маленький сохранившийся лист тряпичной бумаги позволяет аккуратно восполнить утрату на листе ценного издания.     Бумага для восполнения утраченных частей листа должна быть свободной от кислоты и более прочной и долговечной, чем реставрируемая, однако нет необходимости использовать бумагу во много раз превосходящую реставрируемую по этим показателям. Нецелесообразно, например, ставить заплату из прочной тряпичной бумаги на ветхий лист книги.     Бумага для укрепления ветхих листов дублированием должна быть прочной, тонкой, прозрачной, не содержать кислоты. К такой бумаге относятся микалентная, реставрационнаядлинноволокнистая равнопрочная и конденсаторная.     Микалентная бумага находит широкое применение в реставрации: для укрепления ветхой бумаги дублированием, укрепления сгибов листа, полей, соединения разрывов, для защиты ценных иллюстраций в книгах. Она представляет собой длинноволокнистую продольнопрочную бумагу. Прочность бумаги в продольном направлении больше прочности в поперечном направлении в 6-7 раз. Изготовляется из хлопковой целлюлозы. Вес квадратного метра около 20 г., толщина 20 микрон, разрывное усилие - 2,5 кг. ГОСТ 6500-64. Реставрационная длинноволокнистая - равнопрочная бумага. Она тоньше и прозрачнее микалентной, прочность в различных направлениях примерно одинаковая, в работе удобна, разрывное усилие 0,8 кг. Толщина - 16-20 микрон, вес квадратного метра - 11-12 г. Бумага выпускалась Красногородским экспериментальным целлюлозно-бумажным комбинатом небольшими партиями. Потребности реставраторов в этой бумаге, к сожалению, не удовлетворяются, а она по своему качеству не уступает соответствующей реставрационной бумаге японского производства.     Конденсаторная бумага изготовляется из древесных целлюлозных волокон, толщина бумаги 10-20 микрон, водная вытяжка нейтральная. Бумага обладает высокой прозрачностью, равномерным характером просвета, более прозрачна, чем микалентная, но значительно уступает ей по прочности. Особенно низкая прочность у бумаги толщиной до 10 микрон. Листы, дублированные конденсаторной бумагой, имеют тенденцию скручиваться. Чтобы устранить это явление, дублирование производят с двух сторон. При увлажнении бумага деформируется, прочность ее уменьшается, работа с ней трудоемка. Кроме того конденсаторная бумага, как правило, окрашена в желтый цвет и потому изменяет цвет реставрируемой (дублированной бумаги, а также придает ей блеск, характерный для конденсаторной бумаги. ГОСТ 12785-67.     Декоративные (мраморные) бумаги. Используются для реставрации декоративных бумаг книг XVIII –XIX вв. а также для изготовления форзацев и оклейки переплетных крышек некоторых ценных книг. Декоративные бумаги изготовляют реставраторы по прописям XVIII-Х1Х-го веков, используя и современные материалы (пигменты, связующие, готовые краски).     Кроме бумаг, применяемых непосредственно в реставрации, требуется целый ряд вспомогательных бумаг, из которых отметим наиболее важные. Фильтровальная бумага. Применяется для предварительного удаления жидкости с листов бумаги, которые подвергались реставрации, водной обработке, крашению, в качестве прокладочного материала при прессовании бумаги или кожи, для отдаленного увлажнения кожи, пергамента, а также в других операциях реставрации (ГОСТ 12026-76). Парафинированная бумага. Применяется в качестве антиадгезионной прокладки для предотвращения приклеивания отреставрированных листов к прокладочному материалу, чаще всего к фильтровальной бумаге (ГОСТ 9569-65). Силиконизированная бумага. Применяется в качестве антиадге-зионного материала при ламинировании и дублировании с помощью пресса с подогревом плиты, а также вместо парафинированной бумаги. Перфокарточная бумага. Применяется для прокладок при прессовании бумаги после некоторых операций реставрации, изготовления декоративных (мраморных) бумаг, форзацев (ГОСТ 19344-75). Бумаги папиросная и сигаретная. Применяют в качестве прокладок для защиты ценных иллюстраций в книгах. ГОСТы 3779-60 и 5709-66.     Ассортимент бумаг, которые производятся предприятиями страны, постепенно обновляется; в ряде научно-исследовательских учреждений (Публичная библиотека им. Салтыкова-Щедрина и ЖРИД в Ленинграде, ЦНИИБ в Москве) разрабатывают и производят опытные партии реставрационных бумаг различного назначения. Эта нужная работа позволяет более полно удовлетворять потребности реставрации в бумаге.

