- •Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального образования
- •1.Цели и задачи дисциплины
- •2.Темы курса и особенности их изучения
- •Тема 1. Кино в дореволюционной России.
- •Тема 2. Рождение советского кино. Киноискусство 20-х.
- •Тема 3. Кинематограф 30-х.
- •Тема 4. Киноискусство в годы Великой Отечественной войны и период «малокартинья».
- •Тема 5. Период «оттепели» и кинематограф шестидесятых.
- •Тема 6. Киноискусство семидесятых - первой половины восьмидесятых.
- •Тема 7. Киноискусство второй половины 1980-х – начала 1990-х.
- •Тема 8. Киноискусство 1990-х – первого десятилетия XXI века.
- •3. Список рекомендованной литературы по курсу «История отечественного кино»
- •4. Методические указания к выполнению контрольной работы
- •Тема 1. Кино в дореволюционной России.
- •Тема 2. Становление кино как искусства в творчестве ведущих мастеров 20-х годов.
- •Тема 3.Роль пластического решения в киноискусстве 20-х годов.
- •Тема 5. Рождение звукового кино – споры, поиски, первые творческие обретения.
- •Тема 6. Творчество актёра в немом (20-е годы) и звуковом (30-е годы) кинематографе.
- •5.Методические указания по выполнению контрольной работы
- •Тема 1. Фильм с. Эйзенштейна «Иван Грозный»: история постановки, проблематика, особенности образного языка.
- •Тема 2. Фильм м. Калатозова и с. Урусевского «Летят журавли».
- •Тема 3. Экранизация литературной классики в киноискусстве 50-80-х годов: теоретические дискуссии и творческая практика.
- •Тема 4. «Живописно-поэтическое» направление в киноискусстве 60-70-х годов.
- •Тема 5. Социально-нравственные проблемы времени в киноискусстве 70-80-х.
- •Тема 6. Новый уровень постижения героики и трагизма войны в фильме о Великой Отечественной войне 1970-х-1980-х годов.
- •Тема 7. Творческое содружество сценариста а. Миндадзе и режиссёра в. Абдрашитова. Нравственный аспект в их фильмах.
- •Тема 8. Режиссёрские дебюты на рубеже веков. А. Велединский, м. Разбежкина, л. Боброва, к. Серебренников, б. Хлебников, а. Попогребский, а. Звягинцев, Валерия Гай Германика и др.
Тема 3.Роль пластического решения в киноискусстве 20-х годов.
В начале изложения этой темы важно объяснить особую роль визуальной пластики в кинематографе 20-х годов, стремившемся компенсировать немоту экрана с помощью предельно активного пластического изображения. Необходимо показать, как именно в эти годы кинооператор из технического участника съёмок, кем он, за редким исключением оставался на заре кино, превращается в подлинного художника – «светописца», который на основе драматургического и режиссёрского замысла творит визуальный облик фильма, создавая пластический образ предметной среды, атмосферы действия и т.д. Тему следует раскрыть на конкретных примерах творческой практики выдающихся операторов той поры - А. Головни, Э. Тиссэ, А. Москвина, Д. Демуцкого, А. Левицкого, К. Кузнецова, П. Ермолова.
Литература к теме
Вся литература, рекомендованная к теме №2.
Гальперин А. Из истории кинооператорского искусства (начальные этапы становления оператора-художника), учебное пособие. М., ВГИК, 1983.
Мартыненко Ю. Мастерство советских кинооператоров. М., Знание, 1963.
См. также источники, указанные в списке литературы о мастерах кино.
Тема №4. «Монтажно-типажное» и «психологическое» направление в киноискусстве 20-х годов.
При выполнении контрольной следует, обратившись к анализу «Броненосца Потёмкина», «Матери», «Арсенала» и других наиболее значительных историко-революционных фильмов, представляющих «монтажно-типажное» направление, рассмотреть черты общности их поэтики и, вместе с тем показать различия в творческом почерке создающих их мастеров. Необходимо также остановиться на анализе картин «психологического» направления («Сорок первый», «Белый орёл», «Человек из ресторана» Я. Протазанова, «Третья Мещанская» А. Роома, «Обломок империи» Ф. Эрмлера и др.), авторы которых использовали иные способы художественной выразительности, иную эстетику.
Литература к теме
«Арсенал». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1977.
«Броненосец Потёмкин». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1969.
Зоркая Н. Советский историко-революционный фильм. М., АН СССР, 1962.
«Мать». Шедевры мирового кино. М., Искусство, 1975.
Юренев Р. «Броненосец Потёмкин» Сергея Эйзенштейна. М., Наука, 1965.
См.также источники, указанные в списке литературы о мастерах кино.
Тема 5. Рождение звукового кино – споры, поиски, первые творческие обретения.
В контрольной работе на эту тему нужно рассказать о различных позициях теоретиков и практиков немого кино по отношению к перспективе звукового кинематографа, проанализировать творческую декларацию С. Эйзенштейна, Вс. Пудовкина и Г. Александрова «Будущее звуковой фильмы. Заявка», осветить первые шаги отечественного кино на путь к овладению звуком, – начиная от изобретения систем звукового кино и демонстрации первых экспериментальных звуковых кинопрограмм до опытов по озвучиванию немых картин и созданию первых звуковых документальных и игровых фильмов («Симфония Донбасса», «Одна», «Путёвка в жизнь», «Иван» и др.). При этом важно показать, что рождение звуко-зрительного кинематографа привело к принципиальным изменениям в системе образного языка экрана, в сфере его изобразительно-выразительных средств.
Литература к теме
История советского кино (1917-1967) в 4-х томах, т.2
Лебедев Н. Рождение звукового кино. М., Искусство, 1973
См. Лебедев Н. Внимание кинематограф! О кино и киноведении. Статьи, исследования, воспоминания.
Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г. Будущее звуковой фильмы. Заявка. См. Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6 томах, т.2, М. Искусство, 1964.