Краткий курс Пола Шредера

Вопрос: Бывали ли у вас такие случаи, когда сценарий режиссеру в целом нравится, он принимает концепцию, сюжет, но какие-то эпизоды, отдельные ли­нии он видит по-своему. Вправе ли он самостоятельно внести эти поправки, обя­зан ли он согласовать это с вами как с автором сценария, возникает ли конфликт, и если вы соглашаетесь с его поправками, становится ли он вашим соавтором?

Ответ: Долг писателя-сценариста - написать сценарий, подходящий именно для этого режиссера. Если вы ориентируетесь на режиссера такого-то калибра и напишете сценарий лучше, чем он сможет поставить, вы никогда не добьетесь ус­пеха с фильмом. Вам придется адаптировать свой талант, подгонять под его та­лант. Один из лучших эпизодов, которые я написал, был эпизод у зеркала для Ро­берта Де Ниро в "Бешеном быке". Но Боб только взглянул на него и сказал: "Нет, это я сделать не смогу". Так что, если он не может, значит, ищется другой путь. Обычно, когда я пишу сценарий, я работаю с режиссером - именно поэтому у ме­ня есть графический план. Я звоню режиссеру и говорю: "Вот есть сценарий, столько-то страниц". И когда он читает сценарий, он уже знает его, так как читал графический план. Потом мы с ним обсуждаем все эпизоды, и потом я заново все переписываю. И это на самом деле очень чистый способ, так как, во-первых, он к тебе не пристает, пока ты пишешь, а во-вторых, он не чувствует, что он на самом деле совершенно не в курсе происходящего. Многие люди работают вместе, по­стоянными бригадами, но это просто мой метод. Теперь по поводу соавторства. Кто оказывается в титрах картины - это определяет в США Гильдия сценаристов. Чтобы второй оказался в титрах в качестве соавтора, он должен внести 30% ново­го материала. Если второй автор сценария - режиссер, он должен внести 50%, так как предполагается, что такие изменения режиссер должен вносить автоматичес­ки. Если он изменил твой сценарий на треть, он не станет твоим соавтором. И ре­шение о том, кто станет автором сценария, выносит совет, а членов совета назна­чает Гильдия. Так что сценаристы решают друг за друга. И никогда не известны имена этих людей. Ты имеешь право подать в совет прошение, но ты не знаешь, кто сидит в совете. По-моему, эта система вполне справедлива.

Вопрос: Бывают ли такие случаи, что студент вам нравится, но на каком-то этапе он сопротивляется вашей системе? Как вы тогда поступаете?

Ответ: Но в этом случае что получится - что я начну писать за него? Это ни ему, ни мне не на пользу. Тут нарушается контракт. Но в любом случае он полу­чит зачет, если допишет

сценарий.

ПОЛ ШРЕДЕР

Май 1990 г. г. Москва

Записано в конце 80-х годов.