Реставрация книг

Реставраторы книг за работой

Реставрация книг – это целое направление в книжном деле, направленное на то, чтобы восстановить старую или поврежденную книгу как можно ближе к оригиналу.

Содержание  [убрать] 1 Секреты реставрации книг 2 Технология реставрации книг 3 Материалы для реставрации книг. 4 Профессиональные требования к книжному реставратору

Секреты реставрации книг

Книга до реставрации

Когда книгам рекомендуется реставрация? Когда они уже достаточно повреждены и им угрожает дальнейшее разрушение. Реставрация способна почти на все: избавить книгу от скопившейся в ней за годы хранения пыли и грязи, срастить порванные страницы, возродить ветхие обложки и истрепанные переплеты, вернуть коже блеск и благородство, очистить потемневшие иллюстрации и даже восполнить утраты разных частей книги . Обычно реставрацией книг в переплете и в обложке занимаются разные люди: первых в профессиональной среде называют переплетчиками, вторых – листовиками (также они занимаются реставрацией гравюр, плакатов, географических карт, документов и т.д.). Эта грань не зря проводится так четко, так как между книгой в обложке и книгой в переплете – весьма значительная разница, и это касается и реставрации.

Книга после реставрации

Разумеется, к разным видам книг, подлежащих восстановлению, предъявляются разные реставрационные требования. Так, работа по восстановлению редких антикварных книг может занять долгие месяцы, а результат при этом будет заметен только специалистам: настолько тщательно сохраняется определение подлинности книги. В работе с более современными книгами на первый план выступает будущая прочность издания, и для этого прикладывается максимум усилий и материалов.

Если вы никогда не занимались реставрацией книг, не стоит пытаться самостоятельно реставрировать ценные и редкие книги. Реставрация книги - сложный и кропотливый процесс, требующий определенных знаний, профессиональных навыков и опыта. Мастера переплетного дела, изучившие историю книги, особенности материалов, тонкости переплетных процессов, владеют этим искусством в совершенстве и дарят книгам вторую жизнь.

Технология реставрации книг

Книга, которую принесли на реставрацию в мастерскую. Здесь нужно восстановить порванные листы, сделать новый переплет и обложку

• Разборка поврежденной книги

В начале блок отделяется от переплетной крышки. Затем он разделяется на отдельные тетради. Для этого необходимо разрезать и аккуратно удалить нитки, которыми тетради сшиты в блок. Следы клея со сгибов удаляются с помощью марлевого тампона, смоченного в теплой воде.

• Реставрация книжных страниц.

Самые распространенные повреждения книжных страниц, требующие реставрации, - ветхие уголки и обтрепанные края, разрывы, отсутствие фрагментов. Важно, чтобы бумага для реставрации походила на бумагу, на которой напечатана книга, по цвету, структуре, направлению волокон. Для склеивания бумаги и переплетных работ используется клей ПВА.

• Восстановление книжного блока

Отреставрированные страницы собираются в книжные тетради, которые подбираются по порядку и сшиваются в книжный блок. После сшивания тетрадей блок помещается под пресс. Корешок блока оклеивается тканевой полоской и капталом (цветная тесьма с утолщенным краем, служит также элементом внешнего художественного оформления книги).

• Приклейка форзацев

К первой и последней тетрадям приклеиваются форзацы, с помощью которых блок в дальнейшем соединяется с переплетной крышкой. Для форзацев необходимо использовать более плотную и прочную бумагу.

• Реставрация переплета

Переплетная крышка, выполняющая защитную функцию, реставрируется с помощью прочных материалов, таких как кожа, натуральные и искусственные ткани.

Переплетные крышки бывают цельнокрытные и составные. Цельнокрытные крышки представляют собой единую конструкцию: картонные сторонки и отстав (полоска плотной бумаги или картона, которую наклеивают между сторонками) приклеиваются на материал, из которого изготавливается переплет. Составные крышки комбинируются из разных частей, а материал наклеивается сверху и аккуратно загибается внутрь.

Переплеты бывают издательские, данные книге при рождении, и владельческие, изготовленные по специальному заказу. По времени изготовления – как современные книге, так и более поздние, по конструкции – полукожаные и цельнокожаные, а также коленкоровые (большинство издательских переплетов). Книги в обложке почти всегда являются издательскими. В большинстве случаев реставраторы стремятся сохранить переплет, а на новый заменяют только издательские, не представляющие большой ценности переплеты. Но и в этом случае очень важно, чтобы переплет не контрастировал с книгой. Для этого строго соблюдается соответствие нового переплета стилю той эпохи, когда книга появилась на свет, а для дополнительного исторического соответствия применяются технологии искусственного состаривания. В процессе реставрации или замены переплета всегда минимизируется ущерб его первозданности, и сохраняются все его уникальные особенности – форзацы, наклейки, металлическая фурнитура, экслибрисы и т.д.

• Реставрация обложек. Обложку в отличие от переплета, который можно заменить на новый, почти всегда реставрируют. Обложка у книги – одна на всю жизнь, это неотъемлемый компонент книги, лишиться которого, значит, отнять у книгу ее первоначальный характер. Особенно это касается обложек с иллюстрациями, которые презентуют книгу как художественный объект. Реставрация таких книг обычно состоит из промывки обложки для избавления от грязи и продуктов распада, освобождения от проржавевших металлических скрепок, заделки утрат и перешивки книжного блока. Обычно по такой схеме реставрируются книги раннесоветского периода: тогда книги печатали на дешевой бумаге, которая к нашему времени уже выработала своей ресурс и нуждается в восстановлении.

Материалы для реставрации книг.

Большое внимание уделяется и выбору реставрационных материалов. Лучший результат получается в том случае, когда они максимально приближены к материалам реставрируемой книги: и по внешнему виду, и по техническим показателям. Часто используется кожа растительного дубления, пергамент, бумага из растительного волокна, мучной или крахмальный клей, льняные нитки – все это давно проверено временем, поэтому может смело соперничать с лучшими современными материалами. Если же используется новые заменители, то только те, которые не окажут вредного воздействия на переплет и бумагу, а при последующих реставрационных работах смогут легко растворяться. Поврежденные или утраченные цветные части книги восстанавливаются специальными реставрационными материалами, которые окрашиваются тон в тон оригиналу. Тщательная подгонка цвета – одна из самых главных составляющих реставрационного процесса.

Бумага. В любом реставрационном процессе самым важным считается не нанести ущерб информационной и художественной ценности книги. Особенно бережно реставратор обращается с бумагой, на которой есть текст, иллюстрации, гравюры и т.д. Иногда бумага подвергается различным обработкам – для удаления загрязнений или нейтрализации кислотности, но это делается лишь в случае крайней необходимости, так как окислители способствуют дополнительному разрушению книги и лишают бумагу характерных и обаятельных черт антикварного издания: желтизны, коричневых ореолов вокруг букв, пигментных пятен и т.д. Четкость шрифта в книге тоже обычно не изменяют, а плохо видимые участки текста восстанавливают фотографическим или другими методами.

Профессиональные требования к книжному реставратору

Посвятить свою жизнь ответственной и невероятно сложной работе книжного реставратора решаются очень немногие. Эту профессию даже трудно назвать творческой, ведь на восстановление одной мелкой детали могут уйти долгие недели кропотливого труда. Ошибаться здесь нельзя, потому что целью реставратора является не создание, а воссоздание изделия, что в несколько раз сложнее. Реставрация книг, как и других предметов искусства, требует знания специальных технологий, поэтому мастера обычно специализируются только на одной разновидности реставрационных работ: скульптуры, живописи или же книги. Разброшировать книгу, выполнить биологическую очистку, подобрать состав для очистки переплета, восполнить утраченные части – далеко не полный список действий, которые предстоят реставратору при работе над книгой, и это очень ответственные и непростые задачи.

Кроме художественного и профессионального опыта реставратор должен обладать научными, технологическими и историческими знаниями. Важна здесь и особая искусность и осторожность пальцев и рук, ведь бумага и переплет, если им более ста лет, – очень хрупкие материалы. Энциклопедические знания, любовь к своему делу и безграничное терпение – вот главные особенности каждого реставратора.

Профессия «реставратор» существует в нашей стране уже очень давно, но профильное образование появилось совсем недавно: до этого искусство реставрации познавалось на практике и передавалось от мастера к ученику. Отдавая свою собственную книгу на восстановление или приобретая уже отреставрированный экземпляр, вы принимаете участие в сохранении этого уникального мастерства и продлеваете жизнь вечным ценностям – старинным и современным книгам.

История[править | править исходный текст]

Изготовление бумаги по Цай Луню

Китайские летописи сообщают, что бумага была изобретена в 105 году н. э. Цай Лунем (см. четыре великих изобретения)^[2]. Однако в 1957 году в пещере Баоця северной провинции Китая Шаньси обнаружена гробница, где были найдены обрывки листов бумаги. Бумагу исследовали и установили, что она была изготовлена во II веке до нашей эры.

До Цай Луня бумагу в Китае делали из пеньки, а ещё раньше из шёлка, который изготавливали из бракованных коконов шелкопряда.

Цай Лунь растолок волокна шелковицы, древесную золу, тряпки и пеньку. Всё это он смешал с водой и получившуюся массу выложил на форму (деревянная рама и сито из бамбука). После сушки на солнце, он эту массу разгладил с помощью камней. В результате получились прочные листы бумаги.

После изобретения Цай Луня, процесс производства бумаги стал быстро совершенствоваться. Стали добавлять для повышения прочности крахмал, клей, естественные красители и т. д.

В начале VII века способ изготовления бумаги становится известным в Корее и Японии. А еще через 150 лет, через военнопленных попадает карабам.

В VI—VIII веках производство бумаги осуществлялось в Средней Азии, Корее, Японии и других странах Азии. В XI—XII веках бумага появилась в Европе, где вскоре заменила животный пергамент. С XV—XVI веков, в связи с введением книгопечатания, производство бумаги быстро растёт. Бумага изготовлялась весьма примитивно — ручным размолом массы деревянными молотками в ступе и вычерпкой её формами с сетчатым дном.

Большое значение для развития производства бумаги имело изобретение во второй половине XVII века размалывающего аппарата — ролла. В конце XVIII века роллы уже позволяли изготавливать большое количество бумажной массы, но ручной отлив (вычерпывание) бумаги задерживал рост производства. В 1799 Н. Л. Робер (Франция) изобрёл бумагоделательную машину, механизировав отлив бумаги путём применения бесконечно движущейся сетки. В Англии братья Г. и С. Фурдринье, купив патент Робера, продолжали работать над механизацией отлива и в 1806 запатентовали бумагоделательную машину. К середине XIX века бумагоделательная машина превратилась в сложный агрегат, работающий непрерывно и в значительной мере автоматически. В XX веке производство бумаги становится крупной высокомеханизированной отраслью промышленности с непрерывно-поточной технологической схемой, мощными теплоэлектрическими станциями и сложными химическими цехами по производству волокнистых полуфабрикатов